并非人鱼之恋——无敌《美人鱼》（上）
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本文分上、中、下三部分
上部分主要讨论《美人鱼》通篇主题和立意，如果喜欢角色形象分析，请直接看中、下，会有意想不到的惊喜，很过瘾，嗯，至少我自己解读起来超开心的。
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正月初三上午10时差5分，我再次进影厅观看《美人鱼》。
前晚翻来覆去直到凌晨2:30还未睡着，用手机订了一张今早最早场次的票。对《美人鱼》的评价貌似两个极端，我就是为此睡不着。
不喜欢看那些随意的、肤浅的影评，所以我要写自己的。
1. 环保难道不值得拍电影吗？
紧张的类似军乐的管弦奏鸣与环境被破坏的画面一起扑面而来，这是《美人鱼》的开场。高大树木被砍倒尸横遍野，大炮一样的排污管源源不断的喷射黑水，泥滩上禽类浑身石油，它完全不知道发生了什么，还用嘴啄洗羽毛，但人类都懂，这家伙再也白不回来。
如果这些你一看就知道正发生在这个地球上的画面没有触动你，如果这段如同“鬼子进村”的侵略性音乐还没有让你感到一点点不舒服和不安心，暂且不怪你。（嘿，有人说什么鬼子进村，明明就是精武门的主旋律——但你不可否认，音乐营造的正是这种家国灭亡的危急氛围——这是在提示你，喂！你看到的环境污染已经到了亡国灭种的程度啦。）
暂且不怪你，因为你没有意识到你正在抗拒，不忍直视这残忍的现实罢了。是什么让人冷漠？
“没办法，离我的世界太遥远，我办不到，我管不了。我知道环境恶劣，但我什么都做不了。”
“距离感”让环保主题变得冠冕堂皇，好像“好电影”不该用这种主旋律提倡的主题。好像环保的呼吁只存在于假大空公益性的行为，玩票、作秀才是它的性质，不值得大书特书，更不可能拍出什么深刻的大片。
大概因为“环保”这个词，说教太多，我们麻木了。面对日益恶化的生存环境，我们苟且的适应着。
因此，环保为主题的电影一点都不讨喜，很多人都觉得这不是个人之力能解决的问题，跟我们有什么好说，应该由“有关部门”去管理。我们只关心自己的柴米油盐，自己的小情小爱，除此之外，有什么值得深入讨论的。
但是，渺小如蝼蚁的我们难道没受到环境变化的一点点影响吗？就最近一年，雾霾爆发是不是更重了、范围更大了、时间更久了？极寒天气南下，雪灾冻灾超过08年，但北极的气温还没有北京冷，北极正在迅速消融。长三角和珠三角工业重污染，有河流的地方就有癌症村，从不见报，有能力的远走他乡另谋生存，没能力的只能留在村里断子绝孙。
那些大树轰然倒地的画面让我想起家乡光秃秃的山头，那些污水肆意横流让我想到父辈们常说小时候在哪条河里游泳摸鱼，我以为是假话。
但外婆家门前的那片水塘我是见过的，那水塘原来很大很大，大到远处的山那边，山和夕阳倒映在水中，鸭子们游过，周围全是荔枝树龙眼树。后来……现在，都没有了。
水塘被垃圾占据一半的时候，还是有无知的鸭子在游泳，只是水中风景不再，就像全家福少了几个人——倒影少了几座山。就在去年，天降大旱，甘蔗地、西瓜地最长有40天不见一滴雨，村民把周围所有的河、塘全部抽干用来灌溉，有钱没钱都要租台抽水机。每个几十平方的小水塘周围挤满人和机器，等着抽水的队伍从鱼塘边上排到通入村子的二级路上。但是外婆家门前的水塘空无一人，因为里面已经没有一滴水，它早在我回到的前几天被抽干。眼看抽水机也抽不到水，人们租大罐车去镇上拉水。
失去的痛苦远远比得到的快乐更大。小时候的鱼塘美景，以为是平常，但现在永远不能再看到。也许我们现在呼吸的空气，就是那片鱼塘，你敢想象以后再也没有这口空气吗？
环保其实等同于保命，环保核心就是人类的生存问题，为什么会冷漠此事如他人瓦上霜？我们敢保证下一个死的不是自己？如俄罗斯转盘侥幸逃过，但下一个面对枪眼的是我们的孩子——迟早的事。
难道环保不值得作为“好片”的主题？难道星爷选题很LOW很官方？不，一点不。
不low，这个主题是超前的、大爱的，可能等到没有一口干净的空气那一天，你才幡然醒悟；不官方，星爷从头到尾彻底“反人类”，怎么“反人类”后面慢慢说。
事实不愿意去面对，环保不愿意去细想。如果这些正发生在身边的事情没有触动你……再次没关系，一起来看个童话吧。讲个嬉笑顽皮的故事，多少有一点点兴趣听下去吧？
于是，美人鱼和人类相爱的故事开始了。
2. 所谓烂片
不玩《后天》，不说《2012》，电影从讲故事的人擅长的方面开始说。
事实上，从你选择讲故事的人开始，你就接受了他的风格设定。如果想看《后天》一类的灾难片就选择《后天》，如果想看《星际穿越》一类的科幻片就选择《星际穿越》，没人强迫你看周星星周太阳的片子，道理很简单，因为周星星不讲《后天》不讲《星际穿越》。我们会去中餐馆找寿司吗，会去菜市场买钢琴吗，会去仇人家找真爱吗？所以，为什么要把他的作品与其他类型的片子放在其他标准上比较呢？
任何一个人并不总是擅长任何另一个人的技能，他为什么是他，因为他只做天赋告诉他要做的事情啊。
你崇拜钢铁侠，因为世界上没有第二个钢铁侠。你认可周星星，因为这世上确确实实只有一个周星星——如果有替代品，说明他不是独一无二的，早就被淘汰，你为什么还记挂他到现在？这是客观的。但从主观上讲，我们心心念念的情怀，也是因为跟他产生了世界上独一无二的感情，其他人理解不到，只有你拥有你珍惜，这才叫情怀。
觉得《美人鱼》没水平，很假很空什么的，其实是落入了一些片的套子。反问一下，科技一定要美国片那种乒呤哐啷的效果才能拍吗？有钱人一定要把几个亿现金都摆出来才能说明他有钱吗？被很多“约定俗成”“看起来真实”的套子绑架浑然不觉，但只要看到不一样的东西就感觉不适，用自己熟悉的认知去划清界限，排斥其实是为了找到安全感。
就像不熟水性的人失足落水，本能的打水挣扎，以为用力就可以摆脱水困，谁知马上抽筋加速溺水。如果不反抗，稍微冷静一下就可以自己浮起来，顺着水流找到方向，一点不费力气；如果跌入漩涡，索性沉到最底下，因为漩涡上流比下流湍急，沉底反而能逃开。
进入新的境地如同失足落水，在最开始因为害怕未知而抗拒，抗拒行为实则加重心理负担，虽然一定程度上保证了安全性，但根本不利于你对新情况的观察探索。没有彻底考察和探索，你怎么找出摆脱的方法？一个不恰当的比喻：不入虎穴，焉得虎子。
既然选择了周星驰这只“虎”，必要进入他造好的“穴”，你抗拒着进入（或者选了虎却想找狮），怎么能找到藏在里面的“虎子”？那么“虎子”是什么呢？它即是这只老虎最心血的造就，最诚意的结晶，你不耗费一定精力能轻易看到吗？
很多人进入虎穴感受其形、其势、其气就够了，非要找到虎子定要自损八百——消耗和孕育虎子一样的心血。能玩得尽兴的一定是放空了自己投入到虎穴的探索里，而不能玩得尽兴甚至只剩猜疑与失望的，就得先问一下进入虎穴之前是否带着“二心”。传说你看见的世界是你自己的镜像，你带着茶色的眼镜去看，怎么能怪风景不是五彩斑斓的？
说到底，就是心境问题，你感受不到，硬是说周星驰不行了，其实他比你想象中又厉害了百倍，只是看起来如常而已。他就在那里认真的做自己的电影，他没勉强你，你这么说他是不是太轻浮了？
先放空自己，随他的河流飘荡，沉底最好。
3. 更上一层楼
问问自己这一生，谁愿意不厌其烦的给你讲笑话、给你讲童话？人间很险恶，但这个人愿意花费宝贵的营生的精力，慢慢给你讲故事。为什么讲故事，因为他希望你心里先有一点善恶分别，不至于面对真实的世界慌了、乱了、怕了。这个人是谁，回头看看，恍然大悟，他是爱你的人。
基于环保是心怀大爱的主题，我认为《美人鱼》是星爷突围众多作品的更上一层楼之作。《功夫》浓墨重彩的释放了他对功夫的终极情结，《西游降魔篇》完成了他对心魔成佛痛苦历程的阐述，精华不都在那里了吗，还指望跟愚蠢的爱情故事一样播出续篇吗？只有不断犯同一个错误的人，才有重复的故事吧；只有执迷不悟的人，才会故地重游难舍难分吧？金庸写尽红尘男女众生面孔，写无可写故毫不留恋的封笔，难道是他不行了？不，是没必要了。
做到了极致，还有什么可讲的？再做？他只会觉得没意思的。高处不胜寒就是这个意思。
有趣的现象是，从《功夫》到《长江七号》是回归童真，从《西游降魔篇》再回归到《美人鱼》，亦是童真。星爷每一次个人的大彻大悟之后都好像变得一弱弱的，讲那种幼稚的东西，自己像小孩，也像哄小孩。我想告诉你这其实是大爱。润物无声，抱朴守拙，温暖无忧，没有其他东西。太抽象的话就回到妈妈的怀抱，感受一下就懂了。他没有什么用什么正义的博爱的宏伟名头，只是讲故事，用自己擅长的方式罢了。事实上妈妈也常常煮一碗面条给不能早起的你，默默洗掉你的臭衣服还给你叠整齐而已。这不叫“而已”，这是爱的表达。
《美人鱼》之前的作品集中锁定在个人成长上，很多星爷个人经历的影子以及反思；但《美人鱼》关怀之崇高，眼界突然上升到很高很高的高度，主题不再围绕小我，而是投向世界，跨物种跨差别的大我。简直不止更上一层楼。或者可认为，是在造就各种顶峰以后又重新建立一座大高峰。正如那歌词：一山还比一山高。
4. 万箭穿心
大爱会无端产生吗？不，无端产生的叫爱慕，只有经历千刀万剐、万箭穿心以后，还坚持善念，才是大爱。
星爷的经历就不重复了，我只单纯的觉到他有爱，而且是大爱。下面说说万箭穿心——这就到了我最喜欢的电影细节分析了。
《美人鱼》里面出现万箭穿心的画面，在哪里？怎么解释？
请看下篇……
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上部分主要讨论《美人鱼》通篇主题和立意，如果喜欢角色形象分析，请直接看中、下，会有意想不到的惊喜，很过瘾，嗯，至少我自己解读起来超开心的。
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正月初三上午10时差5分，我再次进影厅观看《美人鱼》。
前晚翻来覆去直到凌晨2:30还未睡着，用手机订了一张今早最早场次的票。对《美人鱼》的评价貌似两个极端，我就是为此睡不着。
不喜欢看那些随意的、肤浅的影评，所以我要写自己的。
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紧张的类似军乐的管弦奏鸣与环境被破坏的画面一起扑面而来，这是《美人鱼》的开场。高大树木被砍倒尸横遍野，大炮一样的排污管源源不断的喷射黑水，泥滩上禽类浑身石油，它完全不知道发生了什么，还用嘴啄洗羽毛，但人类都懂，这家伙再也白不回来。
如果这些你一看就知道正发生在这个地球上的画面没有触动你，如果这段如同“鬼子进村”的侵略性音乐还没有让你感到一点点不舒服和不安心，暂且不怪你。（嘿，有人说什么鬼子进村，明明就是精武门的主旋律——但你不可否认，音乐营造的正是这种家国灭亡的危急氛围——这是在提示你，喂！你看到的环境污染已经到了亡国灭种的程度啦。）
暂且不怪你，因为你没有意识到你正在抗拒，不忍直视这残忍的现实罢了。是什么让人冷漠？
“没办法，离我的世界太遥远，我办不到，我管不了。我知道环境恶劣，但我什么都做不了。”
“距离感”让环保主题变得冠冕堂皇，好像“好电影”不该用这种主旋律提倡的主题。好像环保的呼吁只存在于假大空公益性的行为，玩票、作秀才是它的性质，不值得大书特书，更不可能拍出什么深刻的大片。
大概因为“环保”这个词，说教太多，我们麻木了。面对日益恶化的生存环境，我们苟且的适应着。
因此，环保为主题的电影一点都不讨喜，很多人都觉得这不是个人之力能解决的问题，跟我们有什么好说，应该由“有关部门”去管理。我们只关心自己的柴米油盐，自己的小情小爱，除此之外，有什么值得深入讨论的。
但是，渺小如蝼蚁的我们难道没受到环境变化的一点点影响吗？就最近一年，雾霾爆发是不是更重了、范围更大了、时间更久了？极寒天气南下，雪灾冻灾超过08年，但北极的气温还没有北京冷，北极正在迅速消融。长三角和珠三角工业重污染，有河流的地方就有癌症村，从不见报，有能力的远走他乡另谋生存，没能力的只能留在村里断子绝孙。
那些大树轰然倒地的画面让我想起家乡光秃秃的山头，那些污水肆意横流让我想到父辈们常说小时候在哪条河里游泳摸鱼，我以为是假话。
但外婆家门前的那片水塘我是见过的，那水塘原来很大很大，大到远处的山那边，山和夕阳倒映在水中，鸭子们游过，周围全是荔枝树龙眼树。后来……现在，都没有了。
水塘被垃圾占据一半的时候，还是有无知的鸭子在游泳，只是水中风景不再，就像全家福少了几个人——倒影少了几座山。就在去年，天降大旱，甘蔗地、西瓜地最长有40天不见一滴雨，村民把周围所有的河、塘全部抽干用来灌溉，有钱没钱都要租台抽水机。每个几十平方的小水塘周围挤满人和机器，等着抽水的队伍从鱼塘边上排到通入村子的二级路上。但是外婆家门前的水塘空无一人，因为里面已经没有一滴水，它早在我回到的前几天被抽干。眼看抽水机也抽不到水，人们租大罐车去镇上拉水。
失去的痛苦远远比得到的快乐更大。小时候的鱼塘美景，以为是平常，但现在永远不能再看到。也许我们现在呼吸的空气，就是那片鱼塘，你敢想象以后再也没有这口空气吗？
环保其实等同于保命，环保核心就是人类的生存问题，为什么会冷漠此事如他人瓦上霜？我们敢保证下一个死的不是自己？如俄罗斯转盘侥幸逃过，但下一个面对枪眼的是我们的孩子——迟早的事。
难道环保不值得作为“好片”的主题？难道星爷选题很LOW很官方？不，一点不。
不low，这个主题是超前的、大爱的，可能等到没有一口干净的空气那一天，你才幡然醒悟；不官方，星爷从头到尾彻底“反人类”，怎么“反人类”后面慢慢说。
事实不愿意去面对，环保不愿意去细想。如果这些正发生在身边的事情没有触动你……再次没关系，一起来看个童话吧。讲个嬉笑顽皮的故事，多少有一点点兴趣听下去吧？
于是，美人鱼和人类相爱的故事开始了。
2. 所谓烂片
不玩《后天》，不说《2012》，电影从讲故事的人擅长的方面开始说。
事实上，从你选择讲故事的人开始，你就接受了他的风格设定。如果想看《后天》一类的灾难片就选择《后天》，如果想看《星际穿越》一类的科幻片就选择《星际穿越》，没人强迫你看周星星周太阳的片子，道理很简单，因为周星星不讲《后天》不讲《星际穿越》。我们会去中餐馆找寿司吗，会去菜市场买钢琴吗，会去仇人家找真爱吗？所以，为什么要把他的作品与其他类型的片子放在其他标准上比较呢？
任何一个人并不总是擅长任何另一个人的技能，他为什么是他，因为他只做天赋告诉他要做的事情啊。
你崇拜钢铁侠，因为世界上没有第二个钢铁侠。你认可周星星，因为这世上确确实实只有一个周星星——如果有替代品，说明他不是独一无二的，早就被淘汰，你为什么还记挂他到现在？这是客观的。但从主观上讲，我们心心念念的情怀，也是因为跟他产生了世界上独一无二的感情，其他人理解不到，只有你拥有你珍惜，这才叫情怀。
觉得《美人鱼》没水平，很假很空什么的，其实是落入了一些片的套子。反问一下，科技一定要美国片那种乒呤哐啷的效果才能拍吗？有钱人一定要把几个亿现金都摆出来才能说明他有钱吗？被很多“约定俗成”“看起来真实”的套子绑架浑然不觉，但只要看到不一样的东西就感觉不适，用自己熟悉的认知去划清界限，排斥其实是为了找到安全感。
就像不熟水性的人失足落水，本能的打水挣扎，以为用力就可以摆脱水困，谁知马上抽筋加速溺水。如果不反抗，稍微冷静一下就可以自己浮起来，顺着水流找到方向，一点不费力气；如果跌入漩涡，索性沉到最底下，因为漩涡上流比下流湍急，沉底反而能逃开。
进入新的境地如同失足落水，在最开始因为害怕未知而抗拒，抗拒行为实则加重心理负担，虽然一定程度上保证了安全性，但根本不利于你对新情况的观察探索。没有彻底考察和探索，你怎么找出摆脱的方法？一个不恰当的比喻：不入虎穴，焉得虎子。
既然选择了周星驰这只“虎”，必要进入他造好的“穴”，你抗拒着进入（或者选了虎却想找狮），怎么能找到藏在里面的“虎子”？那么“虎子”是什么呢？它即是这只老虎最心血的造就，最诚意的结晶，你不耗费一定精力能轻易看到吗？
很多人进入虎穴感受其形、其势、其气就够了，非要找到虎子定要自损八百——消耗和孕育虎子一样的心血。能玩得尽兴的一定是放空了自己投入到虎穴的探索里，而不能玩得尽兴甚至只剩猜疑与失望的，就得先问一下进入虎穴之前是否带着“二心”。传说你看见的世界是你自己的镜像，你带着茶色的眼镜去看，怎么能怪风景不是五彩斑斓的？
说到底，就是心境问题，你感受不到，硬是说周星驰不行了，其实他比你想象中又厉害了百倍，只是看起来如常而已。他就在那里认真的做自己的电影，他没勉强你，你这么说他是不是太轻浮了？
先放空自己，随他的河流飘荡，沉底最好。
3. 更上一层楼
问问自己这一生，谁愿意不厌其烦的给你讲笑话、给你讲童话？人间很险恶，但这个人愿意花费宝贵的营生的精力，慢慢给你讲故事。为什么讲故事，因为他希望你心里先有一点善恶分别，不至于面对真实的世界慌了、乱了、怕了。这个人是谁，回头看看，恍然大悟，他是爱你的人。
基于环保是心怀大爱的主题，我认为《美人鱼》是星爷突围众多作品的更上一层楼之作。《功夫》浓墨重彩的释放了他对功夫的终极情结，《西游降魔篇》完成了他对心魔成佛痛苦历程的阐述，精华不都在那里了吗，还指望跟愚蠢的爱情故事一样播出续篇吗？只有不断犯同一个错误的人，才有重复的故事吧；只有执迷不悟的人，才会故地重游难舍难分吧？金庸写尽红尘男女众生面孔，写无可写故毫不留恋的封笔，难道是他不行了？不，是没必要了。
做到了极致，还有什么可讲的？再做？他只会觉得没意思的。高处不胜寒就是这个意思。
有趣的现象是，从《功夫》到《长江七号》是回归童真，从《西游降魔篇》再回归到《美人鱼》，亦是童真。星爷每一次个人的大彻大悟之后都好像变得一弱弱的，讲那种幼稚的东西，自己像小孩，也像哄小孩。我想告诉你这其实是大爱。润物无声，抱朴守拙，温暖无忧，没有其他东西。太抽象的话就回到妈妈的怀抱，感受一下就懂了。他没有什么用什么正义的博爱的宏伟名头，只是讲故事，用自己擅长的方式罢了。事实上妈妈也常常煮一碗面条给不能早起的你，默默洗掉你的臭衣服还给你叠整齐而已。这不叫“而已”，这是爱的表达。
《美人鱼》之前的作品集中锁定在个人成长上，很多星爷个人经历的影子以及反思；但《美人鱼》关怀之崇高，眼界突然上升到很高很高的高度，主题不再围绕小我，而是投向世界，跨物种跨差别的大我。简直不止更上一层楼。或者可认为，是在造就各种顶峰以后又重新建立一座大高峰。正如那歌词：一山还比一山高。
4. 万箭穿心
大爱会无端产生吗？不，无端产生的叫爱慕，只有经历千刀万剐、万箭穿心以后，还坚持善念，才是大爱。
星爷的经历就不重复了，我只单纯的觉到他有爱，而且是大爱。下面说说万箭穿心——这就到了我最喜欢的电影细节分析了。
《美人鱼》里面出现万箭穿心的画面，在哪里？怎么解释？
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