作诗机和明诗
作诗机和明诗
大约七八年前，我的一位同乡和网友，编写一个名叫“稻香居电脑作诗机”的程序，一开始，它只在网络旧体诗词论坛的小圈子里传布，我们都把它当作一个新鲜的小游戏。说起来它的原理并不复杂，它装入了全唐诗与全宋词全部作品，比如，你随意输入一个题目“秋月”，选定体裁（五七言绝句、五七言律诗），软件就在词库里搜索选择与之能产生关联的词汇，按照规定的格式，随机组合成为一首诗。由此还产生附加功能，比如：电脑填词、电脑对联等等。
作诗机写出来的“诗”有什么特点呢？第一、格律都对。对学写旧体诗的人来说，需要过的第一关就是格律。包括用韵、平仄和对仗。古今语音变化很大，我们不像古人自幼接受声律启蒙，初学者往往会遇到困难，不断引发今日写作旧体诗是否应该严格遵循格律的争论。但作诗机可以自行对词汇进行分析筛选，让合律变得轻而易举。第二、词汇优美。别忘了，它后台是900卷《全唐诗》、2万余首《全宋词》词库支持。第三、组句多数不可索解，但偶尔会闪现“美丽”句子，不过全“诗”组合起来仍然不知所云。
比如我此时输入《秋月》的题目，选择七律，用“八庚”韵，产生这样一首“诗”：
雍门淅尔俱长成，大有侯门水石清。香挂挂帆依岸尽，冷涵上马夹堤明。
静居古观由来好，波动新秋别有情。怕玉秦楼携客上，仙姿作赋度新声。
这首“诗”大部分句子都莫名其妙，而全篇组合更是不知所云，可是“静居古观由来好，波动新秋别有情”用来形容月景，却并不算坏，还有几分“意境”。这首“诗”是随机产生，下一次输出的就不会是它了。只要有耐心，返回输入多次同一题目，不难得到一组“好句子”，剔除那些“坏句子”，你甚至可以按照自己的意图重新把它组合成一首“诗”。
经过多次尝试，我的结论是：作诗机“写”得最差的是词。因为词牌多变，词的句法从一字豆到十一字句都有，组合规律复杂，软件在进行穷举时，更难产生“准确”的组合。这道理好比“深蓝”可以战胜国际象棋冠军，但起码在目前无法和围棋高手一决高下。
次差的则是绝句，绝句只四句，又多数无对仗，前后句之间关联紧密，组合一差则不可卒读。
最“好”的是律诗，全篇比较通顺的是五律，容易产生“糊弄人的好句子”的则是七律。律诗中间两联（一半篇幅）使用对仗，更容易产生“良好”的关联。
大致明白它的原理后，我失去了兴趣，只使用它其余实用性的功能，比如全唐诗和全宋词检索。但是后来我惊诧地发现，圈里圈外一些学写旧体诗的人的作品，开始出现了“作诗机风”，这种“风格”最突出的一点就是有句无篇，尤以七律居多。我猜想这原因，大约是某些人为了“速成”（在诗词聊天室比赛之类场合）而使用作诗机来“帮助”自己“获取灵感”，久而久之，不是人来操作软件，而变成软件来控制人。这不能不说是旧体诗词写作者的悲哀。我对诗词的鉴赏也出现了一条新的奇特标准，某些作品会让我产生联想：这个，连作诗机都写得出来……
写诗是一种精神创造活动，任何一国的文学，都把诗歌当作皇冠上的明珠，一切文学作品中最高贵优雅者。作诗机，说穿了进行的就是排列组合的工作。作诗机之能“作”，要感谢我们祖先留下了如此优美、生动，组合规则又如此简单（没有时态、人称和数的变化）的汉字与词汇，以及这种崇尚简约、凝练的格律诗体。但是只能被动执行指令的程序，却可以“写”出比人更“正确”“美丽”的句子，这恰说明了后期旧体诗，尤其是格律诗写作的一种尴尬，也证明了律诗是最容易以“技术”而掩盖其创造性不足的一种诗体。
沈德潜在《明诗别裁》里说“宋诗近腐，元诗近纤，明诗其复古也。”自唐以后，很多诗人都感慨：好句子都被唐人写尽。宋诗之“腐”，实际上是唐人的压迫下，不得不另辟蹊径，讲求义理。元诗影响比其余时代诗作或者同时代的元曲微乎其微，略过不谈。到了明代，如果说宋人面对压迫选择了反抗，那么明人就选择了彻底的投降。
大约七八年前，我的一位同乡和网友，编写一个名叫“稻香居电脑作诗机”的程序，一开始，它只在网络旧体诗词论坛的小圈子里传布，我们都把它当作一个新鲜的小游戏。说起来它的原理并不复杂，它装入了全唐诗与全宋词全部作品，比如，你随意输入一个题目“秋月”，选定体裁（五七言绝句、五七言律诗），软件就在词库里搜索选择与之能产生关联的词汇，按照规定的格式，随机组合成为一首诗。由此还产生附加功能，比如：电脑填词、电脑对联等等。
作诗机写出来的“诗”有什么特点呢？第一、格律都对。对学写旧体诗的人来说，需要过的第一关就是格律。包括用韵、平仄和对仗。古今语音变化很大，我们不像古人自幼接受声律启蒙，初学者往往会遇到困难，不断引发今日写作旧体诗是否应该严格遵循格律的争论。但作诗机可以自行对词汇进行分析筛选，让合律变得轻而易举。第二、词汇优美。别忘了，它后台是900卷《全唐诗》、2万余首《全宋词》词库支持。第三、组句多数不可索解，但偶尔会闪现“美丽”句子，不过全“诗”组合起来仍然不知所云。
比如我此时输入《秋月》的题目，选择七律，用“八庚”韵，产生这样一首“诗”：
雍门淅尔俱长成，大有侯门水石清。香挂挂帆依岸尽，冷涵上马夹堤明。
静居古观由来好，波动新秋别有情。怕玉秦楼携客上，仙姿作赋度新声。
这首“诗”大部分句子都莫名其妙，而全篇组合更是不知所云，可是“静居古观由来好，波动新秋别有情”用来形容月景，却并不算坏，还有几分“意境”。这首“诗”是随机产生，下一次输出的就不会是它了。只要有耐心，返回输入多次同一题目，不难得到一组“好句子”，剔除那些“坏句子”，你甚至可以按照自己的意图重新把它组合成一首“诗”。
经过多次尝试，我的结论是：作诗机“写”得最差的是词。因为词牌多变，词的句法从一字豆到十一字句都有，组合规律复杂，软件在进行穷举时，更难产生“准确”的组合。这道理好比“深蓝”可以战胜国际象棋冠军，但起码在目前无法和围棋高手一决高下。
次差的则是绝句，绝句只四句，又多数无对仗，前后句之间关联紧密，组合一差则不可卒读。
最“好”的是律诗，全篇比较通顺的是五律，容易产生“糊弄人的好句子”的则是七律。律诗中间两联（一半篇幅）使用对仗，更容易产生“良好”的关联。
大致明白它的原理后，我失去了兴趣，只使用它其余实用性的功能，比如全唐诗和全宋词检索。但是后来我惊诧地发现，圈里圈外一些学写旧体诗的人的作品，开始出现了“作诗机风”，这种“风格”最突出的一点就是有句无篇，尤以七律居多。我猜想这原因，大约是某些人为了“速成”（在诗词聊天室比赛之类场合）而使用作诗机来“帮助”自己“获取灵感”，久而久之，不是人来操作软件，而变成软件来控制人。这不能不说是旧体诗词写作者的悲哀。我对诗词的鉴赏也出现了一条新的奇特标准，某些作品会让我产生联想：这个，连作诗机都写得出来……
写诗是一种精神创造活动，任何一国的文学，都把诗歌当作皇冠上的明珠，一切文学作品中最高贵优雅者。作诗机，说穿了进行的就是排列组合的工作。作诗机之能“作”，要感谢我们祖先留下了如此优美、生动，组合规则又如此简单（没有时态、人称和数的变化）的汉字与词汇，以及这种崇尚简约、凝练的格律诗体。但是只能被动执行指令的程序，却可以“写”出比人更“正确”“美丽”的句子，这恰说明了后期旧体诗，尤其是格律诗写作的一种尴尬，也证明了律诗是最容易以“技术”而掩盖其创造性不足的一种诗体。
沈德潜在《明诗别裁》里说“宋诗近腐，元诗近纤，明诗其复古也。”自唐以后，很多诗人都感慨：好句子都被唐人写尽。宋诗之“腐”，实际上是唐人的压迫下，不得不另辟蹊径，讲求义理。元诗影响比其余时代诗作或者同时代的元曲微乎其微，略过不谈。到了明代，如果说宋人面对压迫选择了反抗，那么明人就选择了彻底的投降。
