我为什么要吐槽东野圭吾（连载中）
我为什么要吐槽东野圭吾
东野圭吾（1958年2月4日－）是一位日本推理小说家。
——维基百科
1.绪论：东野圭吾的定位是什么？
不知道从什么时候起，日本推理小说开始大批量地进入中国读者的视野；起码在我接触到日本推理小说时候，那个时候已经有近十家出版社固定地出版日本作家的小说作品，并把它们纳入“推理小说”的范围。而又不知道是什么时候，在普通读者群中开始流行一种不太正式的“当代日推御三家”的说法，这三位作家也是国内读者耳熟能详的：东野圭吾、岛田庄司，以及京极夏彦。估计是按照作品产量、引进时间与销量计算的吧。
我正式地开始大量接触日本推理小说，是在2011年的六月（之前2010年宫部美雪的《火车》并不包括在内），而接触的第一位作家就是东野圭吾，第一本书就是《白夜行》——以高良/堀北的电影为契机，然后进入原著层面。在接下来的三个月里，东野被翻译成中文的作品有百分之八十我都拜读过，而其中更有几本是多个版本进行比较的（日版、繁中、简中，部分小说有英版）。连带小说、电影和电视剧全部吞掉，然后又开始进行以东野作品为原本的同人创作之后，我开始有了一种奇妙的感觉：东野圭吾，应该算是“推理小说家”吗？他的小说，真的是“推理小说”吗？他的实际地位，和出版社意图塑造的形象与普通读者群给的定位，真的是相符合的吗？
如果我们以本格三元素who/why/how来作为“传统本格推理小说”的基准衡量的话，那么东野的大部分小说，是可以被划分在这个范围的，早到出道时的《放学后》，一直到我所读过的最近的一本长篇《白金数据》、看过的最近的一部影视作品《麒麟之翼》，在他的长篇小说和系列小说里，大多都可以找到这几个元素的强调点，但有一些除外，例如所谓的“医学三部曲”《变身》、《分身》、《宿命》，以及完全不科学的《时生》。也有人会把东野划分入日本特有的强调社会黑暗面的社会派里，而东野也的确有这样的作品，例如《信》、《彷徨之刃》，而《白夜行》/《幻夜》姊妹本也可以勉强被划分进这个行列里。但是如果说起东野自1996年起的“名侦探天下一”系列与1998年起的“伽利略”系列，前者带有浓浓的元小说氛围，既不算传统本格推理也不算社会派，而后者则带有轻微的炫学风格，属于被他自己嘲弄的“理科推理”范围——他当时提出这个概念的本意可能是针对1994年起的梅菲斯特奖的，而梅奖获奖作则都是典型的“既非传统本格也非社会派”的作品。除此之外，一般被人冠以“推理小说短篇集”的“笑”系列，其一部分内容也完全和推理行为无关，而只是和推理小说有关。与其他作家——例如岛田庄司、绫辻行人、京极夏彦等——相比，东野圭吾写了这么多不同的小说，颇有一些和本格推理没有关系，甚至有一些和“推理”就都没有关系，那么他到底算是写什么小说的呢？
答案也很简单。东野圭吾，是个“畅销小说家”。Popular fiction author. 而且，还是个“穷怕了的畅销小说家”。东野圭吾的小说，大概能和罗伯特·兰登、John Grisham、蔡骏，甚至Stephenie Meyer这样的人摆在一起。我并不是刻意在贬低东野——好歹我也看了他那么多书了，也很喜欢他塑造的角色，但他的作品的确更倾向于“大众化”而非“推理专业化”。在东野的笔下，推理已经不再是重点，不挑战读者，不以诡计为重点，而只是剧情的推动器与人物的侧写，这是他和岛田庄司与京大推理派最大的区别。因此，东野写作里突出的一系列问题，并不是“推理小说”的问题，而是“大众小说”的问题，这也是这篇戏作接下来要吐槽的重点……的一半。另一半，自然还是要以“推理小说家”这个头衔展开的嘛。
我之前曾经在微博说过，在推理圈里，书评是必须要泄底的，研究者全都是装逼的，而吐槽才是最牛逼的；但是，没有解释的吐槽，往往会被人看成是神经病，所以这篇戏作，大概就是以吐槽的方式解释一下我的吐槽，为什么要吐槽东野圭吾，他的作品有什么样的出众之处，又有什么样的容易让人反感的地方。大概就是这样。
2.一般小说角度的吐槽
2.1故事素材的选择偏向性
2.2故事架构与走向
2.2.1长篇小说的情节分布与视角问题
2.2.2系列作品时间线衔接
2.3人物刻画的问题
2.3.1人物的性别刻板印象
2.3.2系列人物形象设定的缺陷
3.推理小说角度的吐槽
3.1本格或者变格？
3.2诡计设置与解谜逻辑性
4.影视改编角度的吐槽
5.结论
东野圭吾（1958年2月4日－）是一位日本推理小说家。
——维基百科
1.绪论：东野圭吾的定位是什么？
不知道从什么时候起，日本推理小说开始大批量地进入中国读者的视野；起码在我接触到日本推理小说时候，那个时候已经有近十家出版社固定地出版日本作家的小说作品，并把它们纳入“推理小说”的范围。而又不知道是什么时候，在普通读者群中开始流行一种不太正式的“当代日推御三家”的说法，这三位作家也是国内读者耳熟能详的：东野圭吾、岛田庄司，以及京极夏彦。估计是按照作品产量、引进时间与销量计算的吧。
我正式地开始大量接触日本推理小说，是在2011年的六月（之前2010年宫部美雪的《火车》并不包括在内），而接触的第一位作家就是东野圭吾，第一本书就是《白夜行》——以高良/堀北的电影为契机，然后进入原著层面。在接下来的三个月里，东野被翻译成中文的作品有百分之八十我都拜读过，而其中更有几本是多个版本进行比较的（日版、繁中、简中，部分小说有英版）。连带小说、电影和电视剧全部吞掉，然后又开始进行以东野作品为原本的同人创作之后，我开始有了一种奇妙的感觉：东野圭吾，应该算是“推理小说家”吗？他的小说，真的是“推理小说”吗？他的实际地位，和出版社意图塑造的形象与普通读者群给的定位，真的是相符合的吗？
如果我们以本格三元素who/why/how来作为“传统本格推理小说”的基准衡量的话，那么东野的大部分小说，是可以被划分在这个范围的，早到出道时的《放学后》，一直到我所读过的最近的一本长篇《白金数据》、看过的最近的一部影视作品《麒麟之翼》，在他的长篇小说和系列小说里，大多都可以找到这几个元素的强调点，但有一些除外，例如所谓的“医学三部曲”《变身》、《分身》、《宿命》，以及完全不科学的《时生》。也有人会把东野划分入日本特有的强调社会黑暗面的社会派里，而东野也的确有这样的作品，例如《信》、《彷徨之刃》，而《白夜行》/《幻夜》姊妹本也可以勉强被划分进这个行列里。但是如果说起东野自1996年起的“名侦探天下一”系列与1998年起的“伽利略”系列，前者带有浓浓的元小说氛围，既不算传统本格推理也不算社会派，而后者则带有轻微的炫学风格，属于被他自己嘲弄的“理科推理”范围——他当时提出这个概念的本意可能是针对1994年起的梅菲斯特奖的，而梅奖获奖作则都是典型的“既非传统本格也非社会派”的作品。除此之外，一般被人冠以“推理小说短篇集”的“笑”系列，其一部分内容也完全和推理行为无关，而只是和推理小说有关。与其他作家——例如岛田庄司、绫辻行人、京极夏彦等——相比，东野圭吾写了这么多不同的小说，颇有一些和本格推理没有关系，甚至有一些和“推理”就都没有关系，那么他到底算是写什么小说的呢？
答案也很简单。东野圭吾，是个“畅销小说家”。Popular fiction author. 而且，还是个“穷怕了的畅销小说家”。东野圭吾的小说，大概能和罗伯特·兰登、John Grisham、蔡骏，甚至Stephenie Meyer这样的人摆在一起。我并不是刻意在贬低东野——好歹我也看了他那么多书了，也很喜欢他塑造的角色，但他的作品的确更倾向于“大众化”而非“推理专业化”。在东野的笔下，推理已经不再是重点，不挑战读者，不以诡计为重点，而只是剧情的推动器与人物的侧写，这是他和岛田庄司与京大推理派最大的区别。因此，东野写作里突出的一系列问题，并不是“推理小说”的问题，而是“大众小说”的问题，这也是这篇戏作接下来要吐槽的重点……的一半。另一半，自然还是要以“推理小说家”这个头衔展开的嘛。
我之前曾经在微博说过，在推理圈里，书评是必须要泄底的，研究者全都是装逼的，而吐槽才是最牛逼的；但是，没有解释的吐槽，往往会被人看成是神经病，所以这篇戏作，大概就是以吐槽的方式解释一下我的吐槽，为什么要吐槽东野圭吾，他的作品有什么样的出众之处，又有什么样的容易让人反感的地方。大概就是这样。
2.一般小说角度的吐槽
2.1故事素材的选择偏向性
2.2故事架构与走向
2.2.1长篇小说的情节分布与视角问题
2.2.2系列作品时间线衔接
2.3人物刻画的问题
2.3.1人物的性别刻板印象
2.3.2系列人物形象设定的缺陷
3.推理小说角度的吐槽
3.1本格或者变格？
3.2诡计设置与解谜逻辑性
4.影视改编角度的吐槽
5.结论
