富特舒八、九版本集

评语：瑞典广播从1932年开始就用醋酸盐录音设备记录了许多传奇实况演出。不过1943年5月12日的音乐会，《未完成》只存有首乐章，而且还丢了8个小节。1984年法国富特协会发行黑胶，97年发行CD。这里展示的是Archipel公司再版，该碟同时收录了下半场的舒伯特第九交响曲（见本豆列第17项）。

评语：Music & Arts 出版的43年斯德哥尔摩实况，同样只有一个乐章，也包括了下半场的舒九。亮点在于本碟包括了加演的《皇帝圆舞曲》（只剩1-38小节）。

评语：在战争期间富特还留下了一个《未完成》实况。演出时间1944年12月12日，最开始只找到首乐章，音源来自东德。1994年，Tahra公司首次出版了这个乐章，并提供了较详细的考证。Tahra提到，有人认为这个录音其实录于1942年2月26日，还有人认为是1943年5月17日。

评语：后来，柏林广播电台声称保留了一段44年12月12日的《未完成》第二乐章录音。研究者们经过对比后认为，这两个乐章应该是来自同一次演出。2019年，BPO重制了所有富特战时RRG柏林爱乐广播录音。第一次收录了1944年12月《未完成》的完整版，在CD22。从诠释的角度看，富特在大战时期的两次演出，音乐铺陈略显仓促，显得不太平衡，不如战后的处理出色。CD9收录了1942年12月的舒九（见本豆列第14-16项）。

评语：富特战后留下的第一场《未完成》交响曲是1948年10月24日的柏林公演，当天演出还有巴赫第三号组曲和勃拉姆斯第四交响曲（后由EMI于50年代发行）。阿杜安认为，这个版本“令我们第一次充分领略到富特对此曲的出色处理”。由于EMI握有勃四的版权，这场演出长期未能一起发行，直到2009年，audite推出了完整的音乐会。收录在CD2-3。

评语：富特唯一的《未完成》录音室制作，乐团VPO，制作人Walter Legge，录音地点维也纳金色大厅，时间1950年1月19-21日。据说，因为录制材料的原因，声音显得不稳定，但富特在二乐章所表现出的严冬般寂寥令人赞赏，第二主题处理极为出色。不过也有人认为，该版弦乐滞重、欠缺流畅，风格夸张，不值得推荐。1998年EMI的初版CD出现错版，砍去了近5分钟音乐，首乐章3分钟处甚至还能听到不明女声，后更正。错版编号为 CHS 5 66770 1，更正版为 CHS 5 66770 2。

评语：1952年2月10日纪念BPO建团70周年音乐会。上半场：贝多芬《大赋格曲》和奥乃格第三交响曲；下半场：《未完成》和勃拉姆斯第一。DG买下了除奥乃格的音乐会版权，勃拉姆斯第一出版后获得极高评价。其实，本场的《未完成》也极其出色，阿杜安称赞这个版本流畅自如，想象力层出不穷，“从开头乐句的自由速度，就令人感到独创性和诗意两者的结合”，很好地弥补了EMI版的不足。

评语：52年版的最大问题，可能是经过DG的修饰（观众声音、掌声都滤除），无论是黑胶还是CD版，几乎听不出它是现场录音。图为03年的DG现场录音小包，再次收录52版。

评语：2012年，Spectrum Sound 和 德国富特协会合作，完整发行了52年整场音乐会的CD。音效颇佳。

评语：1952年3月11日，富特客座都灵广播交响乐团，留下了又一个《未完成》演绎。整场的音效都不佳，乐队发挥也不好，但同场的《未完成》算是富特与意大利乐团合作的典范。1988年推出黑胶，图为Tahra出版的全场演出双CD。另有Delta Classics 复刻再版。

评语：1953年9月15-17日，富特在柏林连开三场全舒伯特音乐会。其中首日由RIAS留下录音。其中的《未完成》交响曲是相当直观的演出，从序奏开始便营造出强大能量。首乐章第一主题可以听到BPO全盛时期的木管声部。日本King公司、Tahra、日本富特协会都曾出版。图为2009年audite的RIAS全集，音效最好。

评语：1954年5月富特率领BPO访问巴黎，留下了最后的《未完成》演绎。5月4日在巴黎歌剧院的演出留下了全场录音。曲目：韦伯Euryanthe序曲、海顿主题变奏曲、“未完成”和贝多芬第五。声音较为干涩，余韵残响不足。1994年，法国富特协会推出官方认证CD，一刀未剪，包括当时的广播内容。然而，出版后有日本富特迷致信法协会长指出，CD的音高并不正确，全体音高大概高到了A = 442Hz左右。法国方面经过检查，承认因转录机器和技术不纯熟导致出错。

评语：4年后，法国富协与Tahra合作，修正了音高错误，重新出版。但是，相对来说Tahra版听起来沙沙作响，容易疲劳。法协版音响有厚度，听感比较舒服。

评语：至于演绎本身，阿杜安批评这个“未完成”是EMI版的气质再现，他个人不喜。宇野功芳认为，巴黎版比52年DG版更加热血沸腾，“首乐章311小节的中提琴，次乐章111-112小节的二提与中提的圆滑奏和抖音等，比其他任何版本更能打动人心。” blue97认为这个版本处处皆可感受到其他版本没有的深度和感动。富特运用了弦乐夸张的抖音，营造出动人的旋律线，效果“偏颇”，却使DG变得索然无味。整体的感伤程度，是富特所有《未完成》版本之最。比如，次乐章第18小节，富特以极弱来呈现音色变化，犹如陷入深渊的挣扎，非常感人。乐评家藤田由之则评论，“次乐章和声性伴奏部的切分音演奏，在细微部分是精雕细琢，在个性相称又多滑动的次乐章中，产生了对比感。这种节拍设定推翻了一般对富特演奏的先入之见，给人留下深刻印象。”

评语：下面是富特的舒伯特第九版本列举。最富激情的1942年12月战时版。第三帝国广播公司（RRG）的Magnetron录音。强弱、缓急对比极大。音乐在高扬处豪快、壮绝，慢板或弱音乐段，却充满深度与纤细。戏剧化的节奏感加上神奇的特有渐强奏，表现力很强。由苏联归还的磁带复制品转制。

评语：苏联红军在1945年把RRG的母带作为战利品运往莫斯科。苏联唱片公司Melodiya从1960年开始以这批音源发型黑胶唱片。1970年初，欧美通过物资交换，取得了这些LP。1990年以后，Melodiya再次转制发行唱片，音质自然胜于德国DG。

评语：日本Delta公司对1942年演出的转录。细节丰富，但略不自然。有人认为音质提升，有人认为是添油加醋。

评语：1943年5月12日，维也纳爱乐在斯德哥尔摩音乐会的实况录音。当天的未完成交响曲未能完整保存。（见本豆列第1项条目）1984年由法国富特协会发行黑胶唱片，1997年发行CD。美国M&A也有转制。维也纳爱乐音色明亮、温暖，弦乐表现力强，速度变化更大，但跟1942年的柏林版基调差异不大。

评语：1951年与BPO在柏林耶稣基督大教堂录音室版，历来好评如潮。录音时间：11月27日10时15分-12时，16时-18时30分；28日11时30分-13时15分，18时30分-20时25分；12月2日18时，4日早晚各录一个多小时。BPO为这次录音出动了94名乐手。图为1999年的大荷花版。

评语：1951年版的首度CD化，1990年Dokumente系列，很快绝版。DG没有强调复杂的复刻技术，声音丰厚，质感鲜明，依然不同凡响。

评语：Music & Arts 公司在08年发行了自己转录的51年版。同碟还有52年2月的《未完成》（见本豆列条目6-8）。

评语：Naxos公司在2010年发行的51年转录版。同碟还有1950年EMI录音室的《未完成》（见本豆列条目5）。

评语：1953年8月30日与VPO在萨尔茨堡音乐节上留下的舒伯特第九。光辉灿烂的演奏，从开头的法国号动机，到最后的狂喜，富特都保持了令人信服的结构张力。相比起1951年版的洒脱，VPO的演奏比较沉稳，但“再度证明了富特在指挥不同乐团演出同一作品时，能以不同方式保持独有的平衡力。” EMI 和 Tahra分别在94年和05年出版了唱片。

评语：Orfeo公司05年出版的富特在萨尔茨堡演出，同样收录了1953年的第九。

评语：1953年9月15-17日，富特指挥BPO演出三场全舒伯特作品音乐会。15日当天由RIAS（美占区广播）录下了演出实况，被认为是51年录音室版以外，富特录音最好的“伟大”。53版与51年版，各有千秋，现场版兼具稳重、紧张和动感。82年出版了黑胶，93年前后M&A和Tahra相继出版了CD。此为M&A的出品。