看戏手记
来自：豆瓣日记
周五去长安看了詹磊演的《潞安州·八大锤》，这戏从19年到现在，他贴过四回，我看过四回，去年也写过长评，本以为对这出戏已经是“有话未必要写、写了未必要发、何况未必有话”的心情，没想到詹磊这次异常卯上，贡献了三年里最惊才绝艳的一回陆文龙，周五去的观众里，有不少人是第一次看詹磊，甚至不乏第一次看武戏的，确实是来着了。詹磊陆文龙的好，就像有人形容秦观词，甚至不需要懂，是一种扑面而来的美，摄人心魄，不容分说，更有一种好角儿的底气：我要你的眼神看到我就再也挪不开。——于是便也确实再挪不开。 一般来说，八大锤这出戏，要么是潞安州·八大锤，要么是八大锤·断臂说书，之前凌珂贴过潞安州·八大锤·断臂说书，他一赶二，前陆登后王佐。这样的演法是能演下来的。之前詹磊的戏迷们开玩笑说让詹磊贴全了，前陆登后陆文龙，然后张建峰来王佐，这种演法那确实是要累死演员的……事实上，哪怕是按照詹磊现在的路数，贴两出，也是对体力的巨...
来自：豆瓣广播
这几天看了好几个版本的秦琼观阵，印象最深的有三版，于魁智给李少春音配像版，王平90年代戏校汇演版，杜喆版。挨个讲一下。
最好的确实是李少春先生的录音版。这戏我一版一版看下来，总觉得有点儿温，很容易让人走神儿，无论是唱和身上，都卖的是韵味和细节，非常考较演员的表演功力。但李少春的唱真的好，他虽然拜的余先生，但嗓子没什么立音儿，平着铺出来，其实不容易有韵味，但他自己找到了一套处理方式，反而别有一种苍凉况味，非常适合困窘时候的秦琼。
而于魁智的配像也非常好。我之前看他19年贴野猪林，打的部分主要让杜喆来了，没有现场见识过他的功。但早年功真漂亮，非常利索，看着舒服极了。记得之前听李鸿良说过，于魁智年轻的时候毯子功好极了，比他会翻。
然后是王平90年代戏校汇演版。我之前在纪张的时候看过平院的现场，怎么说呢，那时候他年纪也大了，无论是嗓音还是身手，肯定都受年龄的影响，我当时只是对张幼麟和奚中路印象深，对平院没有太深的印象。后来有一段时间我很迷艳阳楼，看了各个版本的艳阳楼，也没有那么喜欢平院版，感觉功虽然好，但表演有那么一点儿糙，很多厉派的漂亮小细节都做得不是很出彩。
但看了他的观阵之后一改从前的印象，相当惊艳，果然秦琼远比高登适合他。虽然嗓音条件不算上佳，但来彼时的秦琼，恰恰能妥帖地呈现出一种人生低谷的沧桑之叹（李少春原版也同理，太漂亮的嗓音反而不适合秦琼）。扮相和身手也俱佳。
有点儿意料之外的惊喜是杜喆版。我近年来看过杜喆的现场大概就是和于魁智合演的野猪林、和王岳凌一起演的香罗带，感觉就是还可以，但没有印象很深。没想到他之前还在北京院的时候曾经那么好过，果然是心气儿不一样了。杜喆那一版观阵，唱做俱佳，该有的全有，戏也完全不温，看完会让人觉得，北京还是有好的文武老生的！
杜喆今年复排了《响马传》，据说年底会贴，我还是非常期待他在这部戏里能够把心气儿重新找回来的。
需要特别提及的是杜喆版观阵的琴师王福隆老师。太好了，太好了，属于让人无法忽视的那种好。我最爱的琴师有两位，一位是建峰老师的琴师高俊浩叔叔，还有一位就是王福隆老师。看高叔叔很多年了，此处暂且不提。王福隆老师是我这个月看杨少彭的伍子胥时注意到的（杨少彭那场伍子胥非常好，他只要好好演、正常发挥，戏确实好，而且文昭关真的要看他们杨派，后劲儿极大，看完那场戏我听了一礼拜的文昭关），怎么说呢，王福隆老师属于，既不抢演员风头、但你想不注意到他都很难。太娴熟、太老辣了，怎么能那么沉稳的同时又那么激越！
他给杜喆拉的这场观阵也是，哪怕镜头不给琴师，他的琴都让你无法忽视，但又不是具有侵略性的张扬，是高度配合演员的同时，又有一种极为熟练的美感。以后有机会一定要多听听王老师的琴。
戏确实还是要对比着看才有意思，看不同的演员、甚至同一个演员不同时期的不同演法，有些东西才会浮现出来，变与不变，所长与所短，在这种垂直对比中越发鲜明。
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