李安成名前的故事
来自：七武士
南方周末 2002-12-12 09:28:37 徐立功访谈 □张阿利 徐立功被公认为台湾电影界的超级“伯乐”和“推手”。是他首先与李安、蔡明亮等一批导演合作，从而发掘和造就了一大批台湾影视界的新生力量。经由他组织、制作的一大批影视片，在华语和国际影坛都获得过巨大的成功。如电影《推手》、《喜宴》、《青少年哪吒》、《饮食男女》、《爱情万岁》、《少女小渔》、《卧虎藏龙》，电视剧《人间四月天》、《橘子红了》、《雷雨》等，人们几乎已经耳熟能详。电影《卧虎藏龙》更一举夺得了奥斯卡最佳外语片金像奖。 不久前，笔者随西北大学学术代表团赴台访问之际，在台北市专程拜访了徐立功先生。徐先生曾任台湾电影资料馆馆长、“中影”公司副总经理、总经理、副董事长，谈话之间，徐先生讲述了许多李安成名前后鲜为人知的故事。 《推手》失败了，至少还有“人文价值”，假如《喜宴》失败了，那就什么“价值”也没有了 张阿利（以下简称“张”）：请您谈谈您和李安的第一次合作。 徐立功（以下简称“徐”）：我和李安是从电影《推手》开始合作的。《推手》是李安导演的第一部影片，也是我制作的第一部影片。之后，我们又一起合作了《喜宴》、《饮食男女》、《卧虎藏龙》等电影。 我觉得，我和李安的合作纯属是“缘分”，这一点我一直这么认为。十多年前，我在台湾电影资料馆当馆长。李安那时还是美国纽约的一个学生，时常寄一些电影习作到资料馆来，遇到办影展，我们就买下一个拷贝。因为是学生作品，我倒没有特别留意，只是有时看看他的作品，偶尔通个电话，关系很平常，没有任何私人交往。 那一年，李安有位姓王的同学从纽约回到台湾，找我引荐。我看过王的作品，很商业化，台湾太缺乏这样商业化的导演了，我就推荐他去找“中影”公司老总。但不知什么原因，王没有推荐自己，却在“中影”公司大力推荐李安的《喜宴》。“中影”公司老板看过本子后，颇为犹豫，说这是一部同性恋题材，当时台湾的观念尚很封闭，恐难拍摄。如果真要拍摄的话，你们可以说服陈冲来主演这部影片。王回到美国后，就和李安去说服陈冲。当他们花了很大功夫说服了陈冲之后，“中影”公司老板又表态说，这是一部同性恋题材电影，他们没有兴趣拍。“中影”公司这种出尔反尔的态度，使得李安很有看法。这些事情，都是我很久以后才知道的。 1990年，我转任“中影”公司副总经理。1991年，“新闻局”组织征选优良电影剧本评奖，当时我也是评委。整个评选很保密，共选出9件作品。其中，李安的《推手》获最佳剧本奖，列在第一，《喜宴》获优等剧本，列在第二。“新闻局”特别提供机票邀请李安从美国回台湾领奖。那一天，我正在办公室里，李安来了，这是我们第一次见面。李安很斯文，有点害羞，见了我很不好意思的样子。他说：“我是李安。” 我们就在我的办公室里聊天，聊了没有几句，我就问他：“你可不可以为我们导戏？”李安吓了一大跳，因为从来都是他找老板要求导戏，哪里有老板找他导戏的。李安定了定神，问我：“你要我导什么戏？”我说：“就导《推手》。”李安有些疑惑，就问：“为什么要拍《推手》而不拍《喜宴》呢？”我说：“哪里有人不拍第一名的戏而要拍第二名的戏？”李安解释说：“《推手》是一部有人文价值的戏，没有什么商业价值。《喜宴》是一部有商业价值的戏。”我说：“不不不，对我来讲，没有这些考虑，我要拍的是第一名的戏。”其实，我心里在想，假如《推手》拍失败了，至少还有“人文价值”存在；假如拍第二名的《喜宴》失败了，那就什么“价值”也没有了。 过后，我突然有些后怕。我才刚到“中影”公司几天，以前从来没有任何制作电影的经验，这么快就决定要拍一部电影，况且我只是个副总经理，我的上峰还有总经理呢，他会不会同意？还是赶快“收兵”吧。但李安紧逼着问我：“你要花多少钱拍这个电影？”我说：“我只能出1600万台币给你拍电影，能拍吗？”李安很沉着，想了想说：“请你给我一天的时间考虑，我明天答复你。”李安不像有些人那样，随便地答应事情，而是很快便四处打听、咨询，仔细核算《推手》拍成电影的费用预算。结果，在这中间，我对他闹了点小误会。 那个大片商根本没有看懂我的剧本，他一定要拍成一部喜剧片，把爷爷和孙子的故事拍成一个学英语的笑话 张：有什么误会呢？ 徐：当天晚上我突然接到正在国外出差的总经理打来电话，他问我：我们公司是不是决定要拍摄一部什么“手”的影片。我以为他要打“官腔”，便实话告诉他说，因为你不在台湾，所以这个事情我就做主了，但预算还没有定，你是否有什么意见。他连忙说没有意见，并解释说他在国外听到台湾一个大片商说，如果“中影”要拍这部片子，这个大片商就要参与拍摄。我当时有些不知“天高地厚”，心想如果老板要和大片商合作拍片的话，这部影片完全可以不做了。但又一想，那个大片商怎么会知道拍片消息的？一定是李安讲的，莫非是李安要和那个大片商合作？于是我这气不打一处来，心想，李安你如果要跟大公司“靠”你就“靠”去，我就不拍这部影片了。 过了一会儿，公司秘书又给我打电话来，说李安来电话说，明天一早9点钟要跟我见面。我气愤地回答：跟我见面就见面，还打什么电话“预约”，我还从来没有在公司要预约和人见面的。我就心中揣恻，李安肯定是要来跟我说和别人合作的事情，我也准备了一句简单的话：“那你就跟别人合作吧！”这一晚上，我没有睡好，真是生气，心想，李安呀李安，我对你这么好，你对我却这么不好。第二天，我们见面之后，我才知道，他也一晚上没有睡好。后来我问他为什么没有睡好。李安说：“我一夜都在想，你如果要跟那个大片商合作，那我们最好就不合作了。”我问他为什么？因为那个大片商当时比我有钱，有魄力。李安说：“因为那个大片商根本没有看懂我的剧本，他一定要拍成一部喜剧片，把爷爷和孙子的故事拍成一个学英语的笑话，这不是我的电影的目的。”我实话告诉李安：昨天晚上我接到老板电话之后，对他很生气。其实都是误会，就这样，我们开始合作第一部电影。李安对我说：“你给我1600万台币，我算过，勉勉强强，但是有一点，每一笔钱都必须准时寄到纽约，如果有一点耽误，这戏就拍不成了。”我说：“我负责，我做你的制片。我把每一毛钱都会按时打到你手上。”于是，我兼做制片，非常注意这部电影的每一笔预算，保证按时将费用打到他剧组。从这时起，我和李安便搭上了“缘分”。电影《推手》虽然没有得什么大奖，但观众对影片的反映很不错，票房收入也不错。 这是一部同性恋题材的电影，你不怕拍这部电影会丢官吗？ 张：《喜宴》是你们合作的第二部影片，请您谈谈当时合作的情况。 徐：《推手》成功之后，紧接着，我找李安拍摄第二部电影。李安很吃惊，说：“哪那么快呀？”我说：“拍《喜宴》嘛，剧本不是在那里吗？”李安说：“这是一部同性恋题材的电影，你不怕拍这部电影会丢官吗？”我说：“我这是什么官？我不过是一个电影工作者而已。我都不怕，你是导演，你怕什么？”于是他就去修订剧本，准备筹拍《喜宴》。影片出来以后很红很火，得了许多大奖。 张：前两部戏李安都是在美国拍摄的，第三部戏据说是您提出让他回台湾拍摄的，为什么？ 徐：到李安拍摄第三部影片《饮食男女》的时候，我就对他讲，你应该回台湾来拍片。因为前两部影片都是在美国拍摄的。别人会觉得你是在借助外国人的力量，你应该回到台湾来，只有在台湾才能证明你的实力，这样，你在电影界的地位才会稳固。他果然听了我的劝告，《饮食男女》基本是在台湾拍摄的，这部影片也获得了很大成功，李安从此在台湾电影界巩固了自己的地位。 张：李安拍戏时您具体“过问”哪些问题？ 徐：我一般不太具体过问什么问题。正是由于我们起初有过这三部影片的默契合作，所以李安对我很信任，很放心。其实，我倒觉得自己没有什么了不起，我不过是手中有权，做了些资金、物资的调动而已。其他都是他自己在忙，最多有时候片子拍完了，他把我叫去看毛片。李安这个人很传统，甚至很保守，有时看到一些镜头，他说要剪掉，我说不要剪。他问我为什么不剪，我总要找各种理由去说服他，他的每部影片里几乎都有许多这种保留下来的痕迹。例如《喜宴》中女主演金素梅有一个露两点的镜头，李安就问我台湾“电检处”会不会通过，问我要不要剪掉。我说你们做导演的真正奇怪，这种镜头你们拍下来只给自己看，就不给大家看？他说不是，要是剪的话，自己剪会很清楚，让别人剪就会乱剪。我对他说，你这岂不是对金素梅的“侮辱”，一个女艺员能够如此敬业，难道你这样草率地要否定她吗？李安不太善于表达，他总是说不过我，于是我就经常这样“欺负”他，所以后来他总是说他尊重我。 我对你只有一件事很有帮助，那就是把你这个很有学问的导演拉得跟观众很接近，让你用平凡的视觉去对待观众 张：您感觉李安是怎样一个人？ 徐：李安是一个很执著、很敬业、很能吃苦的人。他在拍摄《卧虎藏龙》的时候，很辛苦，我因为身体有病，没有办法到剧组里去“伺候”他。有一次，我对李安说，今后你要是拍戏，大可不必来找我。李安很吃惊，问：“为什么？”我说：“你看你拍戏那么苦，我连一杯茶都没有办法给你倒。看来我对你真的是没有什么帮助。不过，我想了想，我对你只有一件事很有帮助，那就是把你这个很有学问的导演拉得跟观众很接近，让你用一种平凡的视觉去对待观众。” 张：说到重视观众这个问题，您觉得李安做得怎么样？ 徐：李安是一个与观众很接近的导演。从剧本创作到拍摄是这样，到影片发行后他仍然是这样。记得刚拍完《推手》和《喜宴》时，李安都要回到台湾，专门到电影院看有没有人买票。我每次逢新片上映都要去影院观察，结果就撞见了李安也在影院里。我做制片这个行当已经饱受观众“摧残”，有时看着那么多观众在影院门前徘徊，就是不进影院，真想用机关枪扫射，可又有什么用呢？所以，我就跟李安苦笑说：“你不觉得我们荒谬吗？观众看不看电影跟我们进不进影院有什么关系呢？”李安回答说：“你不了解，我最喜欢到电影院里来，看我的影片被观众接受，他们有时会笑，有时也会哭，这对我这个创作者来说是最高兴的事情。”从这里你就可以知道，李安实际上是一个非常接近观众的导演。 张：从艺术角度来看，李安的电影您最喜欢哪一部？ 徐：也许是偏爱吧，我还是喜欢他的第一部影片《推手》，因为这部影片文化内涵最为丰富。另外，导演的原始创意都体现了出来，惟一的遗憾就是那个外国女演员选错了。《推手》所体现的中国传统文化的魅力很充分，直到李安后来在好莱坞拍摄一些外国影片，都还可以看出这种中国文化对他的影响，对他影片的影响。 张：您跟李安还会不会有新的合作？ 徐：应该说会有。因为李安是一个念旧的人。如果说过去我对他有过贡献的话，那么现在我很难说会对他有什么更多贡献了。但说真的，我站到他跟前就会对他是一种支持的力量，这就是我所能做到的。 （作者单位：台湾西北大学文学院广播电影电视系）
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