采葑小集（五十六）：《曲艺论集》
群山(多读闲书，少说闲话。)
版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。 作者：群山（来自豆瓣） 来源：https://www.douban.com/note/618620796/ 在小书《采葑小集》中，我曾分别谈到了钱君匋先生为篷子的《银铃》、松村武雄的《文艺与性爱》、唐弢的《晦庵书话》和萧乾的《八十自省》所作的封面，所谈虽仅止皮毛，但自认为并无大谬。今次再谈这册《曲艺论集》，也算是“五谈钱君匋”了罢，此并非借以自重，而是觉得他画得实在太好，倘就此带住而缄口不言，实在是心有不甘。 《曲艺论集》，三十二开平装本一册，中华书局一九五八年十二月初版。著者关德栋，乃是郑振铎先生的学生，“五四”前即参加北大《歌谣》周刊的有关活动，后来成为蜚声中外的俗文学家，我素昔爱读的《挂枝儿》、《山歌》和《贾凫西木皮鼓词》，便是由其整理校订或校注的。顾名思义，《曲艺论集》收关先生曲艺论文凡二十二篇。坦率讲，我觉得此书的文字并不像孙楷第先生的《沧州集》那般典雅滋润和诙谐好玩儿，它甚至因过于严整而显得有些枯燥。 然而便是这样一本论文集，钱君匋先生却为其设计了一幅颇不枯燥的封面。 钱先生之封面设计，其元素大抵不过鸟兽虫鱼、花草果蔬之属提炼图案的排列组合。此书也并不例外。枝叶葳蕤、繁花似锦的花丛被稳妥安顿在版面的正中；两只梅花鹿于花下恣意徜徉着，像是被远方的缥缈天籁所吸引，又像是被馥郁的花香所迷醉，其流连忘返的恬适、怡乐之态真让我产生一种恨不能置身其中之感，整个画面分明散发出一种浪漫温馨而又清澄静谧的典雅之美（图一），真的有如明清小品一般让人品咂不已、玩味无穷。至此似乎观止矣，也无需再求证图案的所谓象征意义了，倘一定多此一举，则“枝叶葳蕤、繁花似锦的花丛”便是繁荣的曲艺舞台，而“梅花鹿”或许就是高雅的受众了。 曾有很长一段时间，我以为只有如我一般的“封面控”才收藏此类书的罢，孰料私下里与不少书友交谈，方知他们大多也藏有此书也且仅仅因为封面之故，看来吾道不孤也。不过，倘与上述四种“钱封面”联系起来，也确实有些问题需要探讨一番：为什么钱先生使用这些“鸟兽虫鱼、花草果蔬之属”的提炼图案能够设计出如此有味道的封面？这些封面为什么会转换成“有意味的形式”，不仅为专业研究人员也为如我一般的普通读者所喜欢？等等。做为门外汉，我的思考只能是浅薄粗疏的，倒也无妨点到为止：第一，钱先生有特别高深的艺术修养，其书籍装帧的手段原本有着一种类似于精魂一般的气质在统摄着，这种“形而上”的东西既不能简单模仿也不能在短期内大幅提升，它必要靠长期修炼方可趋近，或不乏终生不可达者；第二，因此，钱先生能够发现深埋于中华民族读书人心底的审美趣向，并主动将自己的创作技巧落实到此种趣向上，进而创造出中国书籍装帧上独有的气韵之美，使读者由这封面观照到惝恍于心底的自己而引起情感的共鸣。后者在当下似乎显得尤其重要。每当看到那些不伦不类、花里胡哨的理论书籍的封面时，我便常常想起钱先生为这本《曲艺论集》所做的封面，乃至于感慨系之矣。 关于钱君匋先生的封面我已经谈得够多，谨以此文就此带住，惟愿自家的饶舌对业内人士能有些微帮助抑或提醒。仅此而已。
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