金培达：“我是一个对电影有passion的人。”

罗：通常你是怎样创作音乐？还会写下曲谱吗？ 金：现在我们都不会写谱了，就是首先直接在计算机连keyboard弹奏。如果真有需要找真的乐器演奏，已经是下一步的事情了。我们会叫前者为programming，电脑这时候就像一部录音机，它会把你弹下来的旋律记下来，根本就不用你再写谱，当然，这不是最理想的做法，始终未免简化。 　　在好莱坞，以最理想与奢侈的做法来说，这个步骤不过叫mock-up（实物模样），以Jerry Goldsmith与Danny Elfman等为例，他们都是荷里活那边的A级配乐家，像他们那种级数的配乐家，大概每天只需为两至三分钟的旋律雕琢。他们会自己写谱，但也不是每一个也写，甚至也未必每一个人也会写出一份全谱，大部份作曲家都是把乐谱浓缩至三或四行，由于每个chord（和弦）上可以发生的音符只有几个，他们会在谱上标示着那里用上甚么乐器加甚么乐器，像巴松管加单簧管呀，另一行对句又有甚么变化，用甚么乐器，都写下来，慢慢地，那四行就等同一份全谱。此时，配乐家会先把这份谱交给一位programmer，让他做mock-up，然后再用电子音乐把整段旋律演奏出来，你可以说是假的，但其实已经是很的音乐模板了。 　　有些配乐家自己懂得用medi做音乐，以上步骤就是自己一个人做好了。要么他们就会请一位programmer做mock-up，在电脑听罢制成品后，配乐家如发现有甚么需要修改的就再作改动，完成以后，这份谱就可以正式交给管弦乐团的写谱者，这步骤叫score preparation，就是将那份简谱变回大总谱，抄罢后就再交给乐团演奏，整件事才叫完满，这也是在比较理想的处境才可以做到。从中你可以看到，一部电影配乐在当中经历了多少人，那绝不是一个人的事。而且，绝不简单。 罗：每部不同电影有不同类型，你如何去掌握每部电影的音乐运用呢？ 金：类型音乐有很多种，并非每一种音乐你也懂得。譬如我做《特务迷城》（陈德森导演）的音乐时，故事有很大段是发生在土耳其的，于是我就听了很多土耳其音乐。像我们（电影配乐家）的training（训练）很多时是很functional（功能性）的，很机能化，不能说不artistic（艺术性），但机能化方面也很重要。电影配乐家很多时候是on demand（根据需求而为）的，相反对Concert Composer（音乐会作曲家）我们很少这样demand（要求）他。Concert Composer很多时是以他自己的艺术为本，以他的创作为本，你如果说自己是电影配乐家，那就预计了要当资料搜集，要为电影服务，是附助性的功能性的。 　　《紫雨风暴》是一个很好的例子，当时陈德森要求电影中有一首柬埔寨的民歌，那时他还未开拍电影，只跟我说其中一段说到一班赤柬份子在码头搬运货物时，突然就挂念故乡起来，于是我就不断做research，听了很多录音带，看很多录像带，只为着找一些像导演要求的民歌，然而，却发现原来柬埔寨可没有我们心目中的那种民谣，相反，当地音乐的旋律都不是我们日常听惯的，如果真的放一首这样的音乐过来，就是怪怪的，于是我就跟导演说，那可不是大家预计的民谣啊，为求效果，不如让我根据我所听过的柬埔寨音乐，再作一首好了。可能是另类一点，或不沦不类的吧，另我又请了一位柬埔寨人给这首曲填上词，给演员唱，但放在电影中，出来效果还是可以的，我想，这是配乐家要做的事吧，也是可以做到的。（一笑） 罗：我最喜欢是你为《三更之回家》所作的音乐。 金：多谢。《三更之回家》我自己也很喜欢。其实当中负责音乐的除了我还有另一位韩国配乐家赵成禹，总共两个人，但end up他只占很少部分。 　　最初陈可辛找他，是因为他在韩国的配乐做得很出色，很有名气，如《春逝》就是他的作品了。剧情片是他的强项，但问题是，做恐怖片可不是他最擅长的。而那时候，我刚刚我完成了《异度空间》的原声，于是陈可辛就找我，他听罢我的demo（音乐模板），又叫我弹一些段片式的旋律让他感觉一下，发现要浪漫的部分那位韩国配乐家早可以给他了，但说到一些诡异及恐怖感的音乐，就得加上我那部份。于是，end up赵成禹的音乐占了电影中的三份一，我的占了三份二，头与尾两个重头部份都是由我写，现在说来，其实赵成禹也可以自己一个人完成的整部电影音乐，最主要是时间问题，他是那种需要很多时间跟导演沟通的配乐家吧，他其实做了几段慢板音乐是很好听的，涂指甲那一段是他作的，那个mood很到位。 　　基本上，陈可辛这部恐怖片其实是一部文艺片，浪漫而凄美。 罗：其实你的电影原声不是每一部也有录成唱片集，为什么呢？ 金：香港其实真的喜欢听电影原声的人真是有限，一般人说自己喜欢听电影原声，大抵就是跟你说喜欢《铁达尼号》或日本剧集《悠长假期》吧，那些当然也是原声，只是都很大路，我更希望听众在听的层面上可以再开阔些吧。至于出版电影原声，市场考虑是其一，我也想过自己出版，但相信可以卖出的数量不多，像韦启良就是这样，他的《男人四十》是自资出版，但卖的只是一般，但他胜在有这个颗心吧。现在我们一班人正在考虑成立一个电影音乐人的联会。希望可以做多一点点事。 罗：我知道你不单止为电影做配乐，本身也是一个很喜欢看电影的人。 金：是的。我是一个对电影有passion（热情）的人，我钟爱看电影。作为一个电影配乐人，我深知自己是要向观众说故事，利用音乐为电影寻求一点意义。我可以大胆说，就是我所寻求的意义跟导演有所不同，那也不太重要。我相信，只要自己为电影或付出或给予一点点，怎样也是有意思的。 罗：你相信电影音乐可以为电影带来额外的意义。 金：我相信。好些美国的配乐家很懂得利用音乐在电影中表达人性一面，他们精于这样。他们的音乐既能打动你，也会说故事。作为一个配乐人，我想，如果手头那个故事不能有一个地方打动你，很难为它做音乐，有时候，我会强行说服自己，为某些电影找着一个意义，才可以把某些电影的音乐完成。 罗：你会先拣选过一些自己喜欢的电影，才去为它做音乐吗？ 金：以往没有，但我想，现在开始要了。以往只要电话一响，甚么工作也接。但现在毕竟时间有限，说真，这个世界很多工作是做不完的。两年前我在流行乐坛作曲与监制的工作多了，对电影配乐工作，不敢应承太多。单就这一年，也就推了三、四部电影。有些人会跟你说该部电影的制作怎样庞大吸引，但只要你一听到那部电影的名字，就知道完全不是那回事。有时我虽然拒绝了某些电影，但后来我会再买回那些影碟看，哗，那些制作，吓坏了我。 　　以往还在学习阶段，没所谓嘛，好的坏的就尽自己本份做好。但现真想保持一定的质素，毕竟做一部电影的音乐很辛苦，很花心力。那是「勤工奖」，如果要做一部「太垃圾」的电影，很痛苦。 （原文刊于《看电影》2005年）