读书笔记：《情人》——绝望的呻吟

杜拉斯的《情人》对于中国读者来说有着特殊的意义。七零年代出生的一代人，特别是后来发起了轰轰烈烈的小资运动的那些知识分子，一直把《情人》奉为感情圣经；而在当代文坛的某些作家如卫慧、虹影、安妮宝贝、北村等人的作品中，《情人》的影响更是随处可见。 粗略介绍《情人》的故事结构实在太过普通：在越南长大的法国女孩与在越南的中国富家少爷相爱，然后是当然会有的家庭阻力，然后是痛苦的选择无奈的分手……这样的感情故事太容易流于浅薄。我们常说大师可以化腐朽为神奇，大师之所以有这样的力量在于他们能从庸俗中反思庸俗，从而超脱庸俗。《情人》的写作出发点与众不同：它选择了从绝望出发来描写一切。爱情让人们幸福沉醉，爱情也让人们迷失而绝望。从主观意义上说，绝望是比幸福更为真实的存在。不仅仅是爱情；亲情、友情、生活、信仰，……有关人的一切都是那么绝望。爱情只是一条贯穿全文的线而已。这种从绝望出发来描写爱情从而表述人生的构思，无疑是匠心独具的慧眼。 当然，《情人》最有特色的地方还是它的语言。杜拉斯的语言清澈而平静，不动声色的讲述中渗透了从容镇定的绝望，从而具有某种奇异的穿透力；象是深夜里怒放的潮湿的婴粟花，象是大雾弥漫的冬天某个寒冷的清晨，象是一片冒着蓝色烟雾的松软沼泽地，象是迷惑航海者触礁毁灭的女妖塞壬的歌声，诱惑着我们在爱情的黑洞里心甘情愿的沉沦。语言体现了杜拉斯最卓越的才华。