印度电影为什么总能拍到中国人的心坎里？

近几年印度电影“神作”频出，《我的个神啊》《地球上的星星》《小萝莉的猴神大叔》，还有最近霸榜北美市场的《巴霍巴利王2》。

现在再看到《摔跤吧！爸爸》这样的好片，我们早已见怪不怪了。

今年春节档我们有两部片《功夫瑜伽》和《大闹天竺》，其中也有很多印度元素，但都肤浅又浮夸，剧情不够歌舞凑。

某种程度，这反映了很多中国人对印度电影的表层印象，全是不正经的嬉笑调侃，甚至瞧不起。

事实上，现在不少印度电影已经没有歌舞。它们百无禁忌，敢于挑战敏感题材，《三傻》抨击教育制度，《我的个神啊》几乎把所有宗教都调侃了个遍，《摔跤吧！爸爸》更是反映了印度女性地位的问题。

是时候对印度电影刮目相看了。

《自杀现场直播》

米叔（阿米尔·汗）监制作品，题材敏感，直指印度的民主制度。

讲的是一个黑色幽默故事，一对农民兄弟破产了，走投无路，弟弟就决定自杀。因为当地有个政策，自杀者的亲属可以得到巨额补偿。

一桩事先张扬的自杀，因为一篇报道，引起了全国轰动。

各路人马纷纷在这件事掺上一脚，媒体狂追热点，政客趁机作秀，农民家周围堪比旅游景点。

农民弟弟拉个屎，都会引来众人围观、媒体报道、专家验毒。

一个农民自杀之所以引起如此关注，不是因为他有多重要，而是因为他想自杀的时间挑对了——正是印度大选之时。

各路人马关心的，不是农民死不死，而是自己能不能在这个热点上捞好处。

这部片子把印度的媒体、政客、商人、城市人全都黑了个遍，甚至连整个国家的政治系统，都没有放过。

不愧是米叔出品，果然大胆。

《死生契阔》

片子有两条故事线。

第一条，女孩小维和男朋友开房，结果一群打着“扫黄”名义的警察冲进来，又是拍照又是恐吓，把男朋友逼得当场自杀死了。

更过分的是，这群警察还拿着小维的开房视频，对她父亲敲诈勒索。

一开始我还以为这是一群假装成警察的诈骗犯，结果，他们还真的是警察，比罪犯还要无耻。

第二条，讲的是阿克对一个漂亮妹子一见钟情。

施展了各种撩妹套路之后，妹子也爱上了阿克。

这是个大好事，但只有一个问题。阿克是一个焚尸工，他们家是专门做火葬业的“低种姓”，而妹子则是“高种姓”。

种姓制度又称贱籍制度，把人分成高低贵贱几个等级。虽然印度早就废除了种姓制度，但根深蒂固的等级观念一直存在。

最后，两条故事线在恒河边上约会。

本片提名了戛纳的一种关注大奖和导演处女作奖。跟一些载歌载舞宝莱坞大片比起来，这部片子很短，既没有歌舞，也没有亮眼的明星。

但它平淡似水的表面下，有着让人痛心的内核。

《人生不再重来》

“三傻大闹西班牙”。

讲的是三个死党——结婚男、逗比和帅比，他们仨说好了大学毕业前要一起去西班牙公路旅行。但因为一个不能剧透的理由，没去成。

一直到4年后，结婚男要结婚了，以最后一次的“单身旅行”为由，三人才重聚，实现西班牙之旅。

这样的剧情，可能你会想起《宿醉》里的婚前单身趴体。

这部《人生不再重来》没有性，不吸毒，不像《宿醉》折腾得像一场闹剧；但跟《宿醉》一样突破自我。

他们要挑战各自最害怕的东西。

帅比怕水，逗比恐高，所有人都怕死，于是他们一一挑战潜水，高空迫降，参加被一群蛮牛追赶的奔牛节。

印度电影往往很长，这部电影就有150分钟，但是一部好看的印度电影，那就是150分钟的豪华大礼包式享受啊。

首先是歌舞，插入得毫不违和，而且印度歌舞+西班牙舞蹈（弗拉明戈），意外地适合。

其次是极限运动，尤其是高空迫降以及和狂牛赛跑。

最重要的是，三傻各自的故事，其实是很多人曾经面临过、或正在面临着的问题——

如果你的内心有不安，

那证明你还活着。

《丑恶》

故事开始于一个简单的绑架案。

男主角发现原本坐在车上的女儿不见了，他在街头到处询问，然后发现了一个可疑的男人。

男人拔腿就跑，慌不择路，结果跳入马路，被撞死了。

片子用了15分钟，交代完一个儿童绑架案。接下来的，就是成人世界无穷无尽的丑恶。

首先是警察，像看戏一样对待，不问失踪细节，反而关注一些鸡毛蒜皮的琐事，像是什么“你是星探？星探是干嘛的啊？”

看得我想打人。

然后是女孩的亲属，小舅子；以及女孩的妈妈；甚至，一直努力寻找女儿的男主角，也有着丑恶的一面……

在绑架案的调查过程中，人性的丑恶（贪婪、残忍），社会的罪恶（权力腐败、儿童买卖），一点点地暴露。

表面上是悬疑片，骨子里是个恐怖片，映射出印度社会深不见底的阴暗面。

值得一提的是，片中那个可恶警察的扮演者就是《摔跤吧！爸爸》里的那个教练，这位演员老师怎么老演这种欠揍角色？

《印式英语》

女主角是个传统印度妇女，大美人一个，上得厅堂，下得厨房。她只有一个缺点，英语不好。（印度的官方语言之一是英语）

因为这一点，她得不到家人的尊重，经常被丈夫和女儿嫌弃和嘲笑。

她的丈夫，表面很西化，骨子里依然是直男癌，轻视妻子，觉得她天生就该做饭。女儿对她的鄙视就更明显了，常常对妈妈出言不逊。

女主角越来越自卑，一出门就畏手畏脚，闪闪缩缩的。

她来自印度有钱人家，家庭美满，做做家务，带带孩子，卖卖甜点，有钱有闲。或许你觉得，这些来自家人的小小取笑，可能不算什么。

但每个人都想被欣赏、被尊重，女主角也不例外。于是她独自漂洋过海到纽约参加婚礼，瞒着大家，参加了一个4周英语速成班。渐渐地，她英语越讲越溜，最重要的是，她慢慢开始变得自信。

有两个细节特别打动我，一个是女主第一次独自出远门，路上遇到的好心大叔跟她说，就算遇到什么事，都要自信地，放心大胆地去做。

第二个是，侄女问她为什么拒绝一个男人的追求，女主角说，自己想要的不是爱，而是尊重。

没错啊，一个女人的价值不仅仅是被人爱，更是被人尊重。

《印式英语》并没有声嘶力竭地为妇女争取权益，而是举重若轻，从容不迫。

这部片子的明线，是一个普通的家庭妇女追求尊重的故事；片子的暗线，还有爱、平等、友情、家庭、文化冲击等等话题，让人看完觉得温情脉脉，有血有肉。

反观我们国家的女性题材电影，老是整什么婆媳斗、正宫小三斗，女性主角一旦离开男人就似乎活不了。是时候改变了。

我们一向对印度有“女性地位极其低下”的印象。

其实随着经济发展，印度里的城市女性地位已经得到了很大改善，她们可以接受教育，可以参加工作。但在农村，情况依然不容乐观。

《炙热》

上面那部《印式英语》讲的就是城市里的中产阶级女性；而这部《炙热》，就把镜头对准了印度农村里的三个女人。

她们生活在一个“不把女人当人”的偏远农村。

童养媳：拉尼

15岁就童婚，17岁丈夫死亡，守寡15年，服侍婆婆、养育儿子，她才32岁就觉得这辈子已经玩完，但所有人都觉得她应该安于现状。

行走的子宫：拉荞

结婚多年，一直未孕，常年忍受丈夫虐待，她能工作拿到报酬，也会被丈夫暴打，因为女人不应该独立。

泄欲的工具：碧琪丽

舞团里的舞女，私底下卖淫，她漂亮勇敢，貌似是三个女人中最独立的一个，但她以为是真爱的男人，不过是又一个皮条客。

这三个不同的女人，三种不同的遭遇，但可以看到无论她们有没有丈夫、有没有孩子、能不能自己工作赚钱，结果都一样。

这个偏远农村，就是印度男权至上社会的缩影，村里大大小小的事情全由村子“元老们”开会决定。

一个在婆家沦为全家男人性奴的女人，逃回娘家，却被家人视为耻辱，一致同意把她遣返回去。女人那个被亲生母亲送走的眼神，让我看得心碎。

女性地位问题是印度的脓疮，但印度电影敢于把脓疮撕开，让人直视问题，就是一种勇气和进步。这值得中国电影思考。

难怪网友说：连印度都能有这样的电影，我们却有嫁给大山的女人。

印度电影反映的问题，比如性别平等、农村、教育问题等等，其实在中国一样存在，但我们“敢说真话”的电影，却少之又少。

当我们还在嘲笑印度电影只会歌舞和开挂时，其实人家早已默默地把我们甩出几条街了。