编剧｜编剧写剧本时制造悬疑感的25个注意事项

1各种故事都需要

我本来以为悬疑感和紧张感，只有惊悚片才需要。大错特错!!...不要来...每一种故事都需要。程又青会爱李大仁吗? 阿信会跳过鞍马吗? 洪师傅会死吗? 悬疑感和紧张感是每个故事必备的，是观众看下去的动力。请点击领取—》800部中外经典电影剧本（专业挑选，个个精品）

2不屑一顾

只有在观众关心故事的情况下，悬疑感和紧张感才有效。如果观众不想知道或不在意 "来自马德里的刺客婴孩，拉法拉多" 的身世，在他身上铺陈的所有悬疑感和紧张感都会像内脏被从肛门吸出来的鹿一样，应身倒地，一点用都没有。

3收放之间

太多张力对故事也是有害的，永无止境迭加痛苦、惊慌、冲突的感觉会让观众窒息。必需有对比，才能感觉到悬疑感。在制造下一个高潮前，要让观众先休息一下。压力的凝聚，能量的释放，压力的凝聚，能量的释放，这就是 电影的节奏 。压力制造冲突，问题解决后，能量被释放了，新的问题又出现。想想迭迭乐，抽积木时，大家会很紧张，如果塔还没倒，大家都会松口气。电影节奏就是 - 紧张，松口气，紧张，松口气。

4一直栓紧

把锁栓紧，会产生张力。栓东西时，把东西越栓越紧的过程是最重要的。张力就像手掐着别人的脖子，一定要越掐越紧，恐惧感才会出现，一放手，张力就消失了。云飞车不会第一圈就来个魔王级的720度大旋转，你会在远方看到它，坡度是一个比一个陡，魔王级的一定摆最后，当它来时，一阵乱转后，你还会冲撞玻璃，皮肤被割伤，还会有蜜蜂罐子套住你的头。会像被揍一样，一直来一直来，不会停的。

5桌底炸弹

希区考克曾举过 "桌子底下的炸弹" 的例子: 一个炸弹突然爆炸会制造惊吓 ，但当观众知道桌子底下有东西，不知何时会爆炸，会制造悬疑感。暑假过后，对开学第一天会感到紧张，并不是因为它是突然发生的，而是因为你整个暑假都知道，讨厌的那天即将来临。

6戏剧性讽刺

戏剧性讽刺是— 观众知道戏中角色所不知道的事，不管角色知不知情，张力已经产生了，如果只有观众知道秘密，戏剧张力会更大。

7深处的问号

但也不是说，每件事观众都必需知道，最好的戏剧张力来自已知与未知之间的平衡。小男孩知道四年级第一天要来了，但他心中，仍有许多未知的问号。班上的恶霸有被留级吗？ 新老师人好吗？会坐谁旁边？暗恋已久的佩姬会接受他的情人节卡吗？开学第一天是有知数，那天会发生的事是未知数。

8永远把胜算告诉韩苏洛

星际大战，哈里逊福特演的韩苏洛，总是说 "不要告诉我胜算" (never tell me the odds) .但我们必须知道胜算，让观众知道胜算是制造张力、紧张感的方式。观众要知道那个迫切性，牌桌上的赌注很高喔，赢面很小喔，很有可能死无葬身之地喔。

9聚会提醒函

假设你是个超机歪四年级生的父母，想要让你的小孩产生紧张感，就整个暑假不断提醒他快开学了。偶而跟他说，常欺负你的恶霸买了带刺的指节手套；今天看到姵姬跟他男朋友在逛街吃棒冰。故意提醒他，让他紧张。说故事的人，必须提醒观众，嘿嘿，有坏事要发生喽。

10你喜欢的角色 做你不喜欢的事

最简单制造张力的方式，就是让一个观众喜欢的角色做一件他们不喜欢的事。就是那种: 我要侦查暗处怪声的情节。会让观众整个人缩起来，屁眼也会缩起来，缩到可以把一个核桃夹爆。让观众有大难临头的感觉，是最简单制造张力的方式。

11你不喜欢的角色 做你不喜欢的事

当然这样也很有用，你可以去展现一个大坏蛋的魅力，让一个观众讨厌的角色做一件可恶的事，观众看完会有想跳到屏幕里把角色杀死的感觉。这是强而有力制造张力的方式 。

12可触摸的张力是最肤浅的张力

对角色生命或肉体的威胁，是一种很速成的制造张力的方式。你应该要触摸到更深处，刺到心坎里，刺到脑袋中，带情感的张力是最让观众难受的 (好事一件) 。像害怕感情破裂，或被挚爱背叛，这是相当生动、壮观的戏剧张力，很残酷没错。但说故事者的工作，不是要让你当个好人。剧作者更不是观众的避风港，他应该是不能被信任的。

13痛苦夹心饼

要加倍痛苦指数，让张力有层次，可以让角色身心都受创。主角跟爱人大吵一架，爱人冲出了屋子，到了很危险的地方，主角不只担心她身体的安危，还害怕失去感情，心里也很复杂，这是一块痛苦夹心饼。

14强调个人化的威胁

世界末日来了!! 时机不好!! 只是...我真的不太会鸟它。世界性的威胁从来不会像个人化的威胁来的有趣。对，全世界的人都要死了，但如果有一个是主角的妹妹。碰！个人化的威胁! 观众开始紧张了。

15语气口吻

你写作的语气会影响戏剧的张力，如果你想制造像城墙瓦解，快节奏的张力，那你不会用大段落讲故事。就像你不会用短句子，讲像凌迟般渗透人的恐怖故事。跟其它事一样，语气口吻很重要。搞清楚你故事的语言背景 - 你在盖哥德教堂、单人房公寓宅房、还是比佛利山庄?

16给我秀秀

说故事的人是毒贩，同时贩卖痛苦与快乐，给观众一个重重巴掌后再来点温柔秀秀，当观众对秀秀习以为常后，让他们继续看下去的方法，就是拿走它。在观众最想知道，是谁在那晚偷偷溜进阿明房间的时候，马上煞车不演，先不要告诉他，继续看下去吧。来来，爸爸喂你一些秀秀。

17角色的缺点

是制造张力很棒的工具! 让观众知道角色有毒瘾，或是不可告人的弱点，一被激，就会暴走。这些缺点必需暴露给观众，不能隐藏起来。

18这里痒，那里也痒

舒适感是紧张感的敌人。你希望你的角色还有你的读者都时常处在焦虑、不舒服、痒痒的状态下。那么在一些张力没那么大，让观众感觉舒服的桥段中，也要蕴酿一种潜伏的恐怖预感。利用语言、环境、感官去增加不舒服的感觉。

19失败绝对是一个选项

观众要知道任何事情随时都有可能出差错。如果你让观众以为主角最后一秒会把事情搞定，拯救大家的话，观众就会太过放心。这时，角色的失败是一个选项，说故事的人要放手，让剧情臭掉 ，没有恐惧的张力 ，就像一只无牙无爪的老虎，穿着香蕉形状的衣服，毫无杀伤力，只会被笑，不会被敬畏。

20滴答钟

不要怕用滴答钟来增加紧张感和悬疑感。只有一个礼拜救小女孩? 只有一天要筹赎金? 一个小时要拆炸弹? 任何故事都试用 —"爱情故事中，我心爱的女孩30分钟后要登机了，我必需用我的生命跟她告白，说我把她的猫搞怀孕了...啊? 什? 没...我没有说猫怀孕了。

21不让观众太快泄

说故事像密宗式性爱，高潮拖越久越好。观众总是希望，一切都会没事，他们想要答案，想要舒适感，想要安全感。不要给他们。不到最后一秒，不要轻易给他们。拖越久让观众泄，戏剧张力越大，积了很久，喷涌而出的感觉最爽。

22从生活中找灵感

训练观察力，体验生活。其实悬疑感在满我们的生活无处不在。第一天上学，第一天工作，飚车经过警车，或妈妈到你房间找东西，差一点找到你藏在衣柜里的游戏机。从这些生活经验中，找出产生悬疑感的原因，把它用在故事中。

23恐惧制造机

悬疑感和紧张感跟恐惧有关，最简单，最原始的，不只是戏中角色的恐惧，也是戏外观众的恐惧。找到挑起恐惧的方法，你就赢了。

24让观众继续看下去

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25最重要的是 让你继续写下去

这也是作者继续写下去的动力，制造强而有力的悬疑感，会带领你进入一个奇幻旅程。作家对自己施展的魔法不会有免疫力，如果你发现你自己没那么投入，必需找出问题，就像读者需要理由看下去一样，作者也需要理由写下去。而你，身为作者，就是第一个读者，你是第一道防线，如果张力薄弱，你会感觉到，那就是作者该吃些春药帮故事加温的时候。

来源：电影制片人