用正确的方式看错误的喜剧——莎剧《错误的喜剧》读书总结
琪官(大观园里的琪官)
《错误的喜剧》莎士比亚 开始看莎士比亚的喜剧。 说到喜剧，我们经常听到这么一句话——好的喜剧骨子里都是悲剧，提到一部优秀的喜剧电影，观众也总会用“笑中带泪”来夸赞它。按照我的理解，喜剧不是说要刻意地去追求“讲个笑话，你必须哭出来”这种效果，而是好的喜剧剥开来看，不可避免都会充满悲情。 著名喜剧表演艺术家陈佩斯曾说过“喜剧都有一个悲剧内核”，他进一步解释到，“所有创造笑声的行为，其中都有一個悲情的内核，它是生成创造笑行为的行动线，是内驱力，是最核心的东西。”知乎上对这个观点有一个问答，其中有一位答主（ID老王守国门）答到，“喜剧源自对荒诞与错位的展示，而造成荒诞和错位的往往是悲剧”，我觉得这句话非常精辟，所以试着借助这个观点来看莎士比亚的《错误的喜剧》。 错误的喜剧，“错误”是指两对双胞胎身份的误认。两对双胞胎是大小安提福勒斯以及大小德洛米奥，仆人大小德洛米奥又分别侍奉少主人大小安提福勒斯，如此巧合的设定，充满着荒诞离奇的味道，也制造出更多的身份误认，包括主仆之间的误认，夫妻之间的误认，与社会外界人士的误认，引发了一系列啼笑皆非的故事。此外，仆人在被呼来喝去间的丑态毕露，主人在婚姻家庭中的窘迫局促，莎士比亚对底层人物的夸张描述，也都让人忍俊不禁。从笑点的展示上，《错误的喜剧》是一部合格的喜剧。 而驱动这些笑行为的是以下几个悲剧内核： 1.家庭的离散 “命运是这样的安排着，使我们各人留下一半的慰藉，哀悼那失去了的另外一半。”两对双胞胎的身份之所以会被误认，根源在一场风暴让整个家庭拆成了两半，长久的分离让没有切肤之痛的儿子和儿媳无法意识到家庭另一半的存在，遑论完全不知情的外人了。但这个悲剧属于个例，虽然值得同情，并不具有普遍意义。到了第五幕，父亲和母亲的登场让所有的误会都得到了澄清，家人重聚、皆大欢喜的结局也消解了悲剧的沉痛力量。 2.婚姻的危机 “你嫁了个丈夫，不是去为婢为奴”，而事实上旧时代中，女性在婚姻关系中始终处于附属地位，总被要求忠贞贤淑，总需要去忍辱负重。小安提福勒斯与妻子阿德里安娜产生误会后，把妻子的项链转送给了留情过的妓女，进一步加大了夫妻间的矛盾。阿德里安娜问妹妹“为什么他们的自由要比我们更多？”，又问“人不是驴子，谁甘心听人家使唤？”，反映出了她渴望平等婚姻关系的强烈愿望。 3.奴隶的社会地位低 仆人的窘态总是令人捧腹大笑，并不是他天气生具有喜感，而是他总被主人呼来喝去，随意驱使，他抱怨到“难道我就是个圆圆的皮球，给你们踢来踢去吗？”、“我冷了，他把我打到浑身发热；我热了，他把我打到浑身冰冷”。我们在哂笑之余也该对这些底层人物报之同情。 3.对丑胖的歧视 相比较家庭悲剧，我觉得这一点更具有普遍意义。包括在周星驰的电影，这种笑料也是比比皆是。莎士比亚在挖苦阿德里安娜的女仆时，极尽夸张之能事， “她的身体像个浑圆的地球，我可以在她身上找出世界各国来。”我们在生活中是不是也是如此？
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