台湾影评人心中的十大经典影片 ZT

　　《养鸭人家》 导演：李行 1965 　　《养鸭人家》是我极为迷恋的“私电影”。我成长在台湾的小型城镇，那个环境特有的乡野风光，能被《养鸭人家》运用充满诗意又不失精确的笔触进行描绘，因而大受感动；在我接受师范教育的青年时期，见识到张永祥/李行编导搭档的温柔敦厚贯穿全片，终知“寓教于艺”的可能性；《养鸭人家》出现在我的电影启蒙阶段，且跳出长久以来反共抗俄的陈套，为当时台湾电影开启另一扇窗口，令我耳目一新，它是我个人认定的“健康写实”的扛鼎之作。 　　(台湾资深影评人 曾西霸) 　　《破晓时分》导演：宋存寿 1967 　　改编自朱西宁早年创作的短篇小说，从杨群饰演的男主角陆小三的角度，叙述他第一天在衙门当差，就目睹冤案并参与伪证的经历。过程仅仅是黎明破晓前的两个小时，正是“天将明而未明”之际，他眼见明明是被诬陷的女犯人身受酷刑而不得不画押的惨状，一边自问：“我是否真的适合当差？”另一边却又在半推半就下违背良心，上堂协助作伪证并置人于死地。本片反映清末官僚体制的腐败，更赤裸裸表现出人心扭曲的丑恶。虽为宋存寿导演的第二部作品，却是公认的台湾电影代表作之一。 　　《龙门客栈》导演：胡金铨 1968 　　导演胡金铨在台湾为联邦公司执导的第一部影片，因为到处打破票房纪录，遂在台港两地掀起了古装武侠片热潮，堪称近半个世纪最具影响力的华语电影之一。剧情描述明朝宦官弄权，东厂锦衣卫追杀忠臣于谦家属，侠士萧少镃等赶来相救，双方进驻龙门客栈，展开正邪大斗法。胡金铨以北派武打的创新风格设计动作场面，并以狭窄的客栈作为主要冲突场景以营造剑拔弩张的气氛，加上台湾中横高山与浊水溪谷的气派外景镜头，在当年均属令人眼前一亮之举。一群新秀演员表现精采，上官灵凤反串侠士朱辉与白鹰饰演白发曹公公均属一绝，石隽亦自此成为永恒的萧少侠。 　　《冬暖》 导演：李翰祥 1969 　　根据台湾女作家罗兰的短篇小说改编，故事描述外表柔弱却个性坚毅的阿金，和以卖馒头为生的老吴互相暗恋的故事。李翰祥用不逊于古装巨片的制作态度亲自执导这个小人物的爱情故事，饱含浓郁而真实的中国人情风味，在片中搭建起足以乱真的三峡小街市集，使这部文艺小品显得十分生动自然、不落俗套。归亚蕾饰演的阿金细腻动人，是全片最大亮点。外貌粗犷的男主角田野也有恰如其分的表现，使阿金与老吴相濡以沫的一段情令人心头温暖。 　　《再见，阿郎》导演：白景瑞 1970 　　在尚未解严之前的年代，敢设法突破重重关卡，把陈映真的小说《将军族》搬上银幕已是异数。导演白景瑞将其意大利留学经验中的“喜剧”部分放弃，全然发扬“写实”的层面，非常深刻而有力道：一边镂刻底层小人物的相濡以沫，颇富30年代写实传统遗绪，一边又能对台湾60年代民风详加捕捉(例如本省人/外省人的和睦相处，以及农业转型时期盛行的“赛车送猪进城”)，可视为生活版的历史长卷。(曾西霸) 　　《恐怖分子》 导演：杨德昌 1986 　　获金马奖最佳剧情、洛加诺影展银豹奖、伦敦影展最具创意与想象力影片奖、贝沙洛影展最佳导演奖等多项荣誉，是导演杨德昌在上世纪80年代最具代表性的作品。全片以细密交错的方式交代三组人物的故事：女作家周郁芬在写作困境里体认婚姻生活的无望，她丈夫李立中则以出卖同事求取升职；混血女孩淑安在警方扫荡赌场时跳楼逃跑而扭伤脚踝，困坐在家中打匿名电话骚扰别人；富家少年把城市里的恐怖事件当作摄影题材，漠视女友，造成女友自杀。台北大都会冷酷疏离的生活状态，丝丝入扣地在银幕上展现，开放式的结尾在台湾影坛开风气之先。 　　《童年往事》 导演：侯孝贤 1986 　　侯孝贤的这部自传体作品，将个人的家庭故事融入台湾历史的发展，既有男主角阿孝咕的青春躁动，亦反映迁台大陆人的时代心声，在小品中拍出了史诗格局。片中的生活小细节拿捏得非常精准，导引出台湾曾经走过的物质艰困年代的真实岁月，以舒缓的节奏流露出淡淡的哀愁与感伤，祖母带着孙子走过梅江桥的一段更成为“大陆人回乡梦”的一个具体的象征。无论是新人游安顺、辛树芬、萧艾，还是资深演员梅芳、田丰、唐如韫等，均有自然投入的演出。 　　《悲情城市》 导演：侯孝贤 1989 　　台湾电影首次获得威尼斯影展金狮奖的重量级作品，以史诗笔触观照自日本人撤出(1945年)至国民党迁入(1949年)数年之间的台湾社会与历史面貌，并首次以侧笔描写被视为禁忌的“二二八事件”，唤起人们对台湾历史作重新审视和沉思，并在实践中去书写台湾历史的新篇章。在艺术造诣方面，本片标示了侯孝贤在创作道路上踏上了一个新的里程碑，反映出他在把握诗意叙事风格上正日臻成熟。全片虽有人物关系及地理状况交代不清之弊，但无疑是大气魄的杰作。朱天文与吴念真的剧本亦功不可没。 　　《爱情万岁》 导演：蔡明亮 1994 　　蔡明亮继处女作《青少年哪吒》之后再度探讨台北人寂寞心灵的“新新人类电影”，只是这一次他在风格上表现得更大胆：只用3个主要演员(两男一女)、不到一百句的对白、全片不用音乐。在极度简约的处理下，深刻地反映了台北这个都会和都会人的精神空虚，但相对地亦因其故事简单和叙事手法晦涩而导致相当多的观众不易了解。因此，尽管本片荣获威尼斯影展金狮奖，但票房反应并不理想。 　　《卧虎藏龙》导演：李安2000 　　改编自王度庐武侠小说，描述3位武功高强的主角，为了追寻一把价值连城的青冥剑而彼此激斗的故事。章子怡饰演的玉娇龙是全片最出彩的核心角色，这个出生于权贵之家的千金小姐，却偏有一颗不甘于雌服的叛逆的心，她任性、潇洒、泼辣……多面的特质与心境均发挥得淋漓尽致，使一向偏重于男性和阳刚色彩的中国武侠片，流露出一种罕见的女性主义与青春之美。周润发饰演的武当大侠李慕白和杨紫琼饰演的女镖师俞秀莲，则有一种浓厚的古典中国人文色彩。袁和平设计的每一段武戏都令人目眩神迷，兼具视觉上的紧张刺激和属于中国特有的美感诗意。鲍德熹的杰出摄影和谭盾的精彩配乐当然也功不可没。(未署名作者均为台湾资深影评人 梁良)