就《无间行者》与春儿的通信

春儿在看了《无间行者》之后给我发信谈了自己的感受，总体是说不如《无间道》好看，她知道我热烈的赞扬《无间行者》，所以希望我能认真回复她的信件，以下是我给她写的回信： 在没谈正文之前我想说的是：看电影的过程其实是与自己的经历和内心的性格发生共鸣，有什么样的价值取向就会喜欢什么样的电影。 1.精致安静 VS 粗糙暴戾 港版《无间道》在视觉上呈现出介于蓝色与绿色之间的素净，几个主角的扮相都有型有款，这点从刘德华棱角分明的潇洒便可以窥其一二。而美版《无间行者》则呈现出灰暗、昏黄的色调，两位反派角色均有种未经修饰的野性，像莱昂纳多的胡子茬与尼科尔森的粗口。所以，港版在整体上给人的感觉相当的精致，而美版则比较粗暴。打个比方，港版有些像办公室，给你的印象是刘德华西装笔挺的穿梭在警署大楼，而美版则很分明的是发生在街上，给你的印象是莱昂纳多焦灼的眼神奔走在这个残酷的城市陋巷。所以，我坚持不把《无间道》归类到黑帮片之列，它更像是《碟中谍I》之类的间谍片，更直白的说是港片中独具魅力的警匪片。而《无间行者》则大大的加大了尼科尔森和莱昂纳多的戏份，使之较为丰富的表现了黑帮人物的生存状态，而马特·戴蒙的角色甚至沦落为配角。而依我之见，从警匪片看来，《无间道》堪称完美，两位主角着力均匀，剧情一波三折，处处透着匠心，而以黑帮片看来，则少了霸气和粗糙的质感，少了几分野性。港版可以轻轻地在梁朝伟的脑袋上钻个小洞，即使是死也是轻轻的优雅——但美版却是直接爆头，脑浆四溅，肾上腺素恣意挥洒！ 2.情感故事 VS 男性江湖 承接上个话题，港版《无间道》精致，且不是标准的黑帮电影，也在于它夹杂了太多的情感纠缠，温情脉脉的同时也不够爽直干脆。而与之相对，《无间行者》大大压缩了女主角的戏份，人物也从三人缩减到一人，且以“性”的依从方式出现，简化的同时则凸现了男性世界的血腥与挣扎。从这点上来说，性格“温和”的亚洲人偏爱情感故事，重视家庭观念，即便在《喋血街头》这样男性的片子里也出现了左右时局的女人——这也造成了香港没有正宗的黑帮片，只是在小圈子和几个人之间打转转——《喋血街头》其实也是警匪片，不是吗？——但在《跛豪》、《古惑仔》这样具有黑社会意识的影片里，女性角色通常无足轻重，或者，只是单纯以女色的形式出现，我这样说并没有丝毫歧视女性的意思——但在黑帮毕竟是属于男人的世界——而在这点上，欧美的黑帮片则是突出雄性魅力，所以，往往具有某种史诗的气魄与人生的高度，最起码的，非常男人，非常残酷——这点可参考《教父》、《美国往事》、《落水狗》——而女性角色的压缩与男性角色的着力则使《无间行者》在气质上与港版有着很大的不同。 3.无间宿命 VS 社会图景 其实改动最大的还得说是主题，这也决定了《无间道》和《无间行者》是一个结构两个片子。港版《无间道》最突出的是把佛教无间地狱的宿命感与影片相得益彰的结合起来，所以，黄秋生的死、曾志伟的死、梁朝伟的死都是宿命，而刘德华的生也是宿命，所以，《无间道》花了三部的功夫也没忍心让刘德华死去，脸上始终洋溢着怡然自得的自信神色，而梁朝伟则是忧郁、悲苦、无辜的表情。在这点上，马丁·斯科塞斯无法顾全——缺少哲学深度的阐述也是马丁始终得不到奥斯卡认可的原因——至少在我看来——但这并不是说马丁缺少深度，而在于马丁的强大在于把社会的图景以最逼真、最能震撼人心的形式表现出来，比如《穷街陋巷》、比如《好家伙》，比如《纽约黑帮》，所以，在《无间行者》里，你更多看到的是一个黑色的，血腥的波士顿夜景与黑帮形态，与哲学无关——至于对援助最大的改编——加入一个警察，并以他的手结果了马特·戴蒙的性命也有出于娱乐化的考虑。 此外，在演员表现力上来说，曾志伟没法和尼科尔森比，而梁朝伟更像是个演技派的偶像，而莱昂纳多则晋升为方法派的实力派& 偶像派，这点也决定了莱昂纳多更能表现出焦灼、冲动、紧张、不安的张力，而梁朝伟更多的是苦闷与无助，缺乏力量。而与之相对的，刘德华富裕角色游刃有余的机智与潇洒，独具魅力，而马特·戴蒙则是肉乎乎的傻气——倘若迈克·道格拉斯年轻十几岁的话，该有多好啊。