几大歌剧语言的发音特点对比、难度排序
目击者啊
整理了一下英语、德语、意大利语几个重要歌剧语言的发音特点，主要是元音与辅音的配比问题，可以帮助大家感受不同语言的发音是怎样影响着歌唱难度的，以及为什么茱莉亚非常强调正音的重要性。法语还未搜集到靠谱的资料所以暂时空缺，欢迎大家补充！以下很多专业资料都来源于万能的网络，我只是搬运工
【英语】
为什么从英语开始说？起因是凡凡在有道词典做come away death朗读时，发现有小伙伴对凡凡词尾的辅音发音提出疑问，因为听起来不够自然，比正常的口语交流要“重”很多。为了解释这一点，搬来武赫老师的一段采访，曾提到过关于英文演唱歌剧的特别之处。
首先，介绍一下武赫老师：毕业于英国皇家音乐学院，签约于英国国际歌剧中心，是著名的花腔女高音。由于在英国多年的演出经历，武赫老师对于英式英语的歌剧发音是具有发言权的。而这首《Come away death》选自莎士比亚的戏剧《第十二夜》，需要地道的英式歌剧发音。
以下是武老师的采访原文：
“凡是演唱过英国艺术歌曲或者英语歌剧的专业歌唱家都知道，英语真的是最难演唱的语种之一。我的专业老师，还有几个声乐指导都说我要用英文演唱，确实是一个很大的挑战。她们都承认自己的语言是最难唱歌剧，也最难唱好的。”
“虽然我们都学过英语，都会说英语，相比说到唱英语，唱英文歌剧，那真是天上人间两个世界！它不像意大利语和法语，天生有一种流畅的演唱语感，可以做到‘legato’，也不像德语演唱那样规矩、有棱有角，英语是要每一个辅音（不管是清辅音浊辅音）都清清晰晰的用气息‘念唱’出来（特别是在剧院就要唱的更清晰），与此同时还要纯正的接好辅音后的元音，要发不标准，意思就不对了。但是这样就导致非常难唱的‘legato’，很难做到唱顺溜并有连贯感，总是会听上去很刻意。我當時在上音乐指导课的时候，有几次真的想摔了谱子，导师不断纠正英语的细微发音带来的影响，让我心烦意乱，失去耐心。我是一个学语言很有耐心的人，我都差点受不了。一想到是面对英语国家观众，以及百分之70以上的英国人上座率，我必须唱的每一句台词都能让大家听清，不可挑剔。我就苦笑。否则乐评会专门拿我的语言做文章，我唱的再好也会挑剔的。那段时间，我觉得一个亚洲人，在国外挑大梁确实很不容易。”
以上可以看出，英文歌剧演唱中，所有词尾的辅音不但不可以吞掉，必须清晰念唱，且为了顾及到剧场的效果，辅音还必须比一般流行歌曲唱的更加有力清晰。所以贾凡的词尾重读是为了符合英文歌剧的发声要求，其实凡凡念的好几个“d”的发音，我都觉得超级好听，有英式的古典味道！不过另一方面，武赫老师提到的“否则乐评人会拿我的语言做文章”也侧面说明中国人在国外演出的不易！
下面搬运工再介绍一下德语、意大利语的歌剧发音特点：
【德语】
因德奥音乐的丰富底蕴，德语也成为最重要的歌剧语言之一。贾凡演唱的Vorausbestimmung太声入人心了，每一个辅音都发的清晰有力，充满节奏感与韵律感，也是我的入坑曲之一，所以这里必须要重点摘录一下德语歌剧的发音特点，以体现贾凡完成这首歌曲的难度之高
以下搬运自《德语声乐作品的风格与教学刍议》by 聂普荣
“德语是一种多辅音的语言,在演唱中要求每个辅音都必须清晰有力。将这些辅音准确地填入音乐的节奏中并在准确的音高上演唱,是一项颇具难度的技术,初学者往往会因为辅音对气流的阻碍而影响音符时值的延续与声音的连贯性。在实际的教学和演唱实践中,学生经常会将辅音丢失或者将相邻的单词连读,破坏了单词的清晰发音。”
“如何在唱清楚辅音的前提下又不影响声音的连贯,这就对创作和演唱时词曲配合的严谨性提出了很高的要求。德语的元音丰富,除了五个基本元音外,还包括三个变元音(其中还有长短和开口闭口之分)和三个二合元音,这种特点赋予德语声乐作品丰富的色彩变化和较为内在的风格。”
听贾凡的演绎就能深刻感受到德语的辅音之多与元音变化之丰富，这两点都是非常阻碍发声连贯性的，唱德语在我看来就好比把平地跑步升级为跨栏，辅音就是栏杆，阻碍着气息前进，每一个栏都必须精准越过不可以踢倒，对气息的控制有极高要求，但他完成的很流畅。
【意大利语】
贾凡虽在节目中没有唱到意大利语，但作为歌剧的“母语”，作为全世界最适合演唱美声的语言，意语肯定不得不提啦，而且要详细地提。下面摘录的这段意大利语音特点，作者总结的相当清晰到位，会让你明白意大利语作为歌剧入门语言的优势所在
以下搬运自《“美声”教学中的意大利语发音之研究》by 黄萱
“意大利语语音特点
1.意大利语的元音少而简单
意大利语一共只有五个元音字母(a、e、i、o、u),七个元音音素。与之相比,其他几种歌唱语言的元音音素就复杂得多了,比如德语有十九个、法语有十六个、英语有二十个,而汉语的韵母有二十四个。总的来说,意大利语元音的七个元音音素很简单、很容易发出来,具有直接明了、清晰纯正的特点,丝毫没有在口腔中滑进滑出成含混不清的。
2.辅音发音较柔软
与其他语言相比较,意大利语的辅音发音较温和而迅速,比如在读“fumo”这个单词时,[m]的发音动作只需上下唇短促而轻柔的触碰来完成,绝不能停留过久或在双唇上施加太大的压力,要保持元音“u向元音“o”的流动感。再如t p k三个辅音,发音时不能像它们在英语或德语中那样“爆破”与猛烈,这些都是意大利语辅音发音相对柔软的印证。
3.高度的“元音化”
将英语与意大利语比较,虽然它们在一部分词中词根(词源)相同,但意大利语单词由于通常以元音结尾,所以往往比英语单词多一个音节(比如英语的“ intelligent”与意大利语的intelligente”),而英语或德语的辅音比例高于意大利语,不断重复的七个简单、纯净的元音音素,加之短促而柔和的辅音,使得语音容易产生连贯的效果,这对于歌唱来说是十分有利的
4.音节多、频率快及舌尖颤音造就灵活的舌头
汉语是单音节的语言,一个汉字一个音节,而英语、意大利语是多音节的语言。比如汉语说“周末计划”四个音节,英语为“ program for weekend”六个音节,而意大利语则为“ programm er un fine settimana”十一个音节。要在单位时间内表达同样的意思,只有通过加快音节频率来实现。在观察生活语言的使用时也可发现,意大利语是上述几种语言中平均音节频率最快的,频率快需要舌头的灵活配合,另外,初听意大利语的人都会对舌尖音([r])印象深刻,发这个音需要舌头处于松弛又富有弹性的状态,而舌头的放松与灵活有利于下颌及喉部的放松和解放,对于歌唱来说,有着十分积极的影响。
5连贯的发音,圆滑的语调
意大利语语音的一个重要特点正是“美声歌唱的重要技术特征,那就是“连贯”( legato)——句子中单词与单词、音节与音节之间,除了少数双辅音的地方有停顿与切断外,总是从一个元音流向下一个元音,单个的、柔和的辅音绝不会切断这个连贯与流动。此外,汉语是典型的声调语言(有四声),而意大利语有时可以在几乎同一音高上把整句话说完, 在说话时,声调的上升与下降主要是依靠调节喉头的上下位置来获得,因此,说意大利语时喉头上下移动的频率相对较小,从这一点来看,对于歌唱也是有利的。
综上所述,意大利语语音的这些特点成就了它“最利于歌唱的语言”的光荣称号,对意大利成为“美声歌唱”的诞生地起了至关重要的作用。”
以下是另一段描述，搬运自《科普，如何区分并看懂歌剧和音乐剧？》by 路途爱旅行
“歌剧诞生于意大利，主要都是意大利语（法语、德语也有很多），是非常适合歌剧演唱的一种语言。因为美声的发音方式，在不借助扩音设备的情况下，需要将声音穿过舞台，到达每一位观众耳边，所以需要语言中多有元音才能用力发声，而发声时带不参与震动的清辅音要尽量少，意大利语恰好符合这一特征。”
声入人心节目里意大利歌曲的展示还是比较多的，从歌剧选段到美通歌曲都有，不过对照以上特点的话，感觉大部分人的发音都比较“硬”，比较“干涩”，没有体现出意大利语柔和、松弛、连贯的特点，大多数铿锵有余、优美不足，可见语言真的是需要下功夫的技术活呀
【法语】
法语因歌剧发音和流行歌曲发音有所不同，还未找全相关资料，下次找到后再补上。有知道的饭团也可以补充一下，毕竟凡凡在节目里也演唱了法语曲目《在殿堂深处》
【总结】
以上三种语言的分析，我简单总结如下：
意大利语因元音简单、辅音少，容易发音，对新手来说是最好上口的歌唱语言。意大利语单词大多以元音结尾，非常有利于美声腔体的打开，带来饱满的共鸣效果。此外，意大利语发音的柔软性（辅音爆破轻）也使得歌唱带有强烈的优美抒情效果，是很浪漫富有诗意的一种语言。
而德语、英语由于辅音众多、元音复杂，发音阻碍多，相比意大利语演唱难度大大升高，一个是发音上的难度，如何不被磕磕碰碰的音节绊倒，一个是气息上的难度，气流遇到辅音受阻后，受损的气息该如何维持接下来未唱完的内容。另外，清辅音不震动声带，很难发出强声让后排观众听见，这就十分考验歌唱者的共鸣技术。
而德语与英语相比的话，辅音更多也更重，连读更少，句中不能通过词与词连读来吃掉一些发音，密集的辅音要如何准确地放在每一个节奏与音高上，是一件缜密的科学工作，需要强大的脑力控制。而英语是软（元音）与硬（辅音）的平衡，如何在元音腔体和辅音爆破间自如切换，需要耐心的磨练以形成肌肉记忆。
但另一方面，正因为德语复杂的发音方式，使得德语演唱听起来有着丰富的色彩变化，在意大利语歌唱的抒情性上又增添了无限的思辨与内涵，非常适合表达情绪复杂的片段，贾凡演唱的片段情绪观感之丰富也印证了这一点
所以做一个简单排序的话：
歌唱发声难度：德语〉=英语〉意大利语
抒情性、优美度：意大利语〉英语〉德语
色彩丰富度：德语〉英语〉意大利语
当然除了发音特点外，每种语言还有着语法逻辑、文化背景等方方面面的不同，这些都影响着歌曲的表达方式，这里就不一一整理啦，只单论发音特点。
搬运工结束！
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