20190320 克社會 薔薇處處開

我對日本春宮畫的深切研究，始於遙遠的美國大學時代。窮學生零用錢悉數花在電影院，逛書店只能站着打書釘，柏克萊電報路那幾間設有月下貨減價部，書商為免倉庫堆積如山，才出版三五年的巨型畫冊大幅度割價拋售，翻來翻去愛不釋手，總有忍不住小破慳囊的時候。江戶浮世繪不知道算大受歡迎抑或不受歡迎，各種結集長賣長有，鈴木春信、葛飾北齋、喜多川歌麿等等知名藝術家更坐擁個人特輯，枕邊書那麼具東方獵奇潛質，當然擺在架上招徠鹹濕眼球，為飽遭西方人體美荼毒的洋鬼子和假洋鬼子提供另類教育。別誤會，這些木刻的愛情動作定格，畫中人並非男男而是男女，照計不合獨沽一味的基仔胃口，我之所以鼻血狂流，因為描繪異性交歡的畫家毫無芥蒂重男輕女，無一例外大寫特寫陽具，既現實又超現實的畫風，養在前殖民地深閨的黃毛小子幾曾得見，自此把他們供奉在綺夢最崇高的神殿，得閒又好唔得閒又好，都不忘虔誠參拜。

八十年代頻飛東京，實地考察之外還勤買同志月刊《薔薇族》，遮遮掩掩的肉照雖然差強人意，但漫畫非常過癮，野郎們疾呼「二姑二姑」的高潮畫面令人絕倒，娛樂性高過四仔。我應該是在它版面，第一次見到三島剛的作品，即場反應只有「暈浪」二字可以勉強形容。赤裸裸就地正法的模特兒，簡直以黑幫片的高橋英樹做藍本，雙肩、半胸和腰背花開富貴的刺青已經教人不停尖叫，粗壯的毛腿更加攞命，還要加上五花大綁，媽媽咪呀，我就不形容欣欣向榮的巨根了。這次在同志色情藝術展得睹原物，真是恍如隔世。