跨国风云

【简介】作为第一部全面反映中国企业“走出去”艰辛历程的纪录片，《跨国风云》将采用戏剧体的风格，以世界不同区域的市场、文化作为背景，重点挖掘故事中的生命元素、财富元素、情感元素、文化冲突元素以及市场元素等等，通过典型人物的典型故事，以情感的渲染、悬念的铺设为特色，展示我国“走出去”的酸甜苦辣…… 跨国风云瞄准入世甘苦 北京青年报：崔巍 (06/12/19 04:32) 《大国崛起》之后央视又一部纪录片引来关注——— 　　目前，10集纪录片《跨国风云》正在中央电视台经济频道播出，这是央视为中国加入WTO5周年而制作的献礼片，讲的是中国企业走向国际市场过程中的成功与失败、探索与困惑。由于同为经济题材，观众很容易把此片与不久前引起强烈反响的《大国崛起》相提并论，事实上与以政论为主体的《大国崛起》截然不同，按主创人员的话来说，他们采用的是“戏剧体”。 　　■“戏剧体”的纪录片 　　陈凤芝夫妇是纪录片《跨国风云》第六集中的主角，为了中国机械设备进出口总公司在伊拉克的电站建设项目，他们抛家舍子两进战乱中的伊拉克，在屋顶平台都可以捡到子弹壳的条件下，两人的坚守背后是难以承受的焦虑和苦闷。前天在节目研讨会上，陈凤芝说：“节目播出当晚我们就接到很多朋友的电话，还有几个是我儿子的同学，这些20多岁的小伙子都感动得掉了泪，说没想到阿姨还有这么感人的故事，他们都觉得没看够。” 　　“异国他乡命悬一线，中农机人泪洒五洲”，每集的题目都类似于章回小说。在这部片子里，人们看不到纵论风云的经济评述，看到的是人的情感、是跌宕起伏的故事。 　　■仅注重影像精彩是不够的 　对“戏剧体”纪录片的创新和探索，参加研讨会的专家们颇为肯定。资深策划人江小鱼说：“看《大国崛起》的时候，有时候光听就可以，因为它的内容几乎都体现在解说词里了，而《跨国风云》却必须要坐下来看，因为它动用了很炫的影像手段，光听是听不明白的。从以解说词为主回归到对影像的注重，这是纪录片应该发展的方向。” 　　《跨国风云》采用了很多影视剧拍摄手法，经常会让事件主角去再现当时情景，同时用快节奏的剪接、紧张的音乐渲染氛围。像电视剧一样的纪录片当然好看，但对故事性的侧重也不可避免地导致了内涵的缺失。中国作协的张胜友就直言，在追求可视性的基础上，还应该有能提纲挈领的东西，相比《大国崛起》，《跨国风云》在这点上做得不够。 　　■讲故事可以“不择手段” 　　用拍影视剧的手法来讲述新闻事件，编导们在探索中也感到了尺度的难以把握。不过导演陆川就感觉到编导们没敢放开，他说：“片中搬演现实的部分完全可以把胆子放大一点，可能是因为怕事后再复原当时情景的手法影响到真实性，这些场景大量采用了虚化的镜头以示与新闻画面的区别，其实没必要，观众自己会思考。” 　　中国传媒大学的朱羽君教授讲得更为透彻，她说：“现在的纪录片已经在往多元化发展，有主流式的，像政论型的《大国崛起》，也出现了很多真实再现式的，不再局限于纯纪实，像《可可西里》、《圆明园》这些打向电影院的纪录片。不管选用什么表现方式，只要做就要做到极致，这样才能形成里程碑的效果。像《大国崛起》要做政论就把深度做到无可挑剔，而《跨国风云》要讲故事就必须讲到最好，为了故事好看可以不择手段，所谓不择手段就是可以表演、可以运用各种资料、可以采用电脑特技。现在的观众是很宽容的，他们会喜欢好看的纪录片，只是纪录片和影视剧的差别在于用的故事是真实的，必须保证核心是真实的事件。只要你做到尊重事实、尊重文化、尊重历史，那么表现手法上的突破和创新是不会受到质疑的。” 纪录片《跨国风云》央视黄金档播出 引强烈反响 ________________________________________ http://ent.tom.com　 2006年12月20日14时38分 北京晚报 吴迪 继《大国崛起》之后，又一部大型纪录片《跨国风云》在CCTV－2晚间黄金时段推出，引起了强烈反响。就在全社会都在关注引进外资的时候，央视首次将目光聚焦海外的中国企业和他们取得的鲜为人知的成就。如果说《大国崛起》从历史的角度分析了其他大国的崛起，而《跨国风云》则实实在在地通过一个个案例解析中国在成为世界性大国过程中做出的种种努力。 今年是中国加入世界贸易组织5周年，也是我国“走出去”战略实施的第5年。5年来，中国经济从“引进来”向“引进来”与“走出去”并举的战略演变，使我国改革开放进入到了新的历史时期。今年4月，在国家有关部门的大力支持下，央视经济频道与中国出口信用保险公司联合启动了第一部全面反映中国企业“走出去”的大型纪录片《跨国风云》的拍摄项目。通过一系列感人故事，真实展现中国企业“走出去”过程中的成功、失败、坎坷与困惑。 今年10月，央视经济频道《跨国风云》剧组兵分6路，分赴非洲、中东、东南亚、中亚、北美洲、南美洲、欧洲、北美等地近20个国家和地区，真实记录中信集团、普天、TCL、清华威视等我国“走出去”的企业近10年来在海外发展的历史足迹，演绎曲折而又感人的商战故事。 一直对纪录片情有独钟的电影导演陆川表示，《跨国风云》关注中国经济崛起过程中中国人的心态，特别有热情和活力，方式独特。“《跨国风云》用讲故事的方式，但不是生硬、空洞地讲道理，而是用平视角度跟踪一个人的命运，讲背后的大事。其实任何历史事件都是由具体人构成的，他们的命运折射了国家、民族的命运，这种处理的态度和处理的方式非常好，特别是第一集，我觉得把美国人的特点说得很到位。” 28日央视熊波陈响园做客新浪聊《跨国风云》 ________________________________________ 　　2006年11月28日13：00，央视经济频道大型纪录片《跨国风云》剧组主创人员制片人熊波、总导演陈响园等做客新浪，就这部被该台视为迎接入世5周年的巨制奉献与网友展开交流，敬请关注　　他们刚刚从15个国家拍摄归来，他们用镜头诠释着国际市场的规则与惯例，他们用镜头演绎出中国企业海外商战中的刀光与剑影，他们用镜头叙述着21世纪大背景下的文化冲突与融合，他们用镜头展示着海外一个个普通中国企业人的坚韧与睿智。 　　　以下为嘉宾介绍： 熊波　　《跨国风云》制片人。　　汉族，中共党员，1969年8月出生　　1991年7月毕业于武汉大学哲学系社会学专业　　1991年7月-1993年5月，在中国青少年发展基金会工作　　1993年5月-2002年5月，中国青年报编辑、经济版副主编、法治版主编　　2002年5月至2004年9月，中央电视台《经济信息联播》节目主编、副制片人 　　2004年10月至今，中央电视台经济频道编辑策划组副组长　　1999年，《1500亿财政赤字意味什么》获中国新闻奖一等奖　　2005年，中央电视台“诺奖群英会”大型直播节目总导演　　2006年中央电视台“3.15晚会”总导演　　感言：　　每一个镜头的背后，都有一个庞大的生产链条。 陈响园　　《跨国风云》总导演。　　中央电视台《经济半小时》主编、资深记者，兰州大学新闻与传播学院兼职教授。　　2006年CCTV3.15晚会副总导演。　　2006年中央电视台经济频道大型特别节目《重访大别山 建设新农村》专题导演。　　2005年中央电视台经济频道大型特别节目《全民节约 共同行动》专题导演。　　多次参与中央电视台3.15晚会、《年度经济人物颁奖晚会》以及《中国经验》等特别节目，是2002、2003年《年度经济人物》执行总导演。　　曾五次冒生命危险进入可可西里无人区报道藏羚羊保护反盗猎，曾获国际环保组织颁发的地球奖、公安部金盾奖、林业部林希新闻奖。　　反映陕西瓜农遭遇四川交警路政乱收费的节目《蜀道难》获中国广播电视新闻奖一等奖，中国经济新闻奖一等奖。　　两次获中华环保世纪行全国好新闻一等奖。 　　《汉中一大怪，"外烟"不让卖》，被国务院办公厅调阅供中央领导参考，并获中国广播电视新闻奖二等奖。 　　感言：　　我老家有一首很流行的歌，《爱拼才会赢》，中国企业勇敢地“走出去”，就有赢的机会。 影像记录入世五年甘苦央视大型纪录片《跨国风云》展现中国企业“走出去”足迹 ________________________________________ 　　今年是中国加入世贸组织五周年纪念，也是中国“走出去”战略实施的第5年。在这个历史性的时刻，首部全面反映中国企业“走出去”状况的大型纪录片《跨国风云》近日在央视二套黄金时间与观众见面，引起了各界强烈反响。 　　行走近20个国家和地区 　　谈到当初拍摄《跨国风云》，制片人熊波说：“我们当时拿到这个题材，感觉非常震撼。这世界一百多个国家，差距特别大，中国企业走出去要面临各种各样的情况。” 　　摄制组兵分6路，奔赴非洲、中东、南美、欧洲近20个国家和地区，真实记录了中信集团、普天、TCL、清华威视等中国企业在海外发展的足迹，将一段段曲折而又感人的商战故事如实地呈现在电视屏幕上。“李东生坦然看成败，跨国梦未酬从头越”、“利马城商战起风云，中水电让标进秘鲁”、“信保追债生死时速，金融创新化解危局”……《跨国风云》借这些中国企业的视野，呈现了国际市场的波谲云诡和不同国家的商业规则。 　　历尽艰辛拍摄40天 　　《跨国风云》的拍摄周期只有短短的40天，摄制组可谓历尽艰辛。 　　对此，南美线导演钱曦感触良多。她这小组一行7人不停辗转于机场和酒店之间，在南美4个国家的8个城市拍摄，航程10万公里，进行了20多个大专访，陪着中国企业家们追忆开拓南美市场的酸甜苦辣，最终拍摄了100盘带子和5000张照片。 　　在非洲撒哈拉采访中建公司时，非洲线的摄制组亲身经历了那里的艰苦生活。水龙头流淌的是又咸又涩的水，无法饮用，洗过的衣服上会留下斑斑碱渍。房子像大烤箱，夏季空调吹出来的是热风，施工现场更加酷热。所有食品都从沿海运来，吃来吃去基本上是羊肉、鸡蛋、萝卜。“他们不仅远离亲人，而且忍受着艰苦的生活条件，如果不是到这里亲身经历一下，我们真的无法想象他们过着怎样的生活”。中国企业在海外的艰辛令编导们特别感动，“在远离祖国的地方还生活着这样一批中国人，他们乐观地生活着，默默地奉献着，我们由衷地敬佩他们”。 　　对于《跨国风云》平均每集两个故事、一集30分钟的容量，制片人熊波稍微有些遗憾，“其实我们只记录了冰山的一角，还有很多惊心动魄的中国企业海外经营的故事没有讲述出来”。 　　提供有益启迪与思考 　　“入世5年来，中国经济不仅‘引进来’，更加快了‘走出去’的步伐。《跨国风云》里众多中国企业以主动的姿态走出国门，折射出中国积极融入国际大市场、与世界经济共发展的努力。”商务部一位专家在观看了片子后认为，对于“走出去”战略的宣传，一直以来国内是比较低调的。但随着我国加入WTO，面对竞争愈来愈激烈的国际市场，如何使更多中国企业更好地适应国际商务规则，规避各种风险，就成为日益突显的问题。《跨国风云》在这方面为观众提供了不少有益的启迪与思考。 　　经济节目有了人情味 　　中国传媒大学张凤铸教授认为，《跨国风云》极富人情味，它把人物命运与企业命运巧妙结合，避免了一般经济题材电视专题片枯燥乏味的弊病。知名青年电影导演陆川说，他看了《跨国风云》很感动，“在片子里面看到了对民族的历史、对中国的崛起、对当代中国人心态的关注。这些关注不是生硬、空洞的，而是以平视的角度来展现，非常打动人。” 　　对这些评价，总导演陈响园表示，“所有跨国企业的海外经营道路都是曲折的，每个人背后都有他的辛酸和欣慰，我们就是想从细微之处着手，反映在这样一个历史背景下中国企业的命运、普通人的命运，真实再现他们的故事。” 　　本报驻京记者李扬http://www.nettx.com.cn/EntNews/x/2006-12-20/08301378134.html 社会各界热评跨国风云 《跨国风云》播出后，立刻在社会各界引起了强烈的反响。为此，我们专访了国内知名的专家、学者、企业员工以及节目的主人公。 用平视的角度跟踪个人的命运讲述背后的大事 陆川(电影《可可西里》导演)： 我看《跨国风云》的时候很感动，我看片子对我来说，第个是内容，第二是内容，第三还是内容，我觉得在片子里面看到了你们的关注非常打动我，对我们民族的历史，对中国的崛起，中国人的心态，包括经济，我觉得它是很久以来没有看到的部好片子，它特别具有热清和活力，虽然是仅仅看了几集，我想说真的是非常非常好，挺让我吃惊的。我觉得，制作相当的精良，很有活力，剪辑的也很细致，从配音响效果了非常大的工夫。我注意到里面，因为刚才说到了现实的翻译，这个在纪录片或者说在国外的纪录片当中这种也是有使用的，其实你们是在讲故事，就是用讲故事的方式，不是生硬的、空洞的讲道理，而是平视的角度跟踪个人的命运讲背后的大事，这种观念是多的。其实任何历史事件都是由具体人构成的，他们的命运折射了国家、民族的命运，这种处理的态度和处理的方式都非常好，特别是第集，我觉得把美国人的特点说的很到位。 思想之美，人性之美 张胜友(中国作家协会书记处书记、作家出版社党委书记、大型纪录片《改革十年潮》总撰稿)： 第点说选材，无疑它是非常重大的题材，因为我们国家加入WTO现代化进程中是标志性的事件也是伟大的历史事件，也表明中国从此开始慢慢由个农业大国融入了世界经济舞台，这是历史性的大的跨越，表现这样的题材、表现这样的事件意义是非常新颖的，影响也是非常久远的，抓住这个题材很有意义、很有价值，怎么评价都不为过，选材很精到，很到位。第二就是创意，主要是故事、人物有戏剧冲突，而且有些事件是惊心吊魄的，像伊拉克那集，开始被抢劫就是惊心吊魄，非常有悬念，画面的可视性很有冲击力，也表现了现在的年轻电视人视野开阔，敢于尝试，而且有很创意，这点总体来说是比较成功的。第三点是创新，个世纪80年代，当时国家改革开放，我们在思想、在经济无数荆棘要打破，对普通老百姓的冲击都是非常强烈的，跟原子弹爆炸样当时的感觉，但是它当时跟我们今天播出的《跨国风云》表现形式又完全不样的，刚才我们讲到它的创新，它简单的事件介绍，是通过故事吸引我们的眼球，让我们觉得好看，受到启发、受到鼓励，以前的纪录片包括影视作品，非常优秀的，无论是两种情节，种就是思想之美，种就是人性之美，这两个方面升到种极致，随着以后我们社会出现多元，进行文化消费时代，进入了娱乐时代，大众娱乐时代，那种如个世纪影响很大的专题片、纪录片慢慢就消失了，那种片子看起来很沉重，所以年轻人不太接受他们。《跨国风云》的创意首先是很成功的，表现这么重大的事件，这么多的人物，里面都由每个小的具体事件，小的细节组成，无疑是有可视性，同时它也再现了我们国家完成历史的跨越、融入世界经济主潮的发展轨迹。 真实的资料和悬念性的叙述完美地结合 朱羽君(中国传媒大学教授、博导中国摄影家协会副主席、中国纪录片协会学术委员会负责人)： 《跨国风云》的内容很有时代意义，我非常的感动。我特别感动的是个是中国远洋跟波斯顿的故事，挺长志气的，另外个就是中信保去讨债，中国有了理性经济人，市场经济就是要培养你理性的，市场经济的规律我们会玩了，就是我们的利益要建立在共同获利的基础，这是理性经济人具备的，我特别喜欢这个故事，所谓悬念也好，所谓真实再现也好，我听的不是怎么做的，我听的是故事。另外还有个阿尔及利亚的地震，还有伊拉克的战争，这两个故事讲述了国人在国外艰难的历程，对国家经济的献身精神，这个故事里面不是表现人的，这些人属于我们的社会，市场经济在慢慢的增长，最美的是人，我们经济故事对做人方面相当富有诗意的美，富有人性的美，富有理性的美。 在形式，现在的纪录片在往个非常多元发展。像陆川的《可可西里》，还有田壮壮的《茶马古道》等等，这些打向电影院的纪录片，这在国外是相当发达，国外为什么发达呢？国外要用纪录片占领电影院，因此强调的是故事性，不择任何手段，故事讲的非常漂亮，讲个法制的故事，讲其他什么样的故事，但是真人记录，不择手段，所谓不择手段就是可以扮演、可以用真实资料，但是用的故事是真实的，走进电影院的纪录片时间在个半小时左右，但是常常是真实的故事，核心是真实的故事。还有种就是，比方说栏目式纪录片，是随到随拍。还有主流性的纪录片，像《大国崛起》。还有民间的，按照他自己的独立制作的这些纪录片，所以说纪录片的层次，它的生存状态、它的手法都在发生变化。《跨国风云》定位于戏剧性的纪录片，这个我第次听到。但它有这样几个特点，第个就是真实的故事，第二个就是真实的人，第三就是制作悬念，把资料用活，把真实的资料和悬念性的叙述完美地结合在了起。 把经济节目人文化 江小鱼(著名诗人、词作家、传媒策划人)： 我自己看完之后，我觉得看完两集不太过瘾，我觉得有种创作的冲动，我都想好了写篇观后感，题目都想好了叫《入世与出世》。 我觉得《跨国风云》实际把经济节目给人文化了，而且我觉得它不仅仅是戏剧，而且还是非常具有诗意的，我觉得音乐也处理的非常出色，整个记录影像是带有美学记录性的趋势。这么多年的纪录片有个误区，就是在台词工夫。但是《跨国风云》回到了纪录片的本质，个是影像，你必须让我坐来看，而不是听，再个就是人。你讲故事也好，什么也好最终都是对人的认知。我比较喜欢《跨国风云》，因为我觉得很舒服，我觉得是在看部片子。昨天晚我去北大，看我个朋友拍的作品，它也是写人，手段还是比较传统的手段，从形式快感、影视快感，我个人觉得还是《跨国风云》更炫点。而且你必须看画面，就是这种东西，这种纪录片本身，它实际里面除了有很多大的故事走向，包括里面企业、主人公的故事，里面的很多小细节很有意思，比如很多画面，个集装箱，两只鸽子，两只鸽子在对视，我觉得都是很有寓意的，最后又有只鸽子在海港边，我觉得跟当时的主人公的心理状态，事件非常相近的，我觉得比原来的语言采访要好，我觉得这种节奏特别符合人的情绪。节奏里面不仅仅是技术的节奏，就是它在里面，看到的是种情怀，就是这种节奏里面有情怀，就是《黄金甲》样，最终还是讲人的东西了，我觉得《跨国风云》应该是有中国纪录美学，我觉得还是很具有事件性的片子，最重要强调了记录影像的整体东西，我觉得包括画面，在《跨国风云》里面都做到了深度感性的东西，这在中国所谓的纪录影像里面还是非常稀世的东西，我觉得很好，包括第六集我也是非常感动，它写的是人物命运，但突破了以往写人物的模式。整个片子三十分钟，有三分之都是写开头的事件，就是怎么去的，我觉得这是影像的优势，所以我觉得这些东西可以很强化的。 极富有人情味 张凤铸(中国高校电影协会主席、中国传媒大学教授、博导)： 我是昨天晚看了《跨国风云》的集，准备今天晚再看，我过去看纪录片没有这么大的吸引力，我拿着摇控器浮躁心很重，三分钟就想换台了。但是你们这个吸引我想再看，为什么呢？就是当电视节目都庸俗化的，你们从般的新闻到追求，追求新闻审美和人文精神，中国的电视现在主要是缺两个，个缺文化，个缺人文精神，这方面《跨国风云》刚好体现，所以这点也是很高兴。 《跨国风云》总的感觉比较大气，比较有活力。它把宏大纪事与叙事真实重现相结合，把人物的命运与事件以及企业命运相结合，极富有人情味。同时，它还将中国本土利益与加入WTO以后的合作方共赢相结合，具有世界的眼光。在片子中，还反映出时代精神，与当代信息社会的经济快节奏相结合，弘扬合作、友谊、发展、和平与共赢。在节奏的体现也了台阶，不是像以前纪录片那么拖泥带水，特别是开始鼓声在烘托，很像是向世界进军的感觉。 在创作手法，《跨国风云》对新纪录片的风格进行了大胆的探索，在戏剧体纪录片与纪实性、风险性纪录片的探索与追求，有突破有创新。在追求画面造型与声音造型的结合比较完美，如同期声、主旋律音乐、环境声以及鼓点的运用等等。同时，做到了影视与生活的嫁接，资料与现场的结合，特别是伊拉克那集对于资料的运用非常好。 选题反映了中国改革开放的历史进程 商务部有关专家： 二十世纪末在中国发生的改革开放政策，我觉得对人类文化进程有着十分巨大的作用。那么中国企业开始走出去的时候，像《跨国风云》片子中有个人在沙滩走，深脚、浅脚，最后稳住了，寓意了中国企业样。中国企业走出去，做大、做强，而且为当地创造了就业机会，拉动当地的经济，得到当地政府的认可，这个我感触很深。中国这样的大陆，最后要发展，中国要致力于世界民族之林，我们必须要培养自己有实力的公司，现在世界有七八十万的跨国公司。所以我觉得这个选题是非常好的，而且也反应了中国历史的进程。我共看了三集，每集里面都有我认识的人，有他们给我讲的故事，特别是感到亲切。原来我们只是卖东西，或者是参与竞标，赢标以后我们去建设，现在我们公司也有去参与些管理了，这个过程是不断向前推进，而且向高档次的推进，《跨国风云》也恰恰反映了这个轨迹，我觉得看这个很受鼓舞、震撼力很强。 没有很亮的星就不可能成为银河 李海洋(中远集团员工)： 从个普通观众的角度，我觉得，第点片子拍的非常大气，可视性非常强，节奏非常强，这个是有别于其他的纪录片，这个节奏非常强，让人看起来环扣环，特别是关键时刻喘不过气的感觉，这个是有很大的突破。第二个方面，这个片子故事性非常强，非常吸引人，让人非常感动，怎么这样说呢？我们中远在美国拓展业务也好，在其他地方拓展也好，作为我们在中远做宣传的人来说，这些故事都已经很滚瓜烂熟了，这个故事是我先讲给陈导演说的，对于我很熟悉的故事再看别人讲述出来，我们感觉依然很受震撼，我觉得是非常不容易，从个普通的观众来讲这个纪录片在具有主旋律纪录片中是很新颖的。像我们以前的纪录片不太善于具体的人，都是总结，总结很虚的东西，但是关系到具体的人、具体的事情关注的非常少，我觉得无论中国的历史，还是个国家的历史，还是经济的历史，应该相当于个像银河样，你没有里面很亮的星不可能成为银河，这些星是什么？就是具体的人和事情，我们把人和事情组合在起，实际就能成为条反应历史的银河，我觉得我们纪录片是非常好的开始，把我们五年也好，十年也好发生的故事，些很曲折很不错的故事集中在起，我觉得现在是条项链，有十几个故事，是很漂亮的项链。 《跨国风云》很“神” 张瑞臣(《跨国风云：伊拉克电站浴战火，尽职守夫妻历磨难》主人公)： 作为我和我爱人参加了《跨国风云》的拍摄，总的来说感觉对中央电视台二套节目经济频道的工作人员敬业精神印象非常深。说实在的，我和我爱人参加拍摄的过程中，有时候还担心，播出以后这个片子会不会很感人。但是拍出来之后比想象的要好，按我爱人的话说很神，片子播出后这样感人我们两个没有想到。我到公司以后，给我的感觉就是我们跟国外签了大合同，也就是总经理和国外签合同的场面，中央台有报道。作为个企业走出去，简单的说就是个经济贸易工程的承包过程，对于我们公司来说也是第次，我感觉从个角度反映了我们国家走出去的策略。借这个机会我们向中央电视台表示感谢。 短，没看够 陈凤芝(《跨国风云：伊拉克电站浴战火，尽职守夫妻历磨难》主人公)： 节目播出后，我接了无数个电话，有叫阿姨也好、叫大姐，问你就是在这么战争的环境走过来的，我说是的。有的说，阿姨，以前只是你给我们讲，昨天看完了之后我们都非常感动，都掉眼泪了。尤其我儿子说妈妈你怎么说的那么实在啊？确确实实说的每句话都是咱们经历过来的。大家感觉都是短，没看够。http://www.paill.cn/web/xinwen/detail.jsp?id=195029 何苏六：纪录片的流派和走向 ________________________________________ http://finance.sina.com.cn 2006年11月06日 14:59 新浪财经 　　　　纪录片的流派和走向 　　中国纪录片大约与电视台同时出现，那时候条件设备跟现在没法比，因为都是视录分开的，所以同期的声音几乎没有。另外当时的背景也需要争论鼓舞，当时选材上面更多关注高端的选题，需要用说话来表达更多的东西，里面不是个人的观点，有的时候需要一种纪录片宣传的功底，这样的文字语言更有煽动性。 　　后来纪录片跟整个社会大背景有关系，整个社会大背景开始的时候，几乎我们都在看，现在比如说《话说长江》、《丝绸之路》等，这些在20年之前就有很大的影响，在当时取得了很好的收视率。那个时候纪录片的语言尽管是有一些纪实的元素介入，但整体还是以文字为主，还是以文字的手段结构全篇，统领全篇的核心性元素。后来慢慢演变到《望长城》这一类，它被认为是纪实纪录片，它所有的语言都到单次为主，集合了所有的纪实元素，包括对过程的强调，包括对立面纪录片解说这块慢慢的淡化，所以当时总导演至少有五个地方跟以前是有突破的，建立了为什么当时以为是里程碑的东西，是因为纪实的东西得到了强化，就使《望长城》有了非常好的开关。 　　后来以后就变成纪实的时代，大家都认为纪实是很好的东西，包括东方时空都是采取这样的方式，语言上的纪实，展现个人的命运、个人的生活状态等等。这样的东西到后来用得比较泛，把纪实跟纪录片对应起来，或者认为纪录片就必须是纪实的形态，其实很多戏剧性的纪录片用了很多电影的元素，当然从传播的角度来讲，电视纪录片和电影纪录片不一样，因为传播环境不一样，传播的对象也不一样，大家在审美的空间里也不一样，看电视的时候不像看电影那么集中精力做一件事情，看电视的时候可能随意性大一点。 　　对于再现，最最重要的就是真实再现的美学底线问题，必须要把握住。这之中的时间跨度可能有很多年，以一种演的方式可能会存在真实感的认同问题。那么在当事人进行讲述或者解说时，其语言也是会具有很高的美感的，这一点通常会被忽略。有的时候语言的东西本身有可信度，那个时候把握就特别需要。 　　纪录片一定要内容大于形式，记录下来的东西跟没记录下来的东西，记录差一点跟记录好一点，不是本质的差别，能不能记录下来是本质的差别。我们用真实再现的手法是因为时间、经费，到现场可以实拍的东西最好当然就选择实拍，实拍的时候，你一些细节的东西，能够展示这个人内心的东西，包括环境也好，都能够捕捉到一些很和谐的。其实每个人书桌前面布置都不一样，你了解深刻的话，就可以从办公桌装饰上可以了解到一个故事，可以感受到这个人的喜好，或者是背后的一些东西，这些东西到现场一定要把握住。到现场去一定要捕捉到全新的东西，有些东西可以用真实再现。真实再现绝对不要拒绝，人家80年前就在用。关键是美学底线不要突破就行了。 　　进行出国拍摄的时候，有一点要注意，我们在强调过程的时候很多是时间的概念，不一定非得把影像展现出来。我更强调另一个概念——跨度。因为现在再回忆自己的东西，翻开日记，可能感觉很多事情并未发生，会觉得一点印象没有。有很多东西你觉得很重要，但是在时间的跨度里面构不成那个点。记录者要注意哪些可以构成关键的转折点，要把这一个个点跨度的东西选择好，可能不全面，只是几个点，但都需要铺垫。这个铺垫的过程其实就是展示过程。不要把这个过程理解得太机械，或者是来庸俗化，一定要用纪实的东西展现出来。以前有这样的感觉，觉得这样才能产生纪录片的语言。 　　还要提醒大家一个概念，就是要注意在纪实性中需要一些设计。有一些段落要抓拍细节，或者是还原特别真实的环境。很多时候，你对对方的了解很主动，很清晰。如果再现的时候根据他的生活习惯、工作风格，用一种带有导演性的东西，设计性的镜头来实现。另外设计的东西，比如低层次的，哪怕是结构性的设计，或是大层次的设计，中间层次的设计都会保证你拍摄的节奏，拍摄镜头调度的节奏感，如果镜头拉得太长，剪辑也比较费劲。所以有时候需要一些镜头的调度，镜头调度的时候就需要调度人。 　　总的来说，设计上需要特别重视的是整体风格的统一，要进行最基本规范的协调，讲风格形成一种大家可以认同并遵循的范式。 　　何苏六简要情况 　　中国传媒大学电视与新闻学院副院长，教授，博士。　　纪录片研究所所长　　国际纪录片协会会员　　纪录片学术网站《纪录.中国》http://www.chinadocu.com创办者、负责人　　中国纪录片学会理事、副秘书长　　中国高校影视教育学会副秘书长　　中国纪录片金鹰奖、学术奖评委　　美国密苏里新闻学院高级访问学者　　北京市新世纪社科理论“百人工程”入选者　　纪录片《母亲，别无选择》获联合国教科文组织第5届国际青年电视节大奖 　　主持亚洲传媒中心“中国电视纪录片国际化与市场化研究”等项目 　　主要著作：《中国电视纪录片史论》(博士论文)　　《电视画面编辑》　　《网络媒体的策划与编辑》 　　《纪录片创作完全手册》(译著)