资料｜【大家一起来看剧】第12次作业楼——《德龄与慈禧》剧本阅读（扩展阅读更新两篇剧评文章）

樱桃回来啦🍒
2019-06-28 12:36:35

「十九世纪末，当中国还不知道西洋为何物的时候，一个生长在西方，受西方教育的清朝宗室格格— 德龄郡主，来到重门深锁的紫禁城。她青春逼人，充满活力；面对专横的慈禧，绝望的光绪，一群争风斗气的后宫宫眷，迂腐不堪的八旗官宦，使她观念中的西方文明与宫中的陈规旧律发生激烈冲撞。」

德龄与慈禧这两个思想性格截然不同的女性，一老一少一尊一卑，相遇在此历史的一刻，她们相悖相惜，引发一段可笑又可悲的故事…

此剧于98年首演时倾倒剧坛，囊括香港舞台剧奖「最佳整体演出」、「最佳剧本」、「最佳导演」、「最佳服装设计」及「十大最受欢迎制作」五项大奖；2001年重演，绝早满座，好评如潮。

封面图为08年版本

一、简介

清朝末年，故宫中有两位特殊的人物——慈禧太后的御前女官，清朝前驻法公使裕庚的女儿德龄和容龄姐妹。德龄和容龄曾随父亲出使过日本和法国，接受了西方文化的熏陶。在宫中，两姐妹与慈禧太后朝夕相处了两年，大到慈禧接见外国使臣，小到慈禧的生活琐事，德龄姐妹都要参与。

德龄：一位从晚清宫廷走出的美籍华人女作家，她是清末三品外交使臣裕庚的三女儿。在19 世纪末20 世纪初的清朝，那个绝大多数中国女人裹着小脚、目不识丁的年代，德龄跟随父亲出使国外，学会了八国语言，还学会了插花、芭蕾舞，是“现代舞之母”邓肯的亲传弟子。

1903 年，德龄和妹妹荣龄进宫成为慈禧的御前侍女。姐妹俩在晚清皇宫里与古旧的体制不可避免地发生对撞。然而德龄同时得到了慈禧和光绪的宠爱，担任慈禧的御前翻译、光绪的英语老师，陪伴慈禧化妆、游玩、看戏、学车、写字、观花、赏狗、掷骰……两年后，随着德龄的宫廷婚姻失败和父亲去世，姐妹俩出宫。

德龄远走美国，后据其两年皇宫经历相继出版了7 部英语作品。德龄笔下的慈禧更细节、更女人，读来很有趣。

剧本《天下第一楼》p77—p165 https://book.douban.com/subject/1069857/

二、历史演出信息及剧评：

1、1998年版，11月13日-12月1日，场次22，香港文化中心

*重要剧评：

戏剧评论家张秉权博士的《人性的压抑与求伸》

收录于《烟花过后：香港戏剧1998（香港剧本丛书第二辑）》，国际演艺评论家协会（香港分会（香港分会）发行，张秉权编

*香港剧坛 360°：1998-1999剧评人座谈会纪录，小西编

*品味戏剧——香港话剧团演出导赏手册选，卢伟力

*光绪对德龄姐妹俩有无感情？（介绍了德龄姐妹的家庭背景、光绪帝被囚禁的生活处境等，是非常好的相关资料扩展阅读）

2、2001年重演版，1月6日-1月22日，场次20，A组11场，B组9场，观看人次7043，香港文化中心

*剧评：

3、2006年重新制作版

国语版 11月25日,28日 &12.1日、3日 7:45pm，11.25首演场，不公开发售

粤语版11月26日,29-30日 & 12月2日 7:45pm，粤语版加场 12月5日&7日，场次10，香港文化中心

注：*卢燕老师版本有场刊

*剧评一：两版本对比-陳慧兒

*导演杨世彭谈《德龄与慈禧》的创作——谈谈《德龄与慈禧》的三度製作 -- 杨世彭 --

导戏至今，应该将近七十齣了，但三度执导某齣戏，至今不过五次，现在却将面临第六次这样的经验。这齣戏就是编写《天下第一楼》的剧作家何冀平女士的近年新作《德龄与慈禧》，十一月二十五日至十二月七日间将届香港文化中心大剧院与观众三度见面。

此剧原为第二届华文戏剧节在香港召开的揭幕盛典特意编写，当初是以四面观众围坐的「圆周剧场」(arena stage) 型式展演，由于阵容坚强製作精致，更因我们能在不容吊景、极难换景的情况下呈现大型清宫戏的华丽，博得各地与会的华人戏剧工作者由衷赞赏，也荣获该年度香港戏剧协会的多项大奖。2001年一月我在香港话剧团荣休之前，也曾将粤语组重排重演，观众的反应也依旧热烈，这也种下此剧在今冬三度演出的因子。

可是，这次的製作与上两次却大不相同。以往的两次演出，我算是「自缚双手」，想在几乎没有后台及吊景空间的狭窄场地打出一条通路，呈现剧本要求的十三个场景，居然侥倖的交了卷。这次在「镜框式舞台」(proscenium stage) 的大剧场里，当然可以挥洒自如地运用传统式吊景换景手法，充分呈现剧中应有的华贵。方便之馀，倒也不免担心这次的演出，会不会让看过以往演出的观众，或有「今不如昔」的感觉。

但在看过佈景设计师何应丰先生的设计草图及临时模型后，我这份担心消除了大半。应丰本是当初首演的合作伙伴，他既能在那观众围坐、缺乏换景空间的环境里以虚代实，漂亮的完成任务，现在束缚尽去，自然得心应手，但却也能保持我们当初定下的简约原则，以两组可以前后推动的「紫禁城门楼」及「宫殿扇栊」组成佈景的主要部份，加上若隐若现的皇座，及一些简单的桌椅宫灯之流，在灯光的衬托下显现十几种不同的场景变换。这套设计，充分展现了近代舞台用景虚拟、换景畅顺的原则。

服装设计师陈俊豪先生也是首演时的合作伙伴，他在设计亚洲各大五星级旅馆室内装璜大红大紫之馀，还能抽空为香港剧界服务，真是我等的福份，而他为此剧设计的华美服装头饰，当初就令人眼睛一亮，这次精益求精，当会让观众惊艳激赏。灯光设计师简立人教授是我的新伙伴，今年六月曾为我台北的莎剧《罗密欧与朱丽叶》设计灯光，成绩斐然；在他的「点染」之下，应丰的门楼及扇栊必会赏心悦目，剧中的各类情绪也可经由灯光充分渲染。

更加难得的就是此剧的演员阵容了。我们将会遵照1998年首演的规格，以粤语及普通话两组演员同排同演。粤语组以话剧团全体演员饰演全剧大小三十几个角色，自然整齐扎实。德龄一角由新进演员黄慧慈担纲，跟以前的阵容略有不同，但精彩可期。普通话组请来国际影星卢燕女士再度饰演慈禧，目前华语演员中无人可及。德龄一角由近年活跃香港及国内剧坛的焦瑗小姐担纲，也会令观众有惊艳之感。国际影星曾江先生为我们饰演九门提督荣禄一角，兼演粤国语两组，精彩可期，而他与慈禧的爱情戏，乃此剧独有者，观众大可拭目以待。国语组的光绪一角，请到京昆演员兼导演耿天元先生助阵，也将会令香港的话剧观众耳目一新，认识这位优秀的演员。

最后应该谈到这齣戏与一般清宫戏的不同之处。剧作家曾说这是她写作以来最得意的作品，我个人也觉得它比何女士的成名作《天下第一楼》更胜一筹，主要是她写到了历史人物极富人性的一面。我本身对清史及清宫人物颇感兴趣，也看了不少小说传奇，高阳撰写的十几部以清宫或晚清人物作为题材的小说我全部读过，有关德龄郡主的几本专书，诸如《御香飘缈录》、《宫中二年记》等，我亦早己读过。当初为了这齣戏的製作，我更阅读不少有关太监宫女、清宫生活、甚至光绪秘史之类的书籍，在这些阅读中，我发现不少前所未知或不曾留意的资料，诸如帝后的实际生活，竟是如此的辛劳乏味。

光绪的皇后隆裕是最好的例子。她是慈禧的内侄女，面貌平庸，言语无味，素来不得皇帝的欢心，有些书上还说他俩从未真正洞房。慈禧每晨五时起身，皇后必须事先梳妆整齐到寝宫伺候，慈禧进膳时她亦须伺候，等她老人家吃完之后再与其他宫眷站著吃剩下的饭菜。慈禧午休时她才能回宫略事休息，然后再回「老祖宗」身边陪侍。晚饭也是站著吃，一年之中祇有一天可以坐下吃饭，就是每年一次陪侍皇帝进膳。现代妇女还有年假公休及週末假期，清宫的皇后却无这种享受。夫妻感情若好还则罢了，但光绪对她却又不理不睬，这位皇后腹中怨气之多，大家可以想像。

光绪在珍妃死后日子十分难过，众所週知，他的怨气，又该向谁发洩？其实大权在握的慈禧，她的精神生活却也相当空虚。咸丰皇帝过世之后她花了四十几年扶养同治及光绪，亲子及养子都不贴心。九门提督荣禄是她青梅竹马的至友，在本剧中更是她的情人，但在礼教体制的束缚下绝不允许这对恋人结合，她那芳心的空虚，也在情理之中了。她与光绪虽有政治上的异见与斗争，但光绪自四岁起就由她亲手扶养，这份亲子之间的母性，也是自然的流露。这些，都是《德龄与慈禧》著笔的重点，有些也是我在参阅资料之际心絃震动，随即说动剧作家溶进剧情里的素材。这齣清宫戏因之也颇富现代气息，在交待德龄与慈禧这对忘年之交的传奇里，更揭露了光绪、隆裕、慈禧这三位悲剧人物极近人性的一面。这些场景在何女士笔下显得极其动人，无怪乎此剧乍一首演，她就荣获当年「最佳剧本」的奖项，也让香港剧坛增添了一位优秀的生力军。为了这次的三度演出，何女士在整理剧本之馀更加写了一场戏，香港观众不妨拭目以待。

这次返港排戏，真是一件赏心乐事。在排练场上目睹粤语国语两组演员同时排练轮换上阵，在短短三星期内即已纯熟，他们的辛苦、努力与惊人效率，真使我暗中钦佩。两组的主角分别在另一组担任太监宫女，这在其他华语剧坛应是难见的现象。我在激赏他们卖力创作之馀，不禁私下庆幸能有这群优秀的演艺专材与我齐心合作，也相信这齣大型原创剧的第三次製作，应会得到观众的欢迎。

导演杨世彭博士简介

杨世彭博士是美国科罗拉多大学戏剧舞蹈系的荣休正教授，也是香港话剧团服务13年的荣休艺术总监。1967至90期间，他在科大执教导戏，曾任该系系主任及剧场主任，并曾兼任美国著名的科州莎翁戏剧节 (Colorado Shakespeare Festival) 艺术及行政总监 (Producing Artistic Director)，前后长达十年。历年来负责制作的中英文大型莎剧约40出，并曾执导其中的14出。

杨氏曾执导中外名剧及原创剧近70出，其中一半在美国以英语演出，15出戏分别由英、美、港、台和国内明星演员主演。他曾出版中英文专书七种，中英文论文散文百余篇，剧本创作及中译十余种。

杨氏曾任美国戏剧协会理事及亚洲戏剧组主席，也是莎翁故乡国际莎学会议(International Shakespeare Conference) 永久会员。他是香港政府铜紫荆星章得主，香港演艺学院名誉院士，北京中央戏剧学院名誉客座教授，国立台北艺术大学「姚一苇剧场美学讲座教授」，也曾担任台湾国家剧院音乐厅总顾问有年。祖籍江苏无锡，自幼嗜爱京剧昆曲，攻小生，为俞振飞先生及门弟子，演出经验颇丰。

杨氏为台湾大学外文系学士，夏威夷大学戏剧系艺术硕士 (主修导演学)，威斯康辛大学戏剧系博士。

4、08年版