苏珊.桑塔格日记《重生》片段摘录

1.这本书是一道墙，我躲在墙后，让自己不被看见也看不见。 电影也是墙，在它面前只有我和别人并肩而坐。而且电影不像书本，磕在文化上转变角色——书本是一道墙，一座城堡，但也可以变成攻击别人的弹药——这些人就是在强另一侧，我日后会与之对谈的人。 2.城市的生活是房间式的生活，让人或坐或躺的房间。个人的距离是由家具的排列与布置所决定。在客厅里，和他人只能透过一件事来产生关系（除了做爱外——例如进卧房）：坐着聊天。客厅的生活迫使我们不得不交谈，让我们无法进行游戏与沉思。 海芮叶特的结论：最好不要有家具。 3.我从不懂苦行主义。我总以为要抛弃感官知觉、抛弃活力才能达到苦行。我从未明白有一种形式的苦行——包括简化个人需求，以及设法更积极地满足要求——其实是更高度发展的感官知觉。我所了解的唯一一种感官知觉是需要奢侈的爱情和舒适才能实现。 想写作，你必须让自己成为（在所有的角色当中）你自己不喜欢的那种人。 书写是一种很美的行为。它让某些东西可以在日后带给别人愉悦。 4.面对不治之症, 有一种东西意味着你将永远无法完全康复。一旦你衫梦明了死刑, 你就走上了一条更深远的道路, 知道了你自己死亡的几率。你不会盯着太阳, 也不会盯着你自己的死亡。你从这些具有戏剧性和痛苦的经历中获得一些东西, 但是你也感到生命之渺小。在你内心深处有一些东西, 变成了永远的哀伤, 甚至有点想到身后事。在你内心深处有一些东西永久地被加强, 被深化了。那就叫做“过了一生”。