超话搬运之混合特质的张震
来自：萧定梁
他身上既有一个孩子的单纯，也有一个求道者的坚毅，还有一个普通人的隐忍无为。那种清心寡欲的执着、那种内在翻江倒海的平静、天人感应的淡漠、遗世独立的理性，在张震身上都有着恰当的表达。 他的这种特性，让他的电影里的女主角们都有着统一的特性，比如《牯岭街》里面的小明，《爱神》里面的交际花，又或是《卧虎藏龙》里的玉蛟龙。她们都是那么主动地去适应这个现实世界，而张震所饰演的角色则始终都是一个跟随者。和他合作的演员，无论是章子怡还是舒淇或者说巩俐，她们或刁蛮或精灵或霸气，身上散发着野心、任性与与性情。而张震，像一块石头那么不动声色，低调内敛的站立在那儿，与这些女性的灵动妩媚分庭抗礼。
坦率的说，张震并不是那种表演能力很强的演员，他幸运的地方在于他总是能遇到掘他特质的导演，而他自身的可贵在于他意识到自己身上的特质，却又不滥用自己身上的特质。 这种自知而节制，是张震表演中的重要特点，当然也正是这种克制，让他在面对那些真正轻盈的角色时总是力有不逮，就像他在《天下无双》里面所饰演的那个皇帝，相较于梁朝伟、王菲他们的挥洒如意，他就像一块生铁一样突兀，努力向前而又举步维艰。
一个明星往往代表着一个群体的集体无意识。就如同小鲜肉代表着高扬的女性权利的自我伸张，以及对于物化女性传统的报复性反抗。而对荷尔蒙的强调，则是男性对自我性征的强化，以及对于两性权力制衡中对自我权利的宣示。对小鲜肉的赏玩是一种居高临下的快感，对荷尔蒙的崇拜是一种对于强力的跪服。 张震则代表着知识青年或者说文艺青年的一种更高级的审美需求，一种超脱于性欲的更微妙的情感需求。 作为一个男性，他显然不是那种荷尔蒙爆棚的类型，但也没有那种做作、营养不良的阴柔感。 他是这个特立独行和浮夸时代的一股清流，里面透着我们失传已久的中国人的某种古典的气质。古典主义就意味着群体性，一种纪律感。个人主义这意味着自我，也从某种程度意味着失控。失控过头就是无病呻吟，纪律过头就是干瘪腐臭。张震的好处在于分寸恰当。 张震是他自己的作品，也是杨德昌、侯孝贤、王家卫的作品。他身上有着杨德昌的对于道义的追问，有着侯孝贤对于人世的悲悯，有着王家卫对于时间的执迷，当然也有着张震对于自己并不得意忘形的忠实。 这一切构建出一个大众意义上的张震。一个我们对于精神消费升级的渴望的模板。一种暴富之后对于张扬的厌恶，一种这个过于现代的时代对于古典的不自觉的渴慕，一种不脱离现实的改良性回归。 他似乎从来没有在潮流之中，但潮流本身却似乎与他有着一种阴差阳错的8，在讨论「你是要随波逐流，还是更喜欢忠于自己」的问题。
补充几个小视频： https://weibo.com/tv/v/I5HuJ8KOJ?fid=1034:4413588308199015 谈绣春刀演备胎，张先生的几个小动作很可爱。 https://video.weibo.com/show?fid=1034:4413516560439553 四十不惑，比较有质感的短片 https://weibo.com/tv/v/I5GpuCvrL?fid=1034:4413546579322328 与白百合广告拍摄花絮，声音很小，但是有字幕，白百合挺爷们一人居然低头一笑说这个是真的男神 https://weibo.com/tv/v/I5Mbb2tDD?fid=1034:4413768411855384 从童年到现在神尊的脸
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