BTOB的声乐分析（KVA 机翻人校版）

BTOB的声乐分析：恩光

2015.11.28

2~C6（3个八度音阶和3个音符）">音域：F＃2~C6（3个八度音阶和3个音符）

支持范围：C3~A4

声音类型：男高音

优势/成就

BtoB最强的歌唱者

能连续地控制混声

能连续地产生共振

能够保持最高到A4的支持

支持较低音域，最低至C3

假音经常放松，最高到C＃5 / D5

有时可以音高精确地产生runs

混声很平衡、健康

保持良好的位置，甚至高于他的支持范围

音高一般都很好

良好的动态控制

通常不用鼻腔

改进点

使用喉部颤音

A4以上喉部上升

低于C3的音域通常空气式、低沉

假声中有空气的问题

runs有时可能草率和笨拙

假声有时可能烦躁

有时唱歌的不良姿势会导致上半身紧张

音区

较低音区：较低的音域是满的，清晰地产生连续的音调，并且有projection，最低到C3。胸声位置很好，有很好的共振，但通常在C3以下会失去音调。

混合音区：混声有连续的支持，最高到A4，有着适中的喉部和良好的位置。在A4以上，可能有良好的位置，但喉部通常会抬高，导致声音紧张。

较高音区：已开发的音区，但仍能在某种程度上发展。音调的大多数问题都发生在这个音区和过渡中。在D5之上有时可能紧张。

灵活性

恩光一般不像其他演唱者那样倾向于用R＆B风格唱歌，在他的声乐表演中尝试melismas时，仍展现必要的控制。关于vocal runs，恩光非常善于利用时间来达到每个音符，强调有节奏的“跳跃”，这使他能够更准确地用慢速到中速节奏唱歌，例如《You Raise Me Up》《You’ll Be Alright》《站在树荫下》，尽管可能没有正确的flow，他展现了对一次性准确地达到每个音高的关心。当runs加速时，他倾向于以较低的音准快速通过音符，他的传达变得草率而且有点笨拙，例如在《蝴蝶坟墓》《A Song for Mama》。

总体分析

恩光2012年作为Cube男团BtoB成员出道，担任该团的角主唱。他通常负担高音和声和高音，他的声音是BtoB歌曲的一个亮点，总是分担组合中最具挑战性的歌唱部分。BtoB的vocal line由两个男高音恩光和昌燮以及两个男中音星材和炫植组成，找到能恰当适合两种声音类型音域的歌曲往往很难。然而，作为一个声音高且亮的男高音，恩光大部分时间在BtoB歌曲的音域内很舒适。

从他的最低音域开始，恩光一直表现出对声音的完全控制，在一个对男高音相当低的音域内。K-pop的大多数男高音的最低支持范围通常在D3~E3左右。然而，恩光证明他能够产生一个连接良好的音调，他声音的真实音调在第三个八度的最低处很轻松，有着良好的胸部位置和共鸣和支持，如《哭也可以》的E3、《You Raise Me Up》的Eb3、《忘れないで》《까치까치설날은》的D3、《一杯烧酒》的C＃3和《想你》《내길더잘아시니》《站在树荫下》的C3。然而，在C3之下，他要么倾向于让他的声音变得空气式而失去音调，如《漫步回忆》中的B2以及《一杯烧酒》中的G2和F＃2，或偶尔稍微往下推他的喉部，为了在低音域更好地project，对他的声带造成小的紧张，例如《You Raise Me Up》。

他的混声在音调上非常平衡，在他的音域内有着大量的胸声和头声。通过用喉咙推动声音，他能够经常在混声中保持轻松的音调，而不是过度用喉咙补充力量推动发声。他使用适当的呼吸支持，在高音域产生更稳定的approach。他始终能够保持轻柔的软腭，支持他的混声到A4，在这个范围内经常产生共鸣，例如《For My Love》的F＃4、《请告诉她》的G4、《今天不要走》的G＃4以及《Heaven》《父亲》《最后的爱》《讨厌你》的A4。高于A4，最高到B4，他仍然可以保持位置良好的声音，混声稍微平衡，但是他倾向于让喉头升高，在该音造成声音紧张，例如《Be Alright》《Bolero》的Bb4和《星星》的B4。在B4以上，他的声音在音调上很大程度地变薄，他的喉咙变得更加紧绷，他的吞咽肌高度紧绷，使他的喉部产生更加紧张、嘶哑、低沉和尖锐的声音，用更加头声统领的混声方法，比如《平常的歌》的C5、《咒文》《十五的月亮啊》的C#5、《西边天空》的D5、《被遗忘的》Eb5和《千日之间》的E5和《She’s Gone》的F#5。

他的假声音域不常用，与他的其他声音相比，他对这个音域的信心稍差。尽管如此，假声音域通常比他大多数音域有更好的声带连接，产生比普通的空气式假声稍微更充分的音调，并且通常很好在他的头部共振腔室中有很好的位置。然而，他仍然在过渡到假声时表现出一些问题，有时会出现音高问题，或者他有时会产生一个更加推出的mask，有高喉的假声，如《VIXX vs BtoB vs MYNAME 高音对决》中的G5以及“Cleopatra游戏”的头声C6。通常，他有一种轻松的方法，保持连续性到C＃5 / D5，例如《You Will Be Alright》和《回家的路》，甚至有时用”Oo“元音，好的位置能保持到F5，如《没关系》。唱“Aye”元音，有些时候他会有出保持喉咙打开的问题，从而产生更加紧缩的紧张声音，例如《滴滴叭叭》中的C5和《You’re My Lady》中的E5。

总体而言，恩光在C3到A4音域内能很好地控制他的声音，连续地动态地使用正确的呼吸支持和良好控制的声音，他可以选择空气式、音调柔和，或逐渐增加声音的力量，具有非常发达的乐感。话虽如此，在这个音域之外，他表现出发声的一致性的问题，并且如果超出他的支持范围，最终会导致声音受损。恩光技术的一个缺点是，他被教导使用基于喉部的颤音，他的喉头上下移动形成人造颤音，它是自然颤音的更差的模仿，如《소 주 한 잔》中。虽然这可能会引起一些紧张，但方法可以重教并固定。有时他也姿势问题，可能造成一些上半身紧张，他应该和大的方面一样留意这些细节。

作为主唱，恩光是K-pop中最强大的主唱之一。特别是2012年出道以来，他不仅始终能够保持他的声音健康和状态，而且声音开发到了大多数男偶像尚未达到的程度，为此他应该受到称赞。为了不断提高他作为演唱者的能力，建议他留意他的较高混音音域的其余部分，解决他的喉部位置和混声的平衡。另一个可以改进的是，开发他假声音区的全部潜力，并将其发展成连接良好的头声。作为一名全面的音乐从业者，恩光不仅是一位技艺高超的歌手，他也能弹钢琴，并且应该进一步运用他的乐器能力，拓宽他作为音乐从业者、演唱者、娱乐从业者的职业生涯。

音乐修养

音乐方面，恩光被称为卡拉OK歌手。很多时候，这种评价并不正面，但它重要的含义是能够精确地唱出与原作完全相同的歌曲，并使用动态来正确传达音乐信息，而不是尝试添加runs和旋律变化，仅仅炫技而并没有在实质上提升音乐。恩光就是前者。很少几次，他将自己的runs添加到某些表演中，最终变得笨拙。然而在好的方面，恩光和BtoB的其他vocal一样，非常熟悉调整彼此的音量，并将声音混合在一起，这是作为组合唱歌的重要技巧。恩光通常分担较高的和声或和声的主旋律，如《A Song for Mama》和《Christmas Melody》。

标签（歌手的类型）：

中音域真声歌手

此类演唱者通常在他们的中混音音域内表现最佳。一旦唱高，他们可能会在保持喉咙打开方面出现问题，无法像在中混音音域一样。演唱者必须能够在混声中产生共鸣，才能归于此类别。

中低音域演唱者

这一类演唱者在某种程度上已经发展了他们的低音音域，但是继续往低音域探索，他们仍然可以进一步发展声带发育、projection、支持和连接的能力。

BtoB的声乐分析：昌燮

2016.7.8

2~C6（3个八度音阶和3个音符）">音域：F＃2~C6（3个八度音阶和3个音符）

支持范围：D3~F＃4 / G4

声音类型：男高音

优势/成就

BtoB中第二强的演唱者

支持最高到F＃4 / G4是连续的

支持在他的较低音域内存在，最低到D3

在他的音域内，音高是一致的

过渡到假声通常平滑而干净

声音灵活，拥有正确的声音流和弹跳声

能够在他音域的较低部分产生头声

改进点

他的下颚常常不够低

他的歌声经常出现鼻音

G4以上的音高变得非常有挤压感和单薄

低于Eb3的音域变得非常空气式和小声

即使在支持范围内，封闭元音也存在紧张问题

声乐runs缺乏音调精确度，通常草率

在没有合适开嗓的情况下容易变得状态不好

音区

较低音区：一般而言支持低至D3，但低于D3时，虽然音调可能存在，但他的声音会变得更轻更小声。有时他也会放低他的喉部，以便在他的低音域project，或者为了风格。

混合音区：支持非常一致，直到F＃4甚至G4，尽管他在某些元音形状上有问题。在G4以上，他经常喉部位置高，听起来有挤压感。

较高音区：有时可以在他音域的较低部分产生一个头声，但是大多数时候，当他进入第五个八度音阶并且他被推动时，较高音区会发出嘶嘶声。

灵活性

作为一名演唱者，昌燮实际上努力增加歌曲可能需要的声乐runs。他的声音比他的音准更灵活，所以在runs的过程中，他很好地理解了一个音符与另一个音符之间的节奏弹跳，他的声音在runs中是清晰的。话虽如此，他无法将头脑中的runs理念转化为他的声音，因此更复杂和更长时间的runs，他倾向于以相对良好的节奏但往往不准确的音高表演。因此，他的主要问题不在于他无法唱出正确的声乐runs，而是在他的音乐想法背后缺乏准备和仔细的思考过程。他的灵活性以及音高不准确都可以在《With Me》《请告诉她》《很讨厌你》《Good Luck》《站在树荫下》《With Chocolate》中听到。

总体分析

昌燮作为BtoB的成员出道，并且只要该组合在一起，就作为vocal line的领唱。因此，昌燮经常负担具挑战性的部分，并且在曲目中演唱了较多亮点部分。他的声音天生轻盈明亮，质感非常年轻。他的声音缺乏重量，最适合轻松的抒情男高音，与BtoB的其他男高音，如恩光，旼赫和Peniel一样。

他的低音域是他音域中较不发达的部分之一，但仍有支持。他能够以比一般男高音更好的支持唱歌，并且已经显示出他的低音音域到D3的良好发展，如《疲惫的一天》《爱情之时》的E3，《请告诉她》《少女》《With Me》的Eb3，《比昨天还伤心的今天》《经过》的D3。他经常在较低的音域内选择一种空气式的风格，使他即使在他支持围内也产生更柔和，更少project的音符。然而，可以听到D3以下，他的整体音调变得更小声，他的肌肉缺乏锻炼，无法保持连接和project，如《艰难的爱情》的F＃2、《被忘却》的G2、《Nothing Better》《比昨天还伤心的今天》的A2、《疲惫的一天》的B2、《站在树荫下》《我会在这里》《如果你后悔了》《为了你》的C3和《十五的月亮啊》的C＃3。有时候昌燮可能会显示出降低喉部和紧张声音的倾向，以便更好地在他的较低音域内project，如《Hello》中的B2。这似乎更像是一种风格选择，还没有被证明是一个坏习惯。

他的混合声音相对轻松，并且在F＃4和G4以下保持良好的呼吸支持感。他从未在F＃4下展示过很多问题。昌燮在他支持范围内唯一真正的问题是，根据他的下颌位置和喉咙形状，他有时会产生鼻音和紧张音符，当用Ee，Oo和Eu这样的封闭元音演唱时。即使在他支持范围内，他经常倾向于在这些元音上喉咙更封闭，并且由于没有正确地张开嘴，他的声音往往会卡在他的鼻腔里，而不是通过抬起的软腭从嘴里project。然而，昌燮已经多次展示，在更打开的元音上，他可以在这个音域内产生更加打开和干净的音调，如《父亲》的F4、《穿过天空》《听到的信》《比昨天还伤心的今天》《With Chocolate》的F#4和《爱情...那家伙》《站在树荫下》《无条件》《谎言》的G4。

然而，他在G4之上的混声有更多问题。大部分时间他的混声变得更亮，当他上升到G4以上时，头部占主导地位，他的喉部抬起，他的喉咙也关闭。结果，他的声音变得非常阻塞和挤压感，他的喉部肌肉增加了一定程度的紧张。很多时候，即使用混声，昌燮也必须在更高更困难的范围内唱歌。如《如果你后悔了》的G＃4、《星星》《如果冬天来了》《纽结》的A4、《With Me 》的B4、《没关系》《你的意义》的C5、《L.U.V.》《咒文》的C#5、《回家的路》《YOU》的D5、《Bolero》的Eb5和F5以及《蝴蝶坟墓》的E5。

他的较高音域主要是用假声，或连接的头声，有点浅支持。有时他可以在他音域的较低部分过渡到柔和的声音，如《爱情之时》《十五的月亮啊》中。但是大多数时候，他倾向于用假声唱歌，他唱得越高，对声带的声压就越大。为了弥补他缺乏支持的较高音域，昌燮紧紧地将他的声带推到一起，关闭他的喉咙，增加过大的气压以便唱得越来越高，经常在他的假声中发出尖锐刺耳的声音，如《谎言》的E5、《Hello》《哭也可以》《With Chocolate》的F＃5、《千日之间》和他们练习室的G5以及《咒文》的C6。E5以下，他能经常用更加放松的较为柔和的方式唱假音，即使紧张仍可能存在，如《西边天空》《忘れないで》《You’re My》《Nothing Better》中。

从音乐上讲，昌燮在歌曲中有很好的音调和整体动态变化。他能够在空气和音调之间进行风格选择，以及如何操纵他的喉部位置以完成风格。他唱歌的主要问题不是缺乏技巧，而是缺乏练习。众所周知，昌燮经常在演出前唱非常高的歌曲热身。这可能会使声音迅速找到状态，但他也会使声音疲惫，因为唱非常难的歌曲，而不是花时间慢慢热身。虽然破音可能通常被认为是缺乏声乐能力，但它确实与缺乏热身或疲倦有很大关系。他只有在没有充分热身和事先没有花时间认真练习歌曲的时候才会破音。

昌燮作为演唱者的主要问题不一定在于他缺乏唱歌天赋，也不是缺乏练习，而是缺乏良好的职业道德。他具有唱歌天赋，并且在音域上具有很大的潜力，并且与他出道时相比表现出了很大的进步。然而，由于他没有以正确的方式练习，所以他无法尽他的潜力获得声乐进步。自出道以来，他或多或少地停滞不前，这是因为他没有解决他的大部分技术问题。对于未来，他的元音形状，以及关注他的喉部位置和他较高音域的混音，将有助于他进一步发展他的整体演唱技巧。如果他用元音解决他的词汇问题并在他的整体演唱中保持更打开的方法，他将能够以更好的位置唱歌并在他的整体演唱中产生实际的共鸣。

音乐修养

昌燮是BtoB声乐组合中的男高音。因此，他经常负担领唱部分或高音和声，他能够将声音与男高音同伴恩光以及组合中的男中音炫植和星材完美融合。他已经证明了他在acapella和声和混合方面技艺高超，如BtoB的现场电台《Christmas Medley》《A Song for Mama》。至于旋律的变化和歌曲的节奏变化，他有时会自由地把一首歌曲改编成自己的样子，但结果可能并不总是好的，因为紧张和音高的问题仍然存在，如《没关系》。

标签（歌手的类型）：中音域演唱者

这类演唱者的支持范围相对较窄，其优势在于在其范围的八度范围内唱歌，不会频繁过高或过低。他们通常在一个八度音程范围内保持支持，但在该范围之外可能变得单薄和紧张。

BTOB的声乐分析：星材

2016.7.8

中间那张好可可

6（3个八度，4个音符和1个半音）">音域：E2~C＃6（3个八度，4个音符和1个半音）

支持范围：Bb2~D4

声音类型：男中音

优势/成就

BtoB中第三强的演唱者

支持最高到D4是连续的，偶尔能够支持Eb4

较低的音域保持音调，甚至低于他的支持范围

通常不会有鼻音问题

过渡到假声通常是平滑的

音高非常明确且一致

改进点

runs缺乏分离，通常是滑动

在Bb2以下缺乏支持

D4以上通常变得嘶哑，支持变浅

经常在他的支持范围之外唱歌

较高音区缺乏连接和支持

他唱得越高，就越倾向于闭合喉咙，并且脖子位置不正确

音区

较低音区：他的下胸部声音有点低于他的支持范围，但真正的连接和支持仅出现在Bb2以上。低于该音调时连接和支持可能存在，但变得非常沉闷模糊。

混合音区：他的混声很广泛，他能够在更高的范围内持续进行演唱，但是支持只出现在D4以下。在此之上，他倾向于喉咙肌肉收缩。

较高音区：他的通常能很好地切换假音，并保持音调的一致性，但缺乏支持和连接，所以他从来没有能够展示真正的头声。

灵活性

作为一名演唱者，星材并没有受到多少西方声乐的影响，而借鉴了许多抒情歌手。因此，很少听到他用2、《醉中真谈》的F综复杂的声线。他有几次展现声乐灵活性，通常可以归为快速颤音，即快速在两个不同的音符间跳跃。当他唱颤音时，通常他的音高更准确，他的节奏很明显。但他倾向于在两者之间添加一阵空气，以帮助他找到准确的音高，而不是用他声带的肌肉记忆来，正如在《奇迹》中那样（尽管可能并不总是这样，像《爱情雨》中）。在其他情况下，当他做更复杂的runs时，他无法用轻松的音调顺畅地演唱，音调变得非常不稳定，因为他不能清楚地知道他演唱的歌曲的关键中心。如早期《蝴蝶坟墓》。他的假声通常比音域的其他部分更平滑，如《那男人，那女人》。

总体分析

星材2012作为BtoBvocal line的成员出道，几年来因歌唱而闻名。他最初将自己归为组合的副主唱。他作为vocal line小分队的成员表演。他经常在组合中担任领唱角色，并有机会展示他的独唱，如《蒙面歌王》。星材是BtoB的两位男中音之一，另一位是成员炫植。两位都具有较暗和较重的声音，具有不同的音质和音域，但根据passaggi和天生声音厚度，他们属于相同的声音类型。

他的低音音域比大多数男偶像更暗更重，而且他的声音比大多数都要厚。尽管如此，他仍然保持正确的呼吸支持，真正开发他的肌肉，在较低音域内唱歌，音调和projection与他在较高音域内一样多。作为偶像团体的一员，星材经常不得不像男高音一样唱歌，因此，他有点忽视了完全开发他的胸声。他的支持和音调通常持续存在，一直低到Bb2，如《抱紧我》《告白》《记忆的习作》中的C3、《老歌》中的B2和《感谢》中的 Bb2。在Bb2以下，他开始失去projection，他的声音变得浑浊和不清楚，因为他的肌肉开发得不够好，无法在这个范围内产生更清晰的音调。这可以在《醉中真谈》的A2、《很久以前的那天》的G2、《告白》的F#2、《醉中真谈》的F#2、《感谢》的F2’s、《疲惫的一天》的E2中听到。

他的混声在他的第一个passaggio之上总是显得放松和支持良好，因为他在D4以下音高的连续性上从来没有问题。在D4音高，他可以轻松地用轻混音唱歌，并在保持放松的同时保持支持，正如许多第一部分中所说的C＃4和D4，在《Rising Sun》《没关系》《请告诉她》《昨日》《很久以前的那天》中。他一般不会有鼻音的问题。他经常听起来很打开，能够在他的支持范围内以良好的声音进行project，如《记忆的习作》中的C4。他还没有真正表现出D4以上音高的持续支持，但已经可以偶尔保持正确的呼吸支持直至Eb4，也可以在《记忆的习作》中听到。

D4以上，星材的喉咙往往开始围绕他的喉头关闭，他开始用更大的张力、提升脖子高喉发出他的声音，如《很久以前的那天》的E4、《昨日》的F4 、《死也不能放开你》《Rising Sun》《拜托》 的G4、《爱情雨》《感谢》《记忆的习作》的G#4、《告白》的A4、《Rising Sun》的Bb4和《人偶》的B4。在其他情况下，他用较轻的混音唱歌，而不是用他的声音说话；而这种情况下，他只是在浅的支撑下，有一些喉咙收缩，如《恋歌》《忘れないで 》的Eb4、《拥抱我》的E4、《有了爱人想要做的事》的F4和《是结束吗》的F#4。尽管在大多数情况下，星材经常在他舒适音域之外歌唱，因为他的演唱音域与男高音相似；当演唱为男中音写的歌曲，如对他影响很大的金东律的歌曲时，他的音调发声得更好，而且音域更舒适。然而，当与BtoB一起表演时，他常常在F4~G＃4音域内唱歌，无法保持支持。

他的假声是他的音域中较少使用的部分，但他能够证明，当涉及到过渡时，他能够不太困难地真假声来回切换，并且能够保持良好的音高。这可以通过他在《奇迹》《哭也可以》《忘れないで》中的过渡听到。但是，每当他在第五个八度音阶唱歌时，星材往往会变得有点烦躁并用更大的气压发声，为了达到更高的假声音高，挤压他的喉咙。在他《足够漂亮了》的C＃5、《滴滴叭叭》的Eb5、《那男人，那女人》的F＃5以及他和100％、Niel的高音对决中的A5和C#6可以听到。不幸的是，他还没有表现出产生连续的头声的能力，因此从未真正在他的较高音域中显示任何支持的迹象。

音乐上，星材是一位对歌曲的动态非常敏感的演唱者。他能够通过一首歌的故事讲述部分清楚地控制他的呼吸和音量输出，特别是在他的支持范围内。他通常没有不正确的位置问题，并且具有非常连续的音调感。他所表现的唯一问题通常与颈部紧张有关，也与使用细微的喉部颤音而不是开发干净的自然颤音有关。

星材已经证明了他不是一个因外表被选中的偶像。多年来，他一直努力提高自己的歌唱能力，表现出良好的纪律和职业道德。他经常低估自己，他不应该这样，因为声音比其他男性低并不会使他作为一名歌手有损失。他拥有与任何男高音一样的潜力，即使他可能无法唱得像他们一样高，也不应该因为天生没有更高的声音而瞧不起自己。因此，如果星材能够更多地了解他的声音类型，并且能够唱那些让他作为男中音发挥的歌曲，而不是像男高音一样唱歌，那就太好了。当独唱时，他通常尊重天生的主要音域。他应该找到一位珍惜并且发展他的天生音域的导师。

音乐修养

作为一个每个演唱者比重几乎相等的团体的成员，星材已经能够作为一个acapella组合成员表现得相当好，在BtoB的acapella声乐演唱中保持和谐，如他们的《Christmas Melody》和《A Song for Mama》。他也能够在二重唱的时候很好地融合他的声音，如《爱情雨》和《那男人，那女人》。星材极少数情况下尝试将他自己的旋律创意添加到歌曲中，并改变一首歌曲。通常他坚持更安全的路线，更喜欢根据一首歌写出来的样子传达它的意思，更多地关注动态和歌词的传递。

标签（演唱者的类型）：中音域演唱者