残雪其人
来自：爱读书的小豆豆
2019年诺贝尔文学奖， 将于今天10月10日， 北京时间晚上7:00揭晓， 因之前评审机构瑞典文学院性丑闻事件， 导致2018年诺贝尔文学奖奖项“轮空”， 所以今年将同时揭晓， 2018和2019两年的获奖者， 这成为了本届诺贝尔文学奖的看点。 然而另一大看点便是中国的她了。
在英国博彩公司NicerOdds赔率榜上， 她与日本作家村上春树、 加拿大作家安妮·卡森排在了榜单前四， 成为了今年诺奖最热门的人选， 如果她获奖，便将成为， 继莫言2012年之后， 第二位获诺贝尔文学奖的中国作家。 可她是谁呢？ 不要说万分之一， 可能连10万分之一的中国人， 都不知道她的故事和名字！ 她就是，残雪
1953年5月30日， 在湖南长沙《新湖南报》报社的宿舍里， 一个小女孩出生了， 她的父亲邓钧洪， 1938年就参加了共产党， 曾经长期在国统区从事地下党工作， 建国后任《新湖南报》， (今《湖南日报》)的社长。 而母亲李茵则是一名作家， 他们给自己这个女儿取名邓则梅。 1957年父母被划为右派下放劳动， 于是小则梅便交由外婆抚养， 可外婆的行为却略带怪异， 这对她性格的形成， 以及后来的影响都很大， 后来她把自己的名字改成了邓小华。 7岁那年，外婆因饥饿而死， 而她才小学毕业，之后就失学了。 1970年，受右派父母的影响， 她只能进入一家街道工厂去工作， 铣工、装配工、车工，赤脚医生...... 这些工作她都做过， 可听说17岁的她，那时在工厂上班时， 就读完了《资本论》， 她和哥哥从小就爱好哲学， 之后哥哥成了现在知名的哲学教授， 邓晓芒。 1974年， 21岁的她与一名回城知青结了婚， 之后，退出街道工厂， 还与曾为木匠的丈夫一起开起了裁缝店。 本来又要去做裁缝的她， 骨子里却按不住文字基因的跳动， 就是通过业余文学的创作， 她竟一下子就成为了一名作家， 只有才小学毕业的她， 绝对算得上励志经典。
1985年1月， 她首次发表小说《黄泥街》， 残雪是她给自己起的笔名， 在她看来，这完全是， “沾了改革开放的光”才得以发表。 而为啥用残雪这个笔名， 这是两层对立的含义， 一是高山顶上晶莹的白雪， 二是被污染和践踏的脏雪， 而她希望自己的作品， 能将这两级统一起来。 而之后她的作品在作家圈中， 是辗转了几年， 始终找不到发表门路， 因为说其内容敏感均不敢发表。 唯一敢发刊的就是， 丁玲主办的《中国》杂志了， 事实上残雪也成名于此。 之后的她便一发不可收拾了， 发表了长篇小说： 《突围表演》，《五香街》， 《单身女人琐事记实》，《最后的情人》， 《边疆》，《吴芳诗小姐》， 《新世纪爱情故事》，《黑暗地母的礼物》， 《赤脚医生》...... 中短篇小说： 《天堂里的对话》，《思想汇报》， 《辉煌的日子》，《双重的生活》， 《暗夜》，《末世爱情》...... 还有多篇散文，评论及译作， 至今已有六百万字作品。 主流观点认为， 她是当代中国女性主义意识， 最为尖锐的作家， 其独特气质难以归类。 是的，在中国，她就属于“异类”， 甚至被称之为“巫女”， 而在她的字典中， 就没有“畏惧”“谦虚”二字， 中国文坛，鲜有人被她认可， 她站在中国文学的“大道”旁， 抨击王蒙、阿城等名家大腕“江郎才尽”， 哀叹中国文学缺乏“内省和自我批判”， 并称这是“基因缺陷”。 奇怪的是，被批判的不少作家， 都显少回应。 而她的言论更是大胆， 她说：“中国的文学仍停留在幼儿时代， 即使伟大如《红楼梦》， 人心的描写也受到限制， 至少性心理就没法写。” 她说：现在不少年轻人不爱读书， 搞得跟文盲一样， 既没有中国文化也没有西方文化， 却遭遇了一个释放所有恶的时代。 中国人对日常生活的态度， “自我意识”的缺乏， 让她担心不仅是中国的文学， 更担心中国的青年， 甚至大喊“危险！” 她说： “大家都追求捞一把， 你坑我，我坑你， 中国传统文化所有的， 恶的极致都释放了。 二三十年后，当大家钱赚够了， 却不相信人性的理想， 没有一个精神支柱，必定会感觉到虚无， 陷在欲望里出不来，就是毁灭。” 而她主张：“一定要读书， 自己教育自己，学会认识自己。” 她带着一丝焦虑说： “唯有如此，你才可以在遇到困境时， 知道如何选择，知道自己想要什么， 知道怎么做。”
是的，她就是， 目前中国最具有先锋气质、 最有鲜明个性创造风格的作家之一。 先锋文学， 曾是现代主义文学的一个重要流派， 一小群自我意识十分强烈的艺术家和作家， 根据“不断创新”的原则， 打破公认的规范和传统， 不断创造新的艺术形式和风格， 引进被忽略的、遭禁忌题材。 80年代中后期， 余华、苏童等青年作家纷纷登上文坛， 被评论界冠以“先锋派”的称号。 但是现在的先锋作家中， 残雪可能是唯一的， 目前仍坚持先锋写作态度的作家， 很多写作名人， 早就退出了先锋写作群， 但是她还在坚持。 是啊，创作是孤独的， 而她早已已习惯了这种孤独， 她的低调几乎让国人没人知晓她， 甚至也很难找到国内的评价， 典型的墙内开花墙外香！ 2016国际布克奖评审会主席， 唐金·博伊德曾在她的作品， 《最后的情人》书评中， 这样写道：“残雪自称是， 带着哲学气质的小说家， 但这远远不能概括， 这部小说构思所延伸出来的魅力。 残雪带领我们穿过一个魔幻的世界…… 与她的讽刺现实主义小说家同侪余华、 苏童及2012年诺奖得主莫言相比， 残雪似乎高翔之上， 又同时深埋之下…… 瑞典汉学家、诺奖评委马悦然， 曾赞她是：“中国的卡夫卡， 甚至比卡夫卡更厉害， 是位很特别的作家。” 美国作家苏珊·桑塔格说： 如果要我说出谁是中国最好的作家， 我会毫不犹豫地说：“残雪。” 虽然，可能只有, 万分之一的中国人听说过她。 而在美国和日本文学界， 她被称为：“20世纪中叶以来， 中国文学最具创造性的作家之一。” 而对于种种的外界盛赞， 她只说：“我已经60多岁了， 功名利禄对我意义已经不大。 我只需要专心对艺术、文学本身负责。 文学给了我丰美的精神生活， 也让我的日常生活感到畅快。 日常生活中，我连买个菜、 跟物业打个交道，都有幸福感浸透。 因为文学与生活，已经互相渗透。 既有小市民的快乐世俗生活， 精神上又有高级的极致享受。”
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