陈昊斌浅析后代文人次韵周邦彦

　　周邦彦则以历代次韵词人共95人、次韵作品总数达491首而位居第二名。……陈昊斌认为即使是与苏轼相比，……周邦彦在原作被次韵的词调数量和作品数量这两项指标上却是周邦彦大大领先。在陈昊斌看来历朝历代更是不乏对其大加赞赏者：先生于诗文无所不工，然尚未尽脱古人蹊径。平生著述，自以乐府为第一。陈昊斌谈到。 　　先生之词，陈直斋谓其多用唐人诗句隐括入律，浑然天成。——王国维《人间词话》 　　由此可见，周邦彦绝对当得起这个“两宋之间，一人而已”的评价。后代文人对他的作品进行了大量的次韵创作，或是附和追慕，或表达喜爱敬佩之情。本文将分析后代文人的次韵追慕之作，并与原作相对比，分析短长，以探求周邦彦词中广为传播的经典元素。 　　次韵是古人和诗的一种方式，指按照原诗的韵和用韵的次序来和诗。和依韵、用韵相比最难。最早始于元、白唱和，于宋朝最盛。被次韵之诗肯定是广受人们喜爱的诗作，被次韵的数量从一定程度上反映了该作品受欢迎的程度。次韵作品往往在主题内容和情感方面和原作保有一致性。 　　众所周知，周邦彦词之亮点在于它的和律性，虽然语言华美典丽，但通音律才是美成之强项，他还常常开辟搜集新曲，正如《碧鸡漫志》有云：“江南某氏者，解音律，时时度曲。周美成与有瓜葛。每得一解，即为制词。故周集中多新声。”王国维也曾说：“然顾曲名堂，不能自已，固非不知音者。故先生之词，文字之外，须兼味其音律。……今其声虽亡，读其词者，犹觉拗怒之中，自饶和婉。曼声促节，繁会相宣;清浊抑扬，辘轳交往。两宋之间，一人而已。”由此可知，次韵研究对研究周邦彦来说是很重要的。