《唐宋词选释》精读笔记（长期更新）

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  万青 楼主 2019-11-04 15:34:37

  11.4 敦煌曲子词～菩萨蛮 枕前发尽千般愿，要休且待青山烂。水面（上）秤锤浮，（直待）黄河彻底枯。 白日参辰现，北斗回南面。休即未能休，（且待）三更见日头。 注释： 1.括号内的为衬字。 2.参：指参星，属于西方白虎星宿，酉时（晚上5-7点）出现在西方。 3.辰：指辰星，属于二十八星宿的心宿，卯时（早上5-7点）出现在东方。故参辰两星，各不相见，白天时更是全不见。 点评： 这首敦煌曲子词与汉乐府《上邪》相似，都是用夸张比喻，列举大自然中不可能之情景，来抒发情感。只不过《上邪》是直说，两个绝字相呼应，整体一气呵成，只言我爱。这一首反说，以枕前夫妻誓言起，在青山烂、秤锤浮、黄河枯、参辰现、北斗转南、半夜见日6个意象中，却用“休即不能休”回笔，其实是讲现实你负了我，然而我还是不变初衷，除了强烈奔放的爱情，又夹杂了一分悲情。 备注： 《上邪》 上邪，我欲与君相知，长命无绝衰。山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！

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  万青 楼主 2019-11-07 22:52:52

  敦煌曲子词～抛毬乐 珠泪纷纷湿罗绮，少年公子负恩多。 当初姊姊分明道，莫把真心过与他。 仔细思量着，淡薄知闻解好么？ 注释： 罗绮：多指丝绸梭织衣物。 知闻：一说指朋友、知己，名词（俞平伯先生取此解，理由是后面已经有了“解”这个动词）。一说指交往、交结，动词。个人认为可以把淡薄知闻看作一个词组，就好像“琴里知闻”，意思为凉薄的相交。 点评： 这首词总体用词都很口语化，即使放到现在，读懂并不困难。其实敦煌曲子词大多如此，这也是词与诗的区别之一，较变通的格律，有曲谱可歌的特性，都使得词会杂用口语。 这首词最惊艳的就是最后一句，“淡薄知闻解好么”道出了少年公子的薄情和不懂真心，自带一股悲情。 备注： 琴茶（白居易） 兀兀寄形群动内，陶陶任性一生间。 自抛官后春多醉，不读书来老更闲。 琴里知闻唯渌水，茶中故旧是蒙山。 穷通行止常相伴，谁到吾今无往还？

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  万青 楼主 2020-02-03 21:48:32

  敦煌曲子词～望江南 天上月，遥望似一团银。夜久更阑风渐紧，为奴吹散月边云，照见负心人。

  注释与点评： 即使放到现在，读起来也没有任何的障碍。可见唐代的曲子词与口语无异，一是为民间所创作、传唱。二是口语化就是词与诗的一大变化，这一点俞平伯先生在前言中就有提到。三是唐代以来，民间所用口语与现在相比，变化不算太大。 就词本身而言，“夜久更阑风渐紧”是一句点睛之笔，“夜”与“更”接承上句银月这一静物，几个动词“久、阑、渐紧”起转下句悲伤之情绪。但这句实不如柳永的“渐霜风凄紧”。

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  万青 楼主 2020-02-04 22:06:18

  菩萨蛮（李白） 平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。 玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程？长亭连短亭。

  注释： 词牌《菩萨蛮》：《杜阳杂编》曾记载“大中初，女蛮国入贡，危髻金冠，璎珞被体，号为菩萨蛮，当时倡优遂制《菩萨蛮曲》，文士亦往往声其词。”简单说，就是唐文人被女蛮国人的穿着吸引，循着这种感觉，创作的词曲，叫作菩萨蛮。 平林：平原上的林木，姑且理解为树林吧。 漠漠：有广阔意。 伤心碧：唐代诗人惯用手法，杜甫曾写“清江锦石伤心丽”，伤心即为特别、极其之意。 暝色：夜色。 玉阶：根据 文中意境，应作“栏杆”解。 亭：古语有“十里一长亭、五里一短亭”，其实就是古代的驿站。

  点评： 读李白的词，一般心中都有一个疑问，这真的是李白写的么？我们读了太多李白写的诗，意境渺渺、飘逸豪迈、充满浪漫情怀，不愧于贺知章一见，惊称其“谪仙人”的美誉，想必当时也是万千少女的偶像吧。但这首词，不是不好，而是总觉得少了李太白独有的那种意境与味道，太平淡了、太直白了（相对于李白的其他诗而言）。那么这到底是不是李白写的词？史考也无实证。只能说，根据所传敦煌卷子，可以认定唐开元期间已经有了词调。也就是说，李白是有可能即兴之于，写几首词自娱自乐（当然也可能是，李白在青楼纵情恣意、饮酒乘兴之际，给陪同的女子留下一两首词传唱，也未可知）。也只是宋朝僧人文莹作的《湘山野录》中提到了李白的词，这是个人的随笔，讲的也是朝野间的趣闻，实不能证明。（有兴趣的人，可以去读读湘山野录，这本书确实有吹捧当政者的嫌疑）

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  万青 楼主 2020-02-05 22:01:03

  忆秦娥（李白） 萧声咽，秦娥梦断秦楼月，秦楼月，年年柳色，霸陵伤别。 乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝，音尘绝，西风残照，汉家陵阙。

  注释： 秦娥：意指秦地女子。词中“霸陵”“乐游原”“咸阳古道”皆在古时秦地。 秦楼月：这不是一个词，秦楼与月是并列关系，在这里只是表达出“月高起，秦娥梦断在秦楼”这两层意思。 霸陵：汉文帝陵墓，在长安东侧，附近有灞桥，唐人在此折柳送别。 乐游原：汉宣帝时被称乐游苑，长安城的最高点，风景秀丽。唐时亦为登高览胜最佳景地。 清秋节：农历九月初九重阳节，多是携伴出游、登高、赏菊等，在这里反衬出后面的“音尘绝”的别离。 音尘：古时意为音信。和道路的沙尘没有关系。

  评语： 上半阙，“箫声咽”三个字起头，奠定了全词哀伤的基调，其余几句就较为平淡了。下半阙要精彩一些，用乐游原上的清秋节，反衬咸阳路上音尘绝，更显别离后杳无音信的伤感，最后“西风残照、汉家陵阙”，加重了秋天萧索的意境。我尤其喜爱“咸阳古道音尘绝，音尘绝”一句，古道还在，那人却一点消息都没有了，心中不由得生出了忧伤。 还有一个有趣的现象，这首词几乎全篇都是秦汉景象，词句也颇有古体诗的风格，从作者的视角出发，这算是一首古风歌词。也就是说和当今的《东风破》《青花瓷》是一样的，李白还真的是有趣。

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  万青 楼主 2020-02-06 21:59:30

  章台柳~寄柳氏（韩翃） 章台柳，章台柳，往日依依今在否？纵使长条似旧垂，也应攀折他人手。 杨柳枝（柳氏） 杨柳枝，芳菲节，可恨年年赠离别，一叶随风忽报秋，纵使君来岂堪折。

  注释： 这两首词，一问一答，故放在一起讲。 章台：汉长安中街名，甚为繁华，早可见于《汉书~张敞传》，后被人借指妓院所在。唐人也将章台与杨柳结合，《古今诗话》“汉张敞为京兆尹，走马章台街。街有柳，终唐世曰章台柳。杜诗云，京兆空柳色。”章台柳，在这里借指柳氏。 依依：形容柔软的样子，《诗经》中有“昔我往矣，杨柳依依”。 芳菲节：花草飘香的季节，指春季。 一叶随风忽报秋：有一叶落而知天下秋的意味。

  评语： 这两首词其实是一个小故事，最早是唐许尧佐所作《柳氏传》（又称《章台柳传》），后收录于宋代《太平广记》。唐天宝年间（就是发生了安史之乱的那个年代），昌黎有一个穷秀才叫韩翃（男主），生活落魄但是颇有诗名。同乡有一个有钱的老板叫李生，家有千金还特别喜欢韩翃的才气，给了韩翃一栋房子，还经常请他吃饭、赏歌舞。 时间一长，李生家有一个姬妾柳氏（女主），艳艳一时，喜欢上了韩翃，私下说“韩夫子岂长贫贱者乎”。李生就把韩翃叫来说“柳夫人容色非常，韩秀才文章特异”，我这个姬妾就送你吧，又资助了30万钱。自此，“翃仰柳氏之色，柳氏慕翃之才”，两个人各取所需，过得很开心。 第二年，礼部侍郎在考试中选拔韩翃为上等，韩翃却在家闲住了一年（大概是舍不得柳氏和这样安逸的日子吧）。柳氏就说：“取得功名，自古就是人们所追求的。你怎么能够为了我而放弃大好前程呢”。于是韩翃幡然醒悟，去奔仕途去了。结果不久之后，爆发了安史之乱，柳氏担心贼人作乱，自己名节不保，就自己剪去长发，毁了容貌，居住在法灵寺。（柳氏还是颇有气节的，而且对韩翃有真感情，因为此后人才为她会做传。）这个时候，韩翃作了平卢节度使的随军书记，就开始派人去找柳氏，用丝绸作了袋子，装着碎金，上面写了这首词。柳氏看到之后哭的很伤心，就回了下面一首词。 可以这么解读，韩翃对柳氏是有感情的，但适逢乱世，不知道柳氏会不会等他，其实是对他们的感情存有怀疑的。所以写了“章台柳，章台柳，现在还时常想起你曾经柔弱美艳的样子，纵使现在还和以前一样，也应该嫁给其他人了吧”。柳氏看完，哭的很伤心，回道“杨柳枝，是在春季才会明艳动人的，现在春去秋来、落叶纷飞，我已经容颜衰老，我们还是不要再见了”。可见，柳氏虽有情，但对韩翃的不信任而伤痛，因此回绝不想再见韩翃。

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  万青 楼主 2020-02-07 22:11:50

  调笑令（韦应物） 胡马，胡马，远放燕支山下。跑沙跑雪独嘶，东望西望路迷。 迷路，迷路，边草无穷日暮。

  注释： 燕支山：即焉支山，在甘肃山丹县东。唐代此地与东突厥接壤，是边境。《史记》中记载“匈奴歌曰，失我焉支山，使我妇女无颜色”。 跑：应同刨。

  评语： 1.据史实记载，韦应物没有去过边关，但青年时候经历了安史之乱。这首小令大概也是韦应物借边关胡马抒发自己悲凉的厌战情绪。 2.整首小令都以胡马为主视角，简单的线条，勾勒出边地辽阔荒凉的草原景象，最后一句“边草无穷日暮”，言已尽，意无穷，就感觉心中依旧徘徊着迷路般的迷茫无助之情绪。

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  万青 楼主 2020-02-10 22:51:06

  竹枝三首（刘禹锡） 其一 山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。 花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。

  注释： 竹枝：《乐府诗集》记载“竹枝本出于巴渝。唐贞元中，刘禹锡在沅湘，以俚歌鄙陋，乃依骚人《九歌》作《竹枝》新词九首”。那么，创作时间应该在刘禹锡被贬朗州司马之后，即“永贞革新”失败后的“二王八司马”事件之后。 点评：整首词用语都偏口语化，且音节和谐，句句可歌。前两句写景，第一句白描手法直言山桃盛开之繁茂，颜色之明艳；第二句一个“拍”字尤其传神，描绘出春天江水绕山而流的活力。后两句比兴，以所见之景烘托出心中情意，以花红明艳但花期短暂比为男子对女主的情意，以无尽江水比我的愁绪，确实恰到好处。但我们现在读来就觉得有些俗套了，很难有深切的共鸣。

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  万青 楼主 2020-02-11 21:21:06

  其二 瞿塘嘈嘈十二滩，此中道路古来难。 长恨人心不如水，等闲平地起波澜。

  注释： 1.瞿塘：长江三峡之一，在重庆市奉节县，在三峡中长度最短，却最雄伟险峻。 2.嘈嘈：形容声音杂乱的样子。如《琵琶行》“大弦嘈嘈如急雨”，多与水声雨声相和。

  点评： 这一首是竹枝词里我最喜欢的一首。前两句依旧白描，直言瞿塘峡的险峻，水流急湍，声音嘈杂，险滩极多（十二这里是虚指）。后两句比兴，诗人以自身遭遇比兴，一个“长恨”道出了对改革失利，世路维艰的无比愤恨，一个“等闲平地起波澜”点出人心复杂，真是极其精妙，又一气呵成。总的来看，瞿塘之险，水流变化之急湍，何尝不是诗人看到了世道之险阻，人心之难测。

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  万青 楼主 2020-02-12 21:42:00

  其三 山上层层桃李花，云间烟火是人家。 银钏金钗来负水，长刀短笠去烧畲。

  注释： 1.钏：汉代即有，几个手镯合并在一起，被名为“钏”。 2.畲：楚俗烧榛种田曰畲，即所谓“刀耕火种”。杜甫亦有《秋日夔府咏怀》“烧畲度地偏”。 点评： 四句词，句句绘一景，或动或静，烟火气十足，颇有巴东山区人民生活的味道。

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  万青 楼主 2020-02-15 22:22:49

  浪淘沙（刘禹锡） 日照澄洲江雾开，淘金女伴满江偎。 美人首饰王侯印，尽是沙中浪底来。

  注释： 1.澄洲：有两个解释，一是同“澄州”（今广西上林县），据报道广西上林人自古多淘金者。二是指橘黄色的水中洲地。个人倾向第一种解释。 2.淘金女伴：古时即有淘沙金的劳动者，称为“淘金”或“淘沙”。许浑曾在《题峡山寺》中写道“蛮女半淘金”。

  点评： 这首词也是很朴实易懂，前两句写实景，后两句抒发感慨。通过日照过后江雾分开，仅仅两个动词，很好的引导着读者的视角转向淘金女们在江边休息的场景，视角转化自然，整体画面感极强。 在那个年代，诗人能够关注到底层劳动人民，指出王侯贵妇之金钱富贵都是底层人民沙中浪底劳作所得，思想性殊为不易。

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  万青 楼主 2020-02-16 12:13:22

  竹枝（白居易） 瞿塘峡口水烟低，白帝城头月向西。 唱得竹枝声咽处，寒猿闇鸟一时啼。

  注释: 1.瞿塘：长江三峡之一，在重庆市奉节县. 2.白帝城：在重庆市奉节县白帝山上，刘备伐吴败归，就死在白帝城。由此用地名即景，有怀古意。 3.闇：同暗，残夜鸟啼之意。传世本《尊前集》，黄荛圃旧藏明钞本，《唐宋名贤百家词》本，汲古阁本，均作“闇”。疆村本作“闲”，盖误。 4.竹枝：四川东部一带民歌。

  点评： 前两句是实景，瞿塘峡水流湍急，故冬日初晴，烟雾在水面缭绕，而此时诗人在白帝城下看着月将西沉，两幅景象协调一体。后两句则是因白帝城引出的情绪，俱言悲切之情。 白居易倡导新乐府运动，他的诗词不仅通俗易懂，还大多讽喻时事，泄导人情。这首词的词眼大抵就是第二句，其他几句除了写景就是渲染悲凉情绪，也是为了突出第二句的怀古之意，怀古之中有没有暗讽执政者的意思就不得而知了。

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  万青 楼主 2020-02-18 22:15:43

  望江南（白居易） 江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头，何日更重游？

  注释： 1.望江南：唐教坊曲名。诗人自注说：“此曲亦名‘谢秋娘’，每首五句。”按《乐府诗集》：“‘望江南’一名‘忆江南’，因白氏词，后遂改名‘江南好’。”至晚唐、五代成为词牌名。 2.月中寻桂子：桂子即桂花；月中寻桂子，即在天竺寺中秋赏月之意，有用典。《南部新书》说：“杭州灵隐寺多桂。寺僧曰：‘此月中种也。’至今中秋望夜，往往子堕，寺僧亦尝拾得”又，白居易在《东城桂》诗自注曰“旧说天竺寺，每岁中秋有月桂子堕”。 3.郡亭：应为杭州虚白亭，白居易有《郡亭》诗“况有虚白亭，坐见海门山”。

  点评： 这首词要结合诗人的经历来看，白居易青年时曾旅居苏杭，也曾担任两地刺史，回到洛阳后十二年，他六十七岁时，写下了这三首忆江南，就是对江南生活的追忆。 一首小令，能发挥的空间很少，以《望江南》来说仅中间两句，加起来不过14字。由是诗人选取了两个场景，即天竺寺赏月和亭上观江潮，有人有景，动静结合。

  备注： 《忆江南》三首 江南好，风景旧曾谙；日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？ 江南忆，最忆是杭州；山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游！ 江南忆，其次忆吴宫；吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢！

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  万青 楼主 2020-02-19 22:08:45

  菩萨蛮（温庭筠） 水精帘里颇黎枕，暖香惹梦鸳鸯锦。江上柳如烟，雁飞残月天。 藕丝秋色浅，人胜参差翦。双鬓隔香红，玉钗头上风。

  注释： 1.水精帘：同水晶帘。李白《玉阶怨》“却下水精帘，玲珑望秋月”，可见唐朝时期已有水晶，多在贵族阶层流传使用。 2.颇黎：同玻璃。 3.藕丝：不是指食物藕丝。古语中，藕丝为颜色意，青白色。在这里是借代用法，以颜色借代衣裙。如词人的另篇《归国遥》“舞衣无力风敛，藕丝秋色染”，都是指如秋色般的衣裙。 4.人胜：也称“人日”，即古时在正月初七过的一个节日，有翦彩，出游等活动，男女皆可参加。《荆楚岁时记》“正月七日为人日......翦彩为人，或镂金箔为人以贴屏风，亦戴之头鬓”。 5.香红：这里不是形容词，也是借代指花，可能是鲜花头饰，也可能是两鬓簪花。 6.玉钗头上风：风即春风，与词人《咏春幡》“玉钗风不定，香步独徘徊”意境相似。

  点评： 读过《人间词话》不难发现，王国维是不太喜欢温庭筠的，只给了“精妙绝人”这个评价，说其仅“句秀”。我觉得有失偏颇，温庭筠的词句不仅仅是艳丽，这些词句组合在一起也有独特的韵味，有隐藏颇深的真感情真境界。 前两句，水精帘，玻璃枕，暖帐，熏香，鸳鸯锦等多个静物并列，勾勒出深闺女子的生活，用词艳丽，是词人惯用的手法。点睛之笔是后两句“江上柳如烟，雁飞残月天”，大多人认为是梦境，我觉得是远景。就像是一个镜头，从女子闺房缓缓移出，转向窗外的远景，而后过渡到下阙的参加人胜活动青春少女。而这句话承上启下，选景颇为巧妙，江水之上，垂柳依依，烟雾渺渺，就在这悠远的景色下，大雁飞过打破了宁静的画面，抬头看到的是将落的月亮和青白色的天空，韵味无穷。

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  万青 楼主 2020-02-21 21:44:05

  菩萨蛮（温庭筠） 满宫明月梨花白，故人万里关山隔。 金雁一双飞，泪痕沾绣衣。 小园芳草绿，家住越溪曲。 杨柳色依依，燕归君不归。

  注释： 1.宫：这里应该取房屋意，即《尔雅·释宫》：“宫谓之室，室谓这宫。”所以满宫可以理解为满室。 2.金雁：指的是衣上的绣文，也暗含鸿雁传书，古人音信传来的意思。 3.越溪：即若耶溪，在浙江绍兴市，相传为西施浣纱处。这里女主是以西施自比。 4.曲：弯曲的地方，如河曲，溪曲等。 5.杨柳色依依：应是《诗经·小雅·采薇》中的典故。

  点评： 整首词写思乡怀人之情。上片以满院的月光暗示女主人公深夜难眠，以眼前景色引出家乡春意满园，故人却在关外万里，音信疏隔。下片以西施自况，颜色依旧，但何时丈夫才会回来。让人很容易联想起“昔我往矣，杨柳依依”的名句。 虽然写的是思念边塞守关将士的思妇，依旧有温庭筠的风格，造句精工，用词艳丽。然而胜在章法别致，从首句起一直弥漫着伤感情绪，娓娓道来，颇为动人。

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  万青 楼主 2020-02-24 22:21:26

  菩萨蛮（温庭筠） 夜来皓月才当午，重帘悄悄无人语， 深处麝烟长，卧时留薄妆。 当年还自惜，往事那堪忆。 花落月明残，锦衾知晓寒。

  注释： 1.深处：承接上文的“重帘”，指帘帷的深处。 2.麝烟：焚麝香的烟，算是一种香料。另有一说，是以香料和油脂制成的香烛。 3.花落月明残：不一定是实景，而是为了突出一种悲凉情绪。与李存勖《如梦令》“残月落花烟重”。 4.锦衾：锦制的被子。 5.晓寒：晓寒二字精妙，女主人公自卧时至晓，一夜的愁肠。

  点评： 上片是实景，每笔都在渲染环境幽静孤独。如月至正午却说“才至”，重帘中悄悄无人语等等。其中叶嘉莹先生将“深处麝烟长”中的“长”字，与王维诗中“墟里上孤烟”的“上”字及“大漠孤烟直”的“直”字相比。认为“飞卿词与摩诘诗，虽一浓一淡，一绮艳一闲逸，然而其为近于绘画式之客观艺术这点颇为相近。 下片感伤。最精妙的就在最后两句“花落月明残，锦衾知晓寒”，寓情于景，情景相生，承上意脉，有不尽之味。

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  万青 楼主 2020-02-25 21:44:37

  更漏子（温庭筠） 柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。 惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪。 香雾薄，透帘幕，惆怅谢家池阁。 红烛背，绣帘垂，梦长君不知。

  注释： 1.漏声：更漏报点之声。 2.迢递：遥远之意。 3.塞雁：指北雁，春来北飞。 4.城乌：城头上的乌鸦。 5.金鹧鸪：前两者是真的鸟，金鹧鸪则是绣在画屏上的。 6.谢家池阁：谢氏为南朝望族，居处多有池阁之胜。后来便成为一共名。这里指女主住处。后，韦庄《浣溪沙》亦有“小池池阁谢娘家”。 7.红烛背：一说以物遮住红烛，使其光线不向人直射。

  点评： 这首词是温庭筠的代表作，“惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪”是其中名句。 上片，柳丝春雨，花外更漏声音渺远，无一不透出离别伤感的情绪。“惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪”三句最为巧妙，塞雁，城乌都是真的鸟，金鹧鸪却是绣的或者画的，是死物，意想奇妙。大抵意思是，画上金鹧鸪虽然金贵，然而在我面前，又何尝没有城乌塞雁的悲凉。 下片，简单的夜中怀人，熏香独坐的无聊惆怅，灭烛就寝入梦也思君。

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  万青 楼主 2020-03-01 21:55:59

  更漏子（温庭筠） 玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。 眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。 梧桐树，三更雨，不道离情正苦。 一叶叶，一声声，空阶滴到明。

  注释： 1.照：应取察知，明白的意思。将香炉和红蜡拟人化，皆着我凄凄离情。 2.画堂：华丽的堂舍，如唐朝崔颢的《王家少妇》“十五嫁王昌，盈盈入画堂”。 3.夜长衾枕寒：此中情感与“锦衾知晓寒”相近。 4.不道：不顾，不理会。

  点评： 这首词上片浓丽，下片疏淡。其上片已将离情，凄苦，思极无眠道出，下片却能用雨落梧桐，承接上片情感，更增离苦，实为精妙之句。尤其“一叶叶，一声声”承“梧桐树，三更雨”，一气直下，且用叠词，更显情深。

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  万青 楼主 2020-03-05 11:42:46

  杨柳枝（温庭筠）

  织锦机边莺语频，停梭垂泪忆征人。

  塞门三月犹萧索，纵有垂杨未觉春。

  注释：

  1.织锦：暗用锦字寄诗这个典故，出自《晋书·窦滔妻苏氏》。苏蕙，自小颇有诗才，后嫁与窦滔。窦滔在苻坚作秦君主时任秦州刺史，被贬官到了流沙县，并在当地纳了一个美丽女子为妾。苏蕙听闻很伤心，便织锦为回文旋图诗赠给窦滔，词甚凄婉，凡八百四十字。窦滔见后，颇为感动，想起两人之间的过往，于是重归于好。后来，织锦一词多用于妻子思念丈夫。

  2.塞门三月犹萧索，纵有垂杨未觉春：翻用王之涣《凉州词》“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关”。亦有张敬忠《边词》“二月垂杨未挂丝”的意思。

  点评：

  这首词前两句和后两句跳跃很大，不像温庭筠被人熟知的作品。由春柳莺语的思妇，直接过渡到边塞萧索。两者对比，更觉得征人面对塞外荒凉的原野，看不到三月的春风，自然更感受不到此时妻子深深的思念。

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  万青 楼主 2020-03-08 21:12:59

  生查子（韩偓） 侍女动妆奁，故故惊人睡，那知本未眠，背面偷垂泪。 懒卸凤凰钗，羞入鸳鸯被。时复见残灯，和烟坠金穗。

  注释：

  1. 生查子：原为唐教坊曲名，后用为词牌名。《尊前集》注：双调。元高拭词注：南吕宫。四十字，上下片格式相同，各两仄韵，上去通押。

  2.妆奁：古代女子用来盛放梳妆用品的匣子。也就是现在的梳妆盒。 3.故故：故意。 4.那：同哪。 5.凤凰钗：一种贵重的金钗，钗头上饰以凤凰形。早可见于王嘉的《拾遗记~晋时事》“（石崇）使翔风调玉以付工人，为倒龙之珮，萦金为凤冠之钗。” 6.鸳鸯被：《古诗十九首》中有“文彩双鸳鸯，裁为合欢被”。后，鸳鸯被多指婚后生活。 7.金穗：灯芯结为灯花，偶而会有火星掉落。

  点评： 这首词我不是很喜欢，纯粹的闺中艳词，构思倒是颇为精巧细致。查了一下诗词背景，大约创作于唐大中十四年至广明元年（860-880年）之间，词人韩偓在南唐皇帝唐昭宗下任兵部侍郎等职，专写女子裙裾脂粉之词供皇帝娱乐，收录于《尊前集》。

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  万青 楼主 2020-03-10 22:53:29

  浪淘沙（皇甫松） 滩头细草接疏林，浪恶罾船半欲沉。 宿鹭眠鸥飞旧浦，去年沙嘴是江心。

  注释： 1.皇甫松：又作嵩，字子奇，睦州(今属浙江)人。皇甫湜子。《花间集》称为“皇甫先辈”。(唐人呼进士为先辈） 2.滩头：江、河、湖、海边水涨淹没、水退显露的淤积平地。这首词中类似的词还有，浦和沙嘴。 3.罾：即渔网，罾船就是渔船。 4.浦：水边，这首词中指的就是下句的沙嘴。 5.沙嘴：指从陆地突入水中的前端尖的沙滩。

  点评： 这首词还是比较平淡的，借《浪淘沙》词牌本意，写江河变迁以抒发人生感慨，物是人非而已。 最后两句是核心，飞鸟归宿，却发现去年的沙嘴如今却是江心，如此迷茫无耐。

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  万青 楼主 2020-03-12 22:02:55

  望江南（皇甫松） 兰烬落，屏上暗红蕉。闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨潇潇，人语驿边桥。

  注释： 1.兰烬：灯烛之芯结花如兰。其实就是灯花。李贺《恼公》即有“蜡泪垂兰烬”。 2.红蕉：今日的美人蕉，叶小，其花鲜明可喜。另有蕉红之意，古时蜀人语染深红者谓之蕉红。这两句就是说，残夜灯昏，映照画屏一片深红。 3.梅熟日：梅指的是果梅。梅熟日，即江南一带初夏（7，8月份）梅熟且多连绵雨。如宋代贺铸的《青玉案》“梅子黄时雨”。 4.驿边桥：古时有驿舍，那临水有桥叫“驿桥”吧。

  点评： 这首写旅客思乡，亦梦境，亦画境，诗情含而不露，婉转凄清，余味无穷。 闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨潇潇，人语驿边桥，这三句最佳。江南梅熟日，雨潇潇中，夜船低声飘扬，画面又转向远方，驿桥人语话离别。情感凄清、冷寂，蕴涵着丝丝哀怨，亦有对江南故乡的深切怀思。

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  万青 楼主 2020-03-16 22:30:35

  望江南（皇甫松） 楼上寝，残月下帘旌。梦见秣陵惆怅事，桃花柳絮满江城，双髻坐吹笙。

  注释： 1.残月：指快要落下的月亮。 2.帘旌：帘额，即帘子上部所缀软帘。白居易《旧房》“床帷半故帘旌断”。 3.秣陵：即金陵，今南京市。 4.惆怅事：梦醒后旧欢不能再遇，变为惆怅。用笔含蓄。 5.双髻：少女的发式，这里代指少女。

  点评： 这首词和上首同写梦境，手法颇有相似。借用俞陛云的点评语，“调倚《梦江南》，两词皆言本体。江头暮雨，画船闻桃叶清歌；楼上清寒，笙管恹刘妃玉指，语语带六朝烟水气也”。

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  万青 楼主 2020-03-21 23:09:39

  浣溪沙（韦庄） 夜夜相思更漏残，伤心明月凭阑干， 想君思我锦衾寒。 咫尺画堂深似海，忆来唯把旧书看， 几时携手入长安。

  点评： 1.更漏残：古时以传漏报更。刻漏将尽，暗含一夜相思难眠。 2.想君思我：叠用两个动词，代对方想到自己，更突出情思之深，两人感情之深。句法新奇。 3.咫尺：画堂咫尺，情深似海，反衬情人远在天涯。 4.旧书：不是书籍，这里是旧时的书信。 5.携手：手拉手之意。可见于《诗·邶风·北风》：“惠而好我，携手同行。”（但是诗经中讲的是朋友手拉着手一同逃亡，与本次情感并不相同）。

  点评： 这首词也是写离别相思，但不局限于平铺凄恻意象来叙述，而颇有巧思。“想君思我锦衾寒”，转从对方角度来写，让人更感同身受。下片则从空间转向时间，层层铺陈，先说画堂狭小，人在天涯，更显不得相见之苦。再说只念书信中两人约定，不知何时能兑现，一同回归家乡。

  备注： 清初学者沈雄在《古今词话》讲过词人创作背景。韦庄在后蜀为相时，有个爱姬，姿色艳美，善写词翰。蜀王知道后，托言让韦庄的爱姬入宫教授宫女，之后未曾归还。韦庄追念之下，创作此词。 我没有验证过故事真假，大家看看就好。

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  万青 楼主 2020-03-22 14:50:30

  思帝乡（韦庄） 春日游，杏花吹满头，陌上谁家年少，足风流。 妾拟将身嫁与，一生休，纵被无情弃，不能羞。

  注释： 1.思帝乡：唐 教坊曲名，又名“万斯年曲”“两心知”。可见 唐 崔令钦《教坊记·曲名》。 2.休：罢了。可以理解为，这一辈子就如此吧。 3.无情：形容词作名词用，指薄情的男子。

  点评： 韦庄的这首小令，一共四首春日游，夏日游，秋日游和冬日游。很像敦煌曲子词，适合在民众中歌唱流传，整体都是白描的手法，将陷入爱河的热情女子刻画的很饱满，这在花间词中颇为少见。

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  万青 楼主 2020-03-23 21:49:44

  女冠子（韦庄） 四月十七，正是去年今日，别君时。 忍泪佯低面，含羞半敛眉。 不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。

  注释： 1.女冠子：唐教坊曲名。女冠，亦称女黄冠、女道士（唐代女道士皆戴黄冠）。所以这个词牌最早是咏女道士的，是道家乐曲。 2.佯：假装。 3.半敛眉：微微皱眉。 4. 不知魂已断：魂断即离别后的魂消。江淹《别赋》云：“黯然消魂者，唯别而已。”

  点评： 女冠子其实有两首，而且抒发的感情是一致的，写法也颇为相似，但这首句法更为新秀。这也是我喜欢韦庄的地方，总有惊喜。 “四月十七，正是去年今日”连用两个日期，在词史上少见，却直接显现出女子的魂牵梦萦，对离别之日记忆深刻。“不知魂已断，空有梦相随”不留痕迹，点出以上都是梦境，醒来依旧是离别的黯然神伤。“除却天边月，无人知。”用寄托手法，突显孤独寂寞。

  备注： 女冠子（韦庄） 昨夜夜半，枕上分明梦见。语多时。依旧桃花面，频低柳叶眉。半羞还半喜，欲去又依依。觉来知是梦，不胜悲。

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  万青 楼主 2020-03-26 22:13:53

  菩萨蛮~其一（韦庄） 红楼别夜堪惆怅，香灯半卷流苏帐。 残月出门时，美人和泪辞。 琵琶金翠羽，弦上黄莺语。 劝我早归家，绿窗人似花。

  注释： 1.菩萨蛮：韦庄是名门之后，但生在唐朝分崩离析、五代十国开始分裂混乱的时代。他大半生都在离乡漂泊，而这五首菩萨蛮就是他对自己生活的真实写照。 2.红楼：即华美的楼房，这里指豪门富家的住所。白居易《秦中吟》有“红楼富家女”。 3.堪：那堪的省略，怎么能忍受。柳永《雨霖铃》有“更那堪冷落清秋节”。 4.香灯：长明灯，通常用琉璃缸盛香油燃点。 4.流苏帐：古时流苏以五彩羽毛为之，后亦用彩线。王维《扶南曲》有“翠羽流苏帐”。 5.金翠羽：琵琶的装饰，用黄金和翠玉制成。 6.绿窗：指女子居所。唐李绅《莺莺歌》有“绿窗娇女字莺莺”。

  点评： 这首词应该是韦庄流落江南一带，思乡怀念妻子时所作。 上片回忆离别之夜，爱人和泪相送，属于实写。下片写客居思归，一听到琵琶声中黄莺语，就不由得记起家乡的爱人在劝我早点回家，看似写思夫，实际上写的也是自己的乡愁。

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  万青 楼主 2020-03-27 23:49:39

  菩萨蛮~其二（韦庄） 人人尽说江南好，游人只合江南老。 春水碧于天，画船听雨眠。 垆边人似月，皓腕凝霜雪。 未老莫还乡，还乡须断肠。

  注释： 1.人人尽说江南好：与第三句“春水碧于天”，均暗用白居易的《忆江南》三首，即“江南好，风景旧曾谙…….春来江水绿如蓝。” 2.游人：借指词人自己。 3.合：应该之意。 4.垆边人似月：有两个出处，一说是《史记~司马相如传》中“令文君当垆”，后多用当垆文君、当垆卓女等歌颂爱情，这里应该不是这个典故。另说是东汉辛延年的《羽林郎》“胡姬年十五，春日独当垆”，诗中大篇幅描绘了胡姬的美艳，赞美她的忠贞。后魏晋时有刘琨的《胡姬年十五》“如何十五少，含笑酒垆前”单纯的赞美胡姬的美艳，算是风流之作。唐朝李白也有《前有一尊酒行二首》“胡姬貌如花，当垆笑春风”。我倾向于这个典故，借当垆女的美艳，说江南风光。

  点评： 这首词是词人离开故乡长安，旅居江南时所作。 前面六句分别从江南风光秀丽、生活安逸、江南女子柔美等角度入手，尽写江南生活的美好，极具生活气息。按理说，最后两句应是江南虽好，但仍旧怀念故乡。但词人反其道行之，写“未老莫还乡，还乡须断肠”，是词人不想回故乡么？不，是回不去，江南安逸但故乡依旧战乱纷争，大概只能老死之后叶落归根了吧。再回头来看，“人人尽说江南好，游人只合江南老”，更觉一股郁结愁苦的情绪深藏其中。此外，这也是对第一首“劝我早还家，绿窗人似花”的回应。

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  万青 楼主 2020-03-30 21:55:41

  菩萨蛮~其三（韦庄） 如今却忆江南乐，当时年少春衫薄。 骑马倚斜桥，满楼红袖招。 翠屏金屈曲，醉入花丛宿。 此度见花枝，白头誓不归。

  注释： 1.红袖：借代用法，指少女。韦庄另有《南邻公子》“醉凭马鬃扶不起，更邀红袖出门迎”；杜牧《寄杜子二首》有“且教红袖醉来扶”。 2.翠屏：镶有翡翠的屏风。 3.屈曲：门扇中间的环钮。金屈曲，就是黄金折叠的环钮。 4.花枝：借代用法，指心爱的美丽女子。

  点评： 此时唐朝已经灭亡，这首词应该是词人离开江南，入蜀后所作。在词人的眼里，唐朝覆灭，家乡已然不在，江南便成了第二故乡。 “如今却忆江南乐”，回应第二首的“人人尽说江南好”，那时候虽然江南风景如画但我心念家乡。现在呢，离开了江南，反而回忆起江南的美好生活。之后几句，可以看作实写，写词人的年少风流，写与心爱之人的美丽邂逅（这里也有人说年少风流借指此人才华，花丛指欣赏他才华的人）。最后两句“此度见花枝，白头誓不归”，结合第二首的“未老莫还乡”来看，可以清晰的看出词人情感的变化，从存有回乡的希望到现在的决绝，这一誓字亦有无穷无尽之悲。清人陈廷焯评价韦庄词诗“似直而纡,似达而郁”，也就是这个道理。

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  万青 楼主 2020-04-01 22:12:02

  菩萨蛮~其四（韦庄） 劝君今夜须沉醉，尊前莫话明朝事。 珍重主人心，酒深情亦深。 须愁春漏短，莫诉金杯满。 遇酒且呵呵，人生能几何。

  注释： 1.尊：同樽，古代盛酒的器具。《淮南子》“圣人之道，犹中衢而设樽耶，过者斟酌，各得其宜”。 2.明朝：以后、将来的意思。五代 齐己《感时》有“无穷今日明朝事，有限生来死去人”。 3.春漏：本指春日的更漏、春夜，这里应引申为美好的时光。 4.呵呵：笑声，得过且过之意。

  点评： 这是第四首，应该是韦庄入蜀受到王建赏识之后所作。 首句，“劝君今夜须沉醉，尊前莫话明朝事”，词人借友人说，今夜就此深醉，不要再去想将来的事情了。这其中藏着的是一种消极的情绪，是对未来的迷茫亦或是无能为力，大概他此生都不能收复故乡，平定动乱。第二句，算是自我劝勉，这句话其实是写给后蜀的当政者王建听的。最后一句，是这首词的核心，是我很喜欢的句子。这两句很容易让人想到曹操《短歌行》的“对酒当歌，人生几何”，然而曹操是豪迈之中的对时光流逝的感叹，想的依旧是有生之年完成霸业。韦庄的词中“且”字，表达出了另一种沉重的悲哀的情绪，手中有酒就苦笑一声，一饮而尽吧，人生还能有多少时光呢。

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  万青 楼主 2020-04-05 23:52:38

  菩萨蛮~其五（韦庄） 洛阳城里春光好，洛阳才子他乡老。 柳暗魏王堤，此时心转迷。 桃花春水绿，水上鸳鸯浴。 凝恨对残晖，忆君君不知。

  注释： 1.洛阳才子：原指西汉贾谊，出自晋潘岳《西征赋》“终童山东之英妙，贾生洛阳之才子”。后来泛指有文学才华的人，这里指词人自己。 2.魏王堤：时为唐代洛阳名胜。原为洛阳城内洛水满溢成池，贞观年间唐太宗赐予魏王李泰，故名魏王堤、也称魏王池。有堤与水相隔，堤上杨柳依依、桃花夭夭，风景秀美。这首词后面两句“桃花春水绿，水上鸳鸯浴”描绘的也是魏王堤的景色。 3.凝恨：不止是恨，是郁结到一点的恨。

  点评： 这是韦庄菩萨蛮的最后一首，相比前面四首对故乡、故人、故往的思念，这一首转变为对唐王朝的追念。这首词“柳暗魏王堤、桃花春水绿、水上鸳鸯浴”都是说洛阳风光之好，然而中间有一句“此时心转迷”，迷字用得恰如其分，唐朝覆灭，各地纷纷自立，韦庄也劝王建在蜀称帝，但是他心中依旧是迷茫的，回头唐朝的家已不再，抬首不知路在何方。最后一句“凝恨对残晖，忆君君不知”，留下的大抵只有凝恨，对世道的恨。这里的君也可以看作是虚指，意为唐王朝。（此中情感，也可以见备注中的《中渡晚眺》） 张惠言《词选》说“此章致思唐之意”，该是如此。

  备注： 《中渡晚眺》（韦庄） 魏王堤畔草如烟，有客伤时独扣舷。 妖气欲昏唐社稷，夕阳空照汉山川。 千重碧树笼春苑，万缕红霞衬碧天。 家寄杜陵归不得，一回回首一潸然。

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  万青 楼主 2020-04-06 22:24:15

  浣溪沙（薛昭蕴） 红蓼渡头秋正雨，印沙鸥迹自成行。 整鬟飘袖野风香。 不语含嚬深浦里，几回愁煞棹船郞。 燕归帆尽水茫茫。

  注释： 1.红蓼：即为水蓼，生在水边，秋日开花，花色紫红，也称红蓼。 2.嚬：同颦，皱眉意。

  点评： 首句“渡头”二字即定下全词场景和情感基调，暗含分别之意。“秋正雨”同样在渲染悲凉气氛，唯红蓼或许只是实景描绘，没有特殊含义。 其次，“几回愁煞棹船郞”这句构思为佳，美人皱眉，船家也似乎为其愁苦，更衬托出美人惆怅之深。再接“燕归帆尽水茫茫”，更有愁苦无尽之意，恰到好处。

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  万青 楼主 2020-04-10 12:59:29

  浣溪沙（薛昭蕴）

  粉上依稀有泪痕，郡亭花落欲黄昏，远情深恨与谁论。

  记得去年寒食节，延秋门外卓金轮，日斜人散暗销魂。

  注释：

  1.远情深恨：这里“远”即是“深”意，恨也非真恨，爱恨交织更为确切。

  2.延秋门：这里没有用典，应只是实写。但自杜甫《哀王孙》“长安城头头白乌，也非延秋门上呼”后，多用此为典故。这里也用此词，略有歧义。

  3.卓：立、停的意思。卓金轮也就是停车。

  点评：

  这算是一首写男女情爱的花间词，笔法中正，用词艳丽，仅此而已。

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  万青 楼主 2020-04-10 12:59:32

  浣溪沙（薛昭蕴）

  粉上依稀有泪痕，郡亭花落欲黄昏，远情深恨与谁论。

  记得去年寒食节，延秋门外卓金轮，日斜人散暗销魂。

  注释：

  1.远情深恨：这里“远”即是“深”意，恨也非真恨，爱恨交织更为确切。

  2.延秋门：这里没有用典，应只是实写。但自杜甫《哀王孙》“长安城头头白乌，也非延秋门上呼”后，多用此为典故。这里也用此词，略有歧义。

  3.卓：立、停的意思。卓金轮也就是停车。

  点评：

  这算是一首写男女情爱的花间词，笔法中正，用词艳丽，仅此而已。

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  万青 楼主 2020-04-11 20:34:57

  浣溪沙（张泌） 马上凝情忆旧游，照花淹竹小溪流， 钿筝罗幕玉搔头。 早是出门长带月，可堪分袂又经秋， 晚风斜日不胜愁。

  注释： 1.马上：大约是旅途中，与下阙首句遥相呼应。 2.淹：浸渍之意，比“淹没”较轻。 3.钿筝：筝的一种，多为美人所拂。钿，金翠珠宝等支撑花朵状的首饰。 4.罗幕：帘幕丝帐之意。 5.玉搔头：即玉簪，也有借指美人的。宋张元千《菩萨蛮》有“醉倚玉搔头，几曾知旅愁”。 6.长带月：即披星戴月之意。 7.可堪：与“那堪”同意，怎么能忍受。 8.分袂：即分别。 9.早是出门长带月：这一句承接首句“马上”而来，点出出门之辛劳。其句式与韦庄《长安清明》的“早是伤春梦雨天，可堪芳草更羊芊”一样。

  点评： 张泌的这首词我很喜欢，可惜其生平已经不可考，只能推断在韦庄之后。 首句“马上凝情忆旧游”，每一词都有深意，都在全词有所呼应，章法极佳。后两句尤为精妙，结构上颇有几分巧思，“照花淹竹小溪流”用情景话生活别有一番灵动韵味；“钿筝罗幕玉搔头”单纯叠用名词，却字字不离心爱之人，更增添了想象空间。 下片则是气韵渐衰，最后“晚风斜日不胜愁”，直言在外萧索和分别愁绪，少了几分回味。

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  万青 楼主 2020-04-13 14:16:55

  胡蝶儿（张泌） 胡蝶儿，晚春时。 阿娇初著淡黄衣，倚窗学画伊。 还似花间见，双双对对飞。 无端和泪湿燕脂，惹教双翅垂。

  注释： 1.胡蝶儿：唐《教坊记》有“蝴蝶子”取名，不知与此是否相同。 2.阿娇：即金屋藏娇的典故，这里借指少女。 3.伊：这里是语气助词，并无实意。

  点评： 本词描绘少女画蝴蝶时的情思，与其余花间词风格类似，幽艳而已。 俞平伯先生说，这首词不写真蝴蝶，写画中蝴蝶，但画中蝴蝶处处当作真蝴蝶去写，又关和作画美人的情感。这评论也是贴切。

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  万青 楼主 2020-04-15 09:50:29

  一叶落（李存勖） 一叶落，搴朱箔，此时景物正萧索。 画楼月影寒，西风吹罗幕。 吹罗幕，往事思量著。

  注释： 1.一叶落：词牌名，传说为后唐庄宗李存勖自度曲。可见于《旧五代史~唐庄宗纪八》“庄宗为公子时，雅好音律，又能自撰曲子词”。 2.搴：本意是撩起，这里应引申为吹起。 3.朱箔：同朱帘，朱红色的帘子。

  点评： 一叶落起句，是一叶落而知秋之将至，引出秋风萧瑟，人独寂寥。中间两句“吹罗幕”循环往复，有音律美，可歌。最后一句，往事思量著则意味无穷。

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  万青 楼主 2020-04-16 20:05:16

  如梦令（李存勖） 曾宴桃源深洞，一曲清歌舞凤。 长记别伊时，和泪出门相送。 如梦，如梦，残月落花烟重。

  注释： 1.如梦令：词牌名，又名《忆仙姿》。后唐庄宗李存勖嫌其不雅，取此词中“如梦，如梦”句为词牌名即《如梦令》，后多用此词牌名。 2.曾宴桃源深洞：非陶渊明《桃花源记》得典故，而是南朝宋刘义庆《幽明录》中“刘阮上天台”的典故，原文是说刘晨、阮肇入天台山遇二仙女，流连忘返，半年才还乡，然而世间已过百余年。 3.残月落花烟重：非实景，仅来叙惆怅婉丽之情。词人常用此法，温庭筠也有“花落月明残”。

  点评： 这是一首小令，整体音节和谐有美感，字句不尚雕琢。其中所用叠句恰到好处，“如梦，如梦”续上“残月落花烟重”，读来自然天成。

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  万青 楼主 2020-04-20 09:03:14

  生查子（牛希济） 春山烟欲收，天淡稀星小。 残月脸边明，别泪临清晓。 语已多，情未了，回首犹重道。 记得绿罗裙，处处怜芳草。

  注释： 1.牛希济：陇西（今属甘肃）人。前蜀的翰林学士，御史中丞。后唐为雍州节度副使。 2.烟欲收：山雾开始收敛。 3.记得绿罗裙，处处怜芳草：这两句是化用的江总妻的诗《赋庭草》“雨过草芊芊，连云锁南陌。门前君试看，是妾罗裙色”。颇有巧思，为世人传唱。

  点评： 这首词用词朴素，上片写别时景象，下片写别时离情，次第写来，可见女子眷恋之深。 上片景象真切，很有画面感，仔细品读，就似乎看到清晓之下，春山烟雾渐渐消散，星光稀疏，残存的月光照在女子的脸颊，别泪晶莹。下片最后两句，以处处都有芳草绿意，而联想人罗裙之绿，足见难忘不舍的真挚情思。

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  万青 楼主 2020-04-20 09:09:06

  江城子（欧阳炯） 晚日金陵岸草平，落霞明，水无情。 六代繁华，暗逐逝波声。 空有姑苏台上月，西子镜，照江城。

  注释： 1.金陵：今南京市，谢朓《鼓吹曲》有“江南佳丽地，金陵帝王州。” 2.六代繁华：三国的吴/东晋/南朝的宋齐梁陈等六代都城。 3.姑苏台：春秋时吴所建，在姑苏山上，后来苏州也因此得名。 4.西子镜：西子即西施，西子镜指西施的妆镜。

  点评： 以小令怀古，在五代词中并不多见。本词写的是金陵，凭吊的是六代繁华不再，也有警醒当政者的意思。最后两句“空有姑苏台上月”暗含吴宫荒淫、麋鹿游于姑苏台（据说吴王夫差与西施常日在姑苏台作乐），最终王朝灭亡的典故。

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  万青 楼主 2020-04-22 14:31:33

  诉衷情（顾夐） 永夜抛人何处去，绝来音。香阁掩，眉敛，月将沉。 争忍不相寻，怨孤衾。换我心，为你心，始知相忆深。

  注释： 1.诉衷情：唐代教坊曲，后用为词牌。宋之前，多写情辞（如此词主题），后因黄庭坚词曾咏渔夫生活，是又名“渔夫家风”，所写主题更加广泛。 2.永夜：即长夜，“永”字更显深怨。 3.争：同怎，所以“争忍”意为怎么能忍受。 4.孤衾：意为独自一人。

  点评： 这首小令，没有铺垫渲染，每一词每一句都在讲“情怨”，能将一种感情写到极致也是一种境界。王国维也很欣赏这首词，在《人间词话》中给出了“有专作情语而绝妙者”的评语。 上片起笔就是以女主人口吻直接道出对负心人的情怨，用“永”和“绝”字更显情怨之深。下片的“换我心，为你心，始知相忆深”句法新秀而不刻意，且更能将读者带入到这份情感中去。这句翻译过来就是，“把我的心换给那个负心人，他就会真切的知道我的相思之深、怨恨之切”。

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  万青 楼主 2020-04-24 20:24:52

  南乡子（李珣） 乘彩舫，过莲塘，棹歌惊起睡鸳鸯。 游女带香偎伴笑，争窈窕，竞折团荷遮晚照。

  注释： 1.李珣：五代词人，其祖为波斯人，是时诗名。这首词是词人早年东游粤地时所作。 2.彩舫：即画舫，专供游人乘坐的装饰美丽的游船。 3.棹歌：行船时所唱之歌。 4.窈窕：美好貌，娇美且姿态纤纤。 5.团荷：即圆形的荷叶。

  点评： 这首词描绘的是广东水乡的风土人情，有着强烈的生活气息，用词活泼，且有点民歌的味道。词人通篇没有什么多余的词句，次第展开，只讲春天里少女们结伴漫游莲塘，洋溢着青春的气息，简单而美好。很适合我这样的初学者仔细研读，模仿学习。

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  万青 楼主 2020-04-26 21:57:21

  浣溪沙（孙光宪） 蓼岸风多橘柚香，江边一望楚天长， 片帆烟际闪孤光。 目送征鸿飞杳杳，思随流水去茫茫， 兰红波碧忆潇湘。

  注释： 1.孙光宪：历经五代十国中的后唐和宋。 2.蓼：即水蓼、红蓼。薛昭蕴《浣溪沙》有“红蓼渡头秋正雨”。 3.楚天：春秋战国时长江中下游一带属楚国，泛指南方的天空。 4.孤光：指远处映射的光，此处有孤远意。《文选》有“群浮动轻浪，单泛逐孤光”。 5.兰：即兰草，秋日开花。江淹《别赋》有“见红兰之受露，望青楸之催霜。”。

  点评： 这首词句句写景，句句有情，层层递进之间，将离别孤寂之情娓娓道出。 首句红蓼和橘柚之香是颇为喜人的实景，读完回过头看方知这是以乐景写哀情。第二句江边长望，开始道出了些许的惆怅，整首词的情绪由此转入孤寂凄苦。第三句似乎是讲送别，“片帆烟际”四个字已有了“孤帆远影碧空尽”的味道。下片前两句就是在很明显抒发思念和愁苦之情。最后一句“兰红波碧”与首句相呼应，依旧是反衬内心的哀苦。

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  万青 楼主 2020-04-27 22:24:02

  采桑子（冯延巳） 小堂深静无人到，满院春风，惆怅墙东， 一树樱桃带雨红。 愁心似醉兼如病，欲语还慵，日暮疏钟， 双燕归栖画阁中。

  注释： 1.冯延巳：字正中，仕于南唐烈祖、中主二朝，三度入相，官终太子太傅，卒谥忠肃。他的词多写闲情逸致，文人的气息很浓，对北宋初期的词人有比较大的影响。（史学家多有对其从政经历颇有微词，这里只谈诗词创作，不考虑冯延巳的为人和执政能力。） 2.墙东：借用宋玉《登徒子好色赋》中“东家之子”的意思。 3.慵：即慵懒，蜀容切。 4.疏钟：即稀疏的钟声，与前句“欲语还慵”相契合。另有寺庙钟声的含义。

  点评： 王国维对冯延巳的词推崇有加，《人间词话》短短64则，提及冯延巳词的地方就有7处。其中评价有“冯正中词虽不失五代风格，而堂庑特大，开北宋一代风气”“张皋文谓：‘飞卿之词，深美闳约。’余谓：此四字唯冯正中足以当之”等等，不一一列出。这“堂庑特大、深美闳约”真算是很高的评价了。 本词起笔“小堂深静无人到，满院春风”，即可见冯延巳的文人气息。冯延巳尤爱写春，在他敏感的内心深切的捕捉到了春的惆怅，对于他是“每到春来，惆怅还依旧”。这满院的春风也是承接小堂的幽静，带着多愁善感的气息。而后面“惆怅墙东，一树樱桃带雨红”，笔触更显细腻，一个带雨而红，暗喻美人之伤感美，又将情绪继续渲染下去，真是巧妙。 下片“愁心似醉兼如病”，主人公只是愁并没有喝醉或生病，但就是愁绪到了极致，就像是醉了、病了，这样写愁绪很有独到之处。冯延巳应该是借用前人诗句，但更能推陈出新，如白居易《竹枝》有“愁杀江楼病使君”，陆龟蒙《病中秋怀寄集美》“病容愁思苦相兼”。

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  万青 楼主 2020-04-30 16:00:13

  采桑子（冯延巳） 花前失却游春侣，极目寻芳，满眼悲凉，纵有笙歌亦断肠。 林间戏蝶帘间燕，各自双双，忍更思量，绿树青苔半夕阳。

  注释： 1.失却：即失去。 2.笙歌：指各种乐器演奏声和歌声。即乐景。 3.忍：怎忍，哪堪。

  点评： 这一首词有民歌格调，但最后一句以景结情，不落俗套。 上片直接抒情，以“有笙歌”反衬悲凉失落之意。下片以蝶燕双双，兴起孤独之感。最后一句“绿树青苔半夕阳”，是其中佳句，绿树青苔自有荒凉孤寂的意味，如欧阳修的“红英落尽青苔院”。夕阳本身就给人落寞之感，更何况是半夕阳，一如唐李益“魏国山河半夕阳”。

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  万青 楼主 2020-05-02 21:11:52

  清平乐（冯延巳） 雨晴烟晚，緑水新池满。双燕飞来垂柳院，小阁画帘高卷。 黄昏独倚朱阑，西南新月眉弯。砌下落花风起，罗衣特地春寒。

  注释： 1.雨晴烟晚：其中“晚”取“暮”意，并不是用来修饰“烟”的。雨晴烟晚，可以理解为雨后初晴，空气中依旧弥漫着袅袅雾霭，连天都变得昏暗了起来。 2.朱阑：同朱栏，朱红的栏杆。. 3.砌下：即石阶。 4.罗衣：轻软丝织品制成的衣服，三国时曹植有《美女赋》“罗衣何飘飘，轻裾随风还”。 5.特地：特别的意思，加重语气的作用。、

  点评： 据说，写这首词时冯延巳任宰相，当时朝廷里党政严重，或许词人以此来抒发郁结之情。 上片前两句写春季雨后晚景，带着一丝慵懒的味道。后两句充满想象空间，双燕的归来似乎拨动了女主人公的心弦，她卷起画帘也许是想让燕子飞回画梁休息。同时以双燕反衬她的孤独，也勾起了惆怅的情绪。 下片，首句“黄昏”与“晚”对应，“独倚”则与“双燕”对应。“西南新月眉弯”，西南是南唐所在，或许词人也有暗喻自身从政的愁闷。后两句是精妙之处，尤其罗衣春寒，不仅仅是天寒，更是心寒。但是“砌下落花风起”不若李煜的“砌下落梅如雪乱”的意境。

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  万青 楼主 2020-05-05 13:18:16

  蝶恋花（冯延巳） 谁道闲情抛掷久，每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。 河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有。独立小桥风满袖，平林新月人归后。

  注释： 1.蝶恋花：词牌名，又名“鹊踏枝”。清王鹂运《半塘丁稿~鹜翁集》中评价“冯正中《鹊踏枝》十四首，郁伊倘怳（同恍），义兼比兴。” 2.闲情：即春愁、闲愁。 3.日日花前常病酒：化用杜甫《曲江二首》的“且看欲尽花经眼，莫厌伤多酒入唇”。 4.河畔青芜堤上柳：化用古诗 “青青河畔草，郁郁园中柳”。 5.平林：平原上的树林。李白有“平林漠漠烟如织”。

  点评： 这是冯延巳词中我最喜欢的一首，每一句都堪称佳句，词人用细腻的笔法将其复杂敏感、说不清道不明的惆怅情绪刻画入微，回味不绝。 上片前面三句，将惆怅写的千回百转，感发幽微。起句反问，谁说闲愁是可以长时间放下的？后面自己回答，每次春天来到，我心中就会生出无限惆怅。“抛掷久”“每到”“还依旧”几个词叠加，将词人那种无奈的惆怅，那种试图抛弃挣扎之后发现惆怅依旧的情绪，写的淋漓尽致。这种感觉就像是惆怅如春草，“更行更远还生”。所以词人“日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦”，既然抛掷不掉，就趁着春光花好，对花饮酒，何必在乎自己身体上的伤痛呢。这里化用杜甫的“且看欲尽花经眼，莫厌伤多酒入唇”，真是非常精妙了。 下片前面三句，承接上片，把闲情愁绪再次鲜明的揭于笔端。“为问新愁，何事年年有”，因为每每春来就会惆怅，所以年年有“愁”，却又说“新愁”，很有“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”的味道。最后两句是千古名句，在前面如此纠结的情绪之后，忽然荡开笔墨，以景收尾，但又以身外景物把惆怅写的极深，留下无限遐思。“独立小桥风满袖，平林新月人归后”，词人独立桥上久久，满袖风寒，直至月起人尽归，词人依旧伫立不知所往，所展现的就是一份难以排解的惆怅，所以“风露立中宵”。

  备注： 俞陛云曾评价“词家每先言景，后言情，此词先清后景。结末二句寓情于景，弥觉风致夷犹。” 清人陈廷焯评价“起得风流跌宕。为问二字映起笔，独立二语，仙境？凡境？断非凡笔。”

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  万青 楼主 2020-05-06 21:49:18

  蝶恋花（冯延巳） 窗外寒鸡天欲曙，香印成灰，坐起浑无绪。 庭际高梧凝宿雾，卷帘双鹊惊飞去。 屏上罗衣闲绣缕，一饷关情，忆遍江南路。 夜夜梦魂休谩语，已知前事无寻处。

  注释： 1.寒鸡：意指清晨鸡鸣，鲍照《舞鹤赋》有“感寒鸡之早晨”（这里早晨是先于晨的意思），也有“夜半寒鸡”的说法。 2.香印：把香研磨成细末，印成回纹的图案，也叫“香篆”。 3.浑无绪：浑即全然，绪即情绪，可以理解为全然没什么好情绪。 4.绣缕：拈针线刺绣的意思。 5.一饷关情：一饷同“一晌”，片刻意。关情，字面意思即关乎感情。 6.谩语：胡乱的话。梦魂谩语也就是梦话，比呓语稍轻。

  点评： 这首词有人说是追忆故乡，从“屏上罗衣闲绣缕，一饷关情，忆遍江南路”几句来看似乎如此，其实不是。冯延巳一直在南唐生活为官，并未去外地。实际上，南唐官场派系争斗剧烈，这对于性格柔弱的冯延巳来说很无力也很疲倦，所以“忆遍江南路”与其说是追忆故乡，不如说是追忆过往，追忆他年轻时候的愉快生活，没有这么多的人心难测。 下片的结构很有巧思，以“屏上罗衣闲绣缕”客观场景暗示主人公心情烦闷，以至于不想继续再刺绣，又以“忆遍江南路”直接点明其对往日生活的追忆，最后以“已知前事无寻处”既呼应了前句，又将无可奈何的愁绪进一步升华，值得我们学习。整体注重写主人公的愁闷和思绪，人物动作、背景描写、场景切换都是围绕主人公的心绪变化而转换，将其无由排遣的怅惘和烦闷次第展现出来，情深笔婉，曲折含蓄。

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  万青 楼主 2020-05-09 20:59:11

  蝶恋花（冯延巳） 几日行云何处去，忘却归来，不道春将暮。 百草千花寒食路，香车系在谁家树。 泪眼倚楼频独语。双燕来时，陌上相逢否？ 撩乱春愁如柳絮，悠悠梦里无寻处。

  注释： 1.行云：借行云喻人的踪迹无定。原出宋玉《高唐赋》“妾在巫山之阳，高丘之阻。旦为朝云，暮为行雨”。 2.不道：不觉、不理会，温庭筠《更漏子》有“不道离情正苦”。 3.百草千花：百草指各类花木，百草千花应该也是此意。白居易《题李次云窗竹》有“千花百草凋零后，留向纷纷雪里看”。《赠长安妓人阿软》有“绿水红莲一朵开，千花百草无颜色”。 4.香车：泛指华美的车轿，也指神仙所乘的车。

  点评： 这首词很少见的用了三个问句，将主人公的情感刻画的更加有层次感，可见其怨嗟、苦闷及一丝的期待交织无绪。 上片用了大量的借代双关，值得学习。“几日行云何处去”以行云借喻在外飘荡的情郎，已经忘记了回来，不理会春光将逝（这里春暮，也是指自身年华将逝、容颜不再）。“百草千花寒食路”，寒食的习俗是有女子踏青游玩，“百草千花”则暗指那些外面的莺莺燕燕，“香车系在谁家树”，同样意指情郎不知会在哪个女人那里冶游。上片整体可以看出女主人公的怨，不是决绝的怨，还有情思与不舍。 下片首句“泪眼倚楼频独语”，承接上片所见景色与遐思。“双燕来时，陌上相逢否”，频频问燕是否见到自己的情郎，其情感从怨过渡到痴念。最后两句是核心，情感也从哀怨、情思、痴念上升到绝望，余味无穷。“撩乱春愁如柳絮，悠悠梦里无寻处”，离愁如柳絮，纷纷扬扬，就连梦里都失去了情郎的踪迹，景情交融，意蕴深婉。

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  万青 楼主 2020-05-12 21:16:01

  谒金门 风乍起，吹皱一池春水。 闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊。 斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。 终日望君君不至，举头闻鹊喜。

  注释： 1.谒金门：唐代教坊曲，后作词调名。最初取“金门待诏”意，即咏朝官等待君王召见。后以韦庄词为通用体，抒压抑、悲咽之情。 2.乍：忽然。 3.挼：揉搓。前两句是倒装手法，手挼红杏蕊在先。 4.碧云搔头：玉簪。张泌《浣溪沙》有“钿筝罗幕玉搔头”。 5.闻鹊喜：《开元天宝遗事》记载“时人之家闻鹊声皆以为喜兆，故谓灵鹊报喜”。

  点评： 冯延巳的触感极其丰富且敏锐，作词也爱用双关、借代等手法，这一篇算是其中代表作（然而我欣赏不来，只觉得一般）。 上片前两句在当时就为人所传唱，“风乍起，吹皱一池春水”，景中蕴情，风吹皱的不止是春水还有女主人公的心绪。中间四句不管是“逗鸳鸯”还是“看斗鸭”都是以趣事反衬孤独、慵懒的心境。最后两句“终日望君君不至”本来日日夜夜期盼都落了空，突然听到灵鹊报喜，心中一喜，是否是心上人要回来了？然而就到此处戛然而止，更耐人寻味。

  备注：有个小故事，当时的南唐中主李璟和冯延巳开玩笑说“吹皱一池春水，干卿何事？”冯延巳回答“未如陛下小楼吹彻玉笙寒。”，于是君臣相视一笑。

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  万青 楼主 2020-05-14 21:04:31

  山花子 手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。 风里落花谁是主，思悠悠。 青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。 回首绿波三楚暮，接天流。

  注释： 1.手卷真珠上玉钩：手卷的应该是真珠帘，这里是省略了“帘”字。俞平伯先生说，这句化用的李白的“真珠高卷对帘钩”。我没有查到这句诗，查到的是李白《捣衣篇》的“真珠帘箔掩兰堂”。 2.依前：依旧、仍旧的意思。韩愈《黄家贼事宜状》有“不能别立规模，依前还请攻伐”。这句也是倒装，应该是春恨依前锁重楼。 3.悠悠：形容忧思不尽。 4.青鸟：传说曾为西王母传递消息。《山海经》有“其南有三青鸟，为西王母取食”。俞平伯先生说，这句化用李商隐的《汉宫词》“青雀西飞竟未回”。 5.丁香：丁香子黑色，又名鸡舌香，作香料用。这句同样化用李商隐的《代赠》“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”。 6.三楚：即南楚、东楚、西楚。一本作“三峡暮”。

  点评： 这首词主题是伤春，是李璟的代表作之一，其实他也就两首词流传了下来，仔细品读，作词方面李煜受李璟影响很深。 首句“手卷真珠上玉钩”非景语、非情语，就是平白的叙述，描绘了女主挂起珠帘这样的日常生活场景，之后就深深沉浸到自己的愁恨中，于是 “依前春恨锁重楼。风里落花谁是主，思悠悠”。 下片是全词的核心所在，尤其前两句“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁”化用的李商隐的诗很是精妙。我思绪悠悠又有何用？青鸟这样的传信使者都带不来恋人的音信。丁香本就喻相思愁绪郁结不散，更兼细雨，两者意境叠加，更觉浓郁相思之下的凄楚动人。这两句对仗工稳，一言事、一言景，值得学习。最后两句，则是将愁思引向无限，很容易让人想起李煜的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”。

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