岳昕访谈录（张星若）

岳昕

岳昕

1985年中央工艺美术学院毕业留校任教、北京元隆雅图文化传播股份有限公司艺术总监、2008年北京奥运官方海报设计八人小组成员、汉仪首届“字体之星”字体设计大赛一等奖获奖作者、汉仪字库签约字体设计师

独自完成设计的主要项目：

一、中国移动通信CHINA MOBILE

　　标志的设计、企业整体视觉系统设计，

　　包括营销视觉系统、服务品牌“神州行”的形象设计

二、中国南方航空CHINA SOUTHERN

整体视觉系统设计（包括对标志的调整、规范）

三、中国首都博物馆CAPITAL MUSEUM, CHINA

　　标志的设计和博物馆的整体视觉系统设计、展陈设计、导视系统设计等

四、中国国家图书馆NATIONAL LIBRARY OF CHINA

　　整体视觉系统设计（包括对标志的调整、古籍馆的整体视觉系统设计、导视设计等）

五、中国邮政速递EMS CHINA POST-EMS

　　整体视觉系统设计

六、第6届亚洲冬季运动会纪念邮票设计

七、首届汉仪字库“字体之星”——中国黑体字设计大赛第一名（正文类）、第二名（标题类）。

　　等等　

Q:岳昕老师您好，能否简单的为我们讲述一下您与设计的故事？又是在怎样的契机下开始接触字体设计的？

岳昕：还记得那时候我刚读完小学一年级，文化大革命就开始了。学校关门了，同学们兴高采烈，在街上一玩就是好几年，我的小学就是玩过去的。期间零星几次的“返校”，基本上也是为了参加游行、开批判会、读“老三篇”。记得其中一次返校学习“最新指示”，那天窗外阳光灿烂，楼梯侧面的白墙被太阳照得十分刺眼。不知学校从哪里请来一位中年美工要在白墙上“绘写”大红色的标语。从绷线打格、搭字架子，到塑造笔形、红漆描边填色，整整干了一天。标语的内容我早已不记得，但绘写的所有程序、方法和字形虽然已经过去了40多年却还清楚的印在脑子里。

细细想来，那是一款具有浓郁民国风貌的字体。字形瘦高，横竖等粗，到处是修饰用的小字角。现在看来虽然流露一丝做作、小趣味和俗气，可对于我来说意义非凡。不仅学习到了许多绘写方法（这些方法对我影响至今），更重要的是对于我美感的触碰和激活。从此，中学、插队到大学这个时期的黑板报、壁报，都理所当然地成为了我“分内”的工作。

Q:“魔鬼岳昕”是怎么来的？

岳昕：一直以来，我将画面的“统一”和“完整”看得很重，内心深处容不得半点不和谐和“意外”，以至于在审视设计稿件、作业和作品时标准十分苛刻，被同行、同事和学生称为“魔鬼”。其实我很喜欢这个称呼，这也是对于我能力的一种肯定 。

Q:标志设计中的字体设计有什么讲究？如何才能为企业定制合适的字形？

岳昕：标志字体与字库字体是字体设计范畴中的两个截然不同的部分。标志字体是针对文本内容和若干个固定秩序的字而进行设计，属于“组合字体”。 “组合字体”设计的关键在于“组合”，用组合的观念来观察、比较和发现众多笔画中的内在秩序并强化它们。所谓的“组合”就是忽略字的原有单元，将它们视为一个无法拆分的整体，你会发现原来看不到的美好秩序。

中国移动logo

瑞丽logo

Q:您为瑞丽、中国移动等许多知名的企业设计过VI，您从事设计这么多年，有没有哪些案例和经历是让您印象十分深刻的？

岳昕：为北京邮电大学建校60周年校庆活动设计纪念品，是我刚刚完成的有趣项目。为了实现校方预期的“唯一性”目标，我通过网上搜索和实地考察、体验，去认识邮电专业特点，了解学校发展的历史，扑捉一切可以用于设计的信息和亮点。期间阅读大量专业文章、文献、学报和报到学校的文章，将自己融入这所学校，从内心深处成为一名在校的“邮电人”，那两周我周身的感觉器官始终处在“激活”状态。

一天，学校南半区“雕像”至主楼的大理石通道的地面上，一些看似有规律又无规律可循的装饰条石引起了我的注意。原来，铺在路面上长短不同的黑色大理石是有心的建筑规划师的杰作：莫尔斯码（传统的信号代码）表现了北京邮电大学“厚德 博学 敬业 乐群”的校训！衷心敬佩这位了不起的建筑规划师！

就如同大家所猜想的，60周年校庆的纪念品是一块色彩斑斓的莫尔斯码校训丝巾，这条丝巾算是我对那位建筑规划师的致敬。

北京邮电大学60周年校庆纪念品--莫尔斯码校训丝巾

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Q:要具备哪些要素，才会把一个创意字形作成字库？会不会更多的考虑市场对于他的接受程度？

岳昕：“创意字形” 通常带有强烈的个性，旗帜鲜明的特点和宽容度狭小的规则。字库字体则需要建立更加宽泛的秩序，需要为几万个字符设立统一规范。较强个性的字体适应性较弱，应用面非常狭窄，个性中庸的字体适应性强，应用广泛。排列参差的字体少有应用，排列整齐的字体则应用广泛。

Q:每一种字体都有它迷人的地方，您认为自己设计的元隆黑体最吸引人的地方在哪里？

《元隆黑体》是我在首届汉仪字库“字体之星”大赛中获得一等奖的、以我所服务的公司名称命名的字体。我以为这款字体最为吸引人的地方是间架结构的人性化，即：基于右手书写习惯所形成的汉字左弱右强的形态。

Q:正如您所说，字体的间架结构以及字与字间的关系是字体设计中最需要被关注的要素之一，我们应如何更快地去了解掌握它们呢？

岳昕：字型难看或错误是笔画间的相互关系不恰当所造成的。因此，字的间架结构是制约字型好看与否的关键，是字型的灵魂。间架结构是字的整体，笔画的造型是字的局部，整体出错是致命的。我认为汉字字体设计是在有限的方形内，使用长短不同，形状各异的笔形尽量平均分隔白色空间，这是使字体清晰、通透、稳定和优美的开始。　

Q:设计师刚开始接触字体设计时，哪些误区是年轻设计师经常容易忽略的？

岳昕：最为突出的问题是不恰当的“标新立异”。设计当然需要标新立异，但标新立异不是阅读障碍。设计要看语境，如果商家和市场都需要那个“字标志”被受众认知，而设计师只顾沉迷自己的“设计实验”，导致字的内容无法看清而失去商业作用，就是糟糕的设计。

这时候，设计师不妨可以换一个角度思考：自己有一件产品（商品），希望通过设计让它在一夜之间家喻户晓。此时，这个字是否应该被受众读懂，我想这不需争论，相信自己马上就会有正确的答案。

Q:您对于字形的变形和解构有自己独到的见解，如何去在求变中又兼顾辨识度，您有没有自己的一套方法？

岳昕：通常我并不考虑“变”的问题，而是热衷体会、扑捉内心对字体美感和“辨识度”的感悟，并且期望在探究最佳“辨识度”的字体设计道路上继续走下去。其实“辨识度”并不限制新字形的诞生和新字体的创造。电脑中的字库已经为我们证明了这一点，具有阅读障碍和排列不整齐的字体是不会被广泛应用的。设计的字不能被识别，它就不属于字体设计的范围。

Q:现在国内许多学院对于设计都没有更细致的划分，您觉得有没有必要去设立一个字体设计的专业？为什么？

岳昕：设立字体设计专业非常有必要，那才是“务正业”之举。

学生在校学习期间，实际上是老师在学生心中构建衡量设计标准“尺子”的过程。尺子形成的式样和形成的时间因学生自身的素质而定，它是老师给与学生唯一的最有价值的财富。在这把尺子上，我们无法分清某一标准是由哪位老师构建，因为它是老师们共同构建的一把衡量设计的综合标尺。当使用这把尺子去衡量字体时，美感、智慧、品味和修养，便会注入其中。

我甚至为这个还没有成立的专业，设想过三个训练方法（我是不是很多事）：

方法一：依样画葫芦。

四周时间半临摹十五个宋体字，错了改，改了错，反反复复数十遍，学生定会心得满满。

方法二：以字当画。

俗话说字怕上墙，可偏偏要把废报纸整张附在墙上，三寸宽刷蘸墨直接写，数周下来学生的画面整体控制力倍增。

方法三：量变到质变。

小楷狼毫，水粉色直接绘写拳头大的宋体字，狂风暴雨般的节奏，一天100字。四周后上街，相信没有字能入你的法眼。

Q:您的许多创意设计都让我们耳目一新，也获得了许多傲人成就，这一路走来，您有什么对设计对生活的感想吗？

岳昕：　从爱好到以设计为职业，再到专注这个专业，是漫长的实践和积累过程的转变，也是对设计不断认识、理解和升华的过程。

在科学技术对于人类认识自身和客观世界所提供的帮助还十分有限的今天，时间对于人们是十分短暂和有限的。对于探究设计中的某一问题，人生就显得更加短暂。尽管如此，由于当下所处的环境是在艺术和设计的沙漠之中，为了有所成就，还要将原本非常有限的时间作为条件，换得相对优质的环境，即：以时间换空间。

我非常随性，从未坚持。我所做的事情都可谓是燃眉之急。即便是需要绘写一年或两年的汉字字体，也都是到了必须要开始的时刻才动手。当然，这些“必须”和“燃眉之急”不是某种外界条件的影响，而是项目再也无法拖过自己心理这道关。

Q:艺术创作是需要灵感的，而灵感则来源于生活，您是如何保持思想鲜活感的呢？

岳昕：设计师最大的收获是自己逐渐成为“精致”的人，成为无时不刻细心观察自我和周边环境的有心人。只有细心观察成为下意识，成为日常才能够达到面对设计项目，游刃有余、信手拈来的自如境界。我的“精致”源于漫长的积累和历练。

　细心观察的收获有赖于内心的情绪赋予，没有内心美好的想象和追求，观察到的景象也会索然无味。

Q:国际设计市场不断变化，中外合作创新发展，您认为设计方面应该有哪些提升和发展趋势呢？

岳昕：中国设计的发展依赖于全方位国际交流与合作，这是提高设计水平、明确设计发展方向的必要条件。现在我们的设计仍然处于起步阶段，处在盲目模仿和摸索的初期。

同时设计水平的提高依赖于全社会的进步与发展，它是整体系统中的一个环节，不具备孤立的提升和发展的可能性。

Q:对于年轻设计师们，有什么想说的吗？

岳昕：在电脑只能有限度的帮助字体设计的今天，切勿因为“喜欢”而匆忙选择从事这个行业。首先你们要明白这几点：

一、字体设计师终日在幕后辛苦为他人做嫁衣。

二、因为版权问题没有妥善解决，因此字的价格很低廉，生存艰难，更不可能因此而发财。

三、字体设计的周期很长，“出成绩”很慢。

四、需要具备较高的综合艺术素养，并能够长久保持和控制。

五、具有超强的精细作业能力。

六、内心宁静。

行业的特点决定了，这注定是一个少数人从事的行业。无论字库中有一款以自己的名字命名的字体有多酷，就算有一个怎样惊心动魄、信心十足的开始，最终时间会带来烦闷、疲倦、麻木、机械等负面因素，并会慢慢吞噬你的信心和耐心。

字库字体最少要绘写出6763个字，其中不包括标点、常用数码和符号，其实通常要完成一万字以上才能满足一般文本内容的排版。而字典类工具书则需要几万个字。

请问你做好准备了吗？