比“悲怆”更悲怆的命运
来自：谢里登大道(肥难减，匪难滅)
http://music.douban.com/subject/4133713/ 和很多人一样，我第一次知道弗里乔伊这个名字是源自那张“第一个立体声贝九”（也有说是DG的第一个立体声录音或者柏林爱乐乐团的第一个立体声录音）。这个贝九与我听过的其他弗里乔伊早期的录音一样，表现了弗里乔伊一贯的有力和激情，费舍尔-迪斯考的男中音也表现的很不错。虽然它的名气更多地是因为那个“第一个立体声”，但是从音乐本身来说这其实一个相当不错的录音。 这一张合辑的贝三和贝八都是弗氏50年代初的单声道录音，和第一贝九的风格相去不远。但是最吸引我的，也是促使我写下这篇文章的动因却是这里的贝五。 这里的贝五恐怕是我听过的最压抑的贝五，我也听过卡拉扬，小克莱伯，富特文格勒等人的多个贝五版本。但是没有哪个版本的命运动机“梆梆梆梆”会像弗里乔伊的贝五那样，不是排山倒海的气势，而是一种恐怖、绝望的压抑从四周涌上你的身体。即使后段的大调旋律也是那么的无力和渺小，与其说这一段是命运交响曲，倒不如说是悲怆交响曲。整个第一乐章就是一个人类无力的被命运之神蹂躏的过程。听完第一乐章后我看了一下手册，原来这是弗氏1961年的录音，众所周知弗里乔伊1963年因白血病去世。大概50年代末的时候他就已经知道了自己的绝症，风格也变得日趋沉稳和伤感。1961年差不多是他在舞台上活动的最后一年，之后他就只能专心养病，直至去世。这个贝五的开头正是他自己人生的写照，有谁能比一个横遭噩运的人更深刻地理解命运的动机呢？也就是这一刻起，我对弗里乔伊产生了浓厚的兴趣。 在第二和第三乐章，悲凉的情绪一直贯穿始终。其中第三乐章颇有柴可夫斯基悲怆交响曲末乐章（或者舒伯特C大调弦乐五重奏D956）那种心如止水的死亡宁静。第四乐章作为贝多芬的本意大概是要做人生的强者，“扼住命运的喉咙”。但是弗里乔伊的表达更像是“在烈火中永生”的情境，哪怕明天就要死去，今天也要把自己的生命燃烧的更旺盛。说得通俗一些，就是反正自己要死了，就把生命彻底的挥霍一把，即使是夕阳也要在天边留下最绚烂的晚霞。 在这之后我才知道了弗里乔伊那个著名的“最撕心裂肺的柴六”（orfeo公司的），虽然也让人倍感悲凉，但是却总不如这一版命运给我的触动更深，大概是命运听的多了而悲怆相对较少的缘故吧。我个人认为这一版贝五是最具有情感性的贝五。
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