【讨论】科幻杂志究竟对中国科幻做了什么?
梦鸟
科幻杂志究竟对中国科幻做了什么？ 梦鸟 在美国这种出版产业链相对成熟的国家，科幻杂志承担着发掘新作者的任务，从短篇作者中发掘大量新的优秀作者，并将他们送入长篇书籍出版的产业链条。这也是为什么一本杂志的发行量只有寥寥几万，但是仍旧可以在图书公司中生存下去的关键理由：它们作为产业链条中不可或缺的一环，其存在意义大于盈利目的。在美国，科幻是畅销书，并且主要盈利手段是依靠出书。科幻书和幻想惊奇类畅销小说摆放在车站里超市里，如同《故事会》一般。 而在中国，情况截然不同。 大量出版的书籍都是翻译来的外国作品，国内原创长篇屈指可数。而用一个巴掌即可以表示的科幻杂志承担着整个中国科幻原创产业链，它们要发掘新作者，它们要应对同行竞争，要争夺作者——这些和国外的杂志是一样的。但是它们还要喂养老作者，要推出明星化的作家，它们要努力挣扎5万甚至更多的发行量来获得生存必须的利润。它们没有图书公司可以依靠，它们只有它们自己和它们那些为了梦想或者工资挣扎的编辑。它们没有完整的产业链条，或者挂靠地方文化事业部门，或者挂靠皮包公司，或者依靠几个初创人的钱袋和四处拉来的赞助…… 从80年代的萧条期到现在，不可否认，中国科幻的那些杂志撑着这片天空，它们辛辛苦苦地培养作者，发掘作者。为自己发掘读者，寻求拓展和生存…… 但是副作用已经非常明显。 到现在为止，除了《三体》，中国科幻诞生的长篇要么是印数惨淡，读者寥寥，要么干脆其质量不忍卒读。因为杂志的篇幅缘故，长篇一方面缺乏发表平台，难以得到回报，因此几乎没有作者去写，另一方面，这些作者们写了三年，七年，甚至十几年短篇，他们已经没有了写长篇的能力和动力。 而且来自科幻杂志的绝大多数科幻作者都在20岁上下，除了三天神何慈康，成年作者基本没有，或者是作品异常稀少。在美国，这些年轻的科幻作者只要崭露头角，就会迅速被纳入产业链条，开始富有回报性的专业长篇写作。而在中国，他们只能写短篇，写无法糊口的短篇。最终不得不为了生计投身繁忙的工作，最终泯然于众人之中。而新的一批毫无经验的作者再次被杂志推到台前。 很多人说“中国科幻的明天”怎么怎么样，其实，让一群在生活和创作上都不成熟的年轻人去承担中国科幻的重任是不现实的。另外，让先天不足的科幻产业链条上的这些杂志来承担这个责任则更加愚蠢。 在我看来，这些杂志是一丛丛灌木，科幻作者依靠它们，食用它们，但是无法真正摄取营养和成长。它们是养料，是平台，是基础和依靠。但是同时也是瓶颈，是扼杀者，是藩篱和牢狱。 究竟这些杂志能否成长为完整的产业链条并把中国科幻推向一个真正完善的市场化产业呢？ 我不知道。
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