剧向产出｜蓝二公子的弦杀—论仙侠片中的武打
来自：万托安V狐狸
陈情令作为一部仙侠剧，武打部分整体很弱，不过因为蓝二公子，我还是要捡一些亮点出来说。
既然是仙侠，我会期待想象力，通过特效实现的脱离物理定律和自然规律带来的想象力。
一种想象方式源于兵器，不仅仅是兵器的样式，包括兵器出现的方式和使用的方式。
比如孙悟空的金箍棒，平时藏在耳朵里，拿出来后可大可小。
陈情令中，江澄的紫电出场方式和这个差不多，平常缠在手上，需要时幻化出来。但特效远不及猴哥好看。
反面例子举完，下面进入正面例子，蓝二公子的忘机琴。
忘机琴出场的方式，悬手而来，挥袖而去，非常典雅。让我想起《宝莲灯前传》里杨戬的三尖两刃刀出场的方式。平时是扇，随心意变成兵器 （此处应有配图，但原谅手残的楼主不会做gif，请自行前往b站观看）。
忘机琴功能多样：修身、驱邪、传情、问灵、弦杀。
琴本身并不独特，但墨香原著构想的“弦杀术“非常独特，让忘机琴可作武器之用，而含光君施展弦杀术的身姿，也成为人物一个重要且独特的记忆点。
剧中为了突出含光君的仙气，衣服多广袖，这其实非常不适合打斗，或者说不适合传统武侠的打斗。演员自己也说过：袖子很重，打起来很不容易。而弦杀这个动作和服装的配合度很高。
弦杀这个动作还有变形，包括简化版不用琴的弦杀，以及用剑气带出的弦杀。
王一博演绎弦杀这个动作时，有一个主要特点就是一手施展弦杀，另一手必然高高扬起。这不仅符合人体发力的逻辑，而且使动作更舒展，更具美感。
我一直琢磨这个动作有点似曾相识，终于在一个梦里（划掉）想到了武生的亮相动作：
动作的逻辑是一样的：一手较低、一手较高、身体随发力而侧身，头微微低下俯视前方，然后定住！妙就妙在这个亮相之后的定带来的节奏感。
另外，从人物性格和服装逻辑上也有相似之处。上图的武生虽然没扎靠，但这副行头也不轻，着厚底靴，接近京剧中的长靠武生，一般是扮演大将，表演要求功架优美、稳重、沉着，具有大将风度和英雄气魄。而短打武生服饰轻便得多，表演以动作轻捷矫健，跌扑翻打的勇猛炽烈见长。含光君流云广袖，动作也正是以优美沉着为要求。
甚至，我觉得这个动作如果继续柔化，就会成为下面这样，把扇子想象成琴就可以了，没有了杀气和力度，但雍容大度感仍在。
含光君也许正在赶来追杀我的路上，但我还要继续说。下面两张，身体倾斜，一手微点，意态撩人，这种妩媚情态是否有相同之处？
传统武侠片的武打，讲究硬桥硬马，拳拳到肉，通过你来我往的拳脚表达人物的爱恨情仇。故事结构和线索相对简单，人物也都是江湖人物。
到新派武侠，故事和人物变得更复杂，武打环节变成了情节中的一小部分。由于不少演员没有武打功底，因此往往只能在中景看动作（吊威亚或替身在打），然后切到近景（演员本人）看一下表情，但越来越难以看到一个流畅的镜头，让观众仿佛在现场同时看到一连串的动作和表情。这种表达能力上的限制使得武侠片越来越倚重于特效和慢动作。不少没有武打功底的演员，完全凭一张脸演武侠片，人物的爱恨情仇，都浓缩在面部表情方寸之间，对肢体语言的要求大大降低。因为没有真实打斗，人物和兵器之间的连结也越来越退化。
到了仙侠剧，更加倚重特效，人物也更多元化，但总体江湖气息大大削弱，披着三界或家族的外衣，演绎庙堂权谋之事。又或者因为漫长岁月不可承受之轻，于情字反而格外执着。这样的故事中武打部分更是成了点缀。
陈情令作为一部仙侠剧，武打部分整体很弱，于我而言，唯有忘机琴和弦杀，算是亮点。
我对打斗动作的期待，就是1）好看；2）传情，用打斗动作来演绎爱恨情仇；3）有助于塑造人物特点
忘羡两人月下初逢时的屋顶打斗，这一段的美，美在场景和构图。非常对称的构图，展现月下对峙的两人。下面这个画面应该惊艳了很多人，但作为打斗中的一个瞬间，谁记得此刻魏婴对应的动作和表情？也不怪演员，而是两个人的打斗动作太遥远，想靠动作传情放电，演员也是心有余而力不足。
倒是有一剑我记住了，心里的话说不出，只能化作一道霜寒，剑刺向魏婴，诉说的却是深情。
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