分集细品鹧鸪哨——《怒晴湘西》第四集
来自：吃过培根
重刷《怒晴湘西》，把所有的关注都放在鹧鸪哨身上，品味细节是最有趣的，也最能感受光叔的演技。开贴分集写一写剧情/人物/演技分析，想到哪写到哪儿，以第四集开篇（别问为什么，刚好看到这里灵感来了）。
分集细品鹧鸪哨——《怒》第四集
第四集承接前一集，卸岭众人和搬山三人相遇，各自下墓，却在墓下遇到蜈蚣毒虫。一番乱斗，死伤不少。出师不利，陈玉楼又受伤昏迷，众人只好暂时返回攒馆。
我们先从哨&楼的对比中，来品一品鹧鸪哨：
1.技高一筹
一开篇，卸岭众人包括陈玉楼怀疑是鹧鸪哨和师弟捣鬼，逼向二人。
镜头从全景逐渐推向鹧鸪哨面部特写，他先是淡定地看向对面众人，突然却好像发现了什么，头部配合视线，小幅度地左右观察。
紧接着镜头切换到耳部特写，背景里有窸窸窣窣地声音。再逐步过渡到眼部特写，鹧鸪哨犀利的眼神望向某处。
接下来镜头转向陈玉楼，他此时才发现不对劲。
前几集对两人的技能描述，陈玉楼是“五感过人”，还专门有一段“听风听雷”“闻声辨穴”的展示（EP03），鹧鸪哨则只说他“身手好、枪法准、善口技，识得自然界中强弱生克之法”（EP02），没说他听力、观察力如何。然而这里鹧鸪哨却先一步发现异样，技高一筹。（还有第二集，陈玉楼中了狸子精的毒，鹧鸪哨却轻松制服）
2.回望与灵芝
一行人崖底受挫，只好撤离。这时发现一根钻天索不见了，红姑娘于是让鹧鸪哨和自己一起爬挂山梯，并让鹧鸪哨在前面，自己殿后。
途中，鹧鸪哨两次回望。第一次镜头给了一个全景，鹧鸪哨向下看了一眼，然后视线下移，紧跟着专心向上爬的红姑娘。
不过又往上爬了七、八级，鹧鸪哨再次停下。这次是中景，可以看到鹧鸪哨面部神情，带着关怀之意，是在确认红姑娘的安全。
紧接着，镜头转向陈玉楼，他也在向上爬的中途停了下来，望向漆黑一片的崖底。镜头再转回，脸上写满了不甘。
陈玉楼回过头来继续向上爬，这时手下发现灵芝，停了下来。
结果手下刚一伸手触碰，灵芝就化为齑粉，害得两人相继从挂山梯上跌落。
鹧鸪哨和师弟遇见灵芝则是在前一集下悬崖的时候。（有没有发现灵芝移位了？算不算bug？）
这两处的对比从“回望”这个动作引发。鹧鸪哨在向上爬的过程中回望红姑娘，此时他对红姑还没有男女之情，是出于对同伴的关心。关心他人正是鹧鸪哨的情感底色之一，也体现出他的谨慎。
而陈玉楼的回望，望的是让他铩羽而归的地方，是他丢的面子和没能得手的宝物，体现出陈玉楼的好面子和胜负心。
正因二人性格的不同，面对罕见的大灵芝时才有完全不同的反应：一个小心谨慎，一个掉以轻心。而“伙伴”对灵芝态度的不同，也从侧面形成对比：老洋人为的是让师妹高兴，手下则是出于“值钱”“不至于空手而归”，这显然是受二位主角性格的影响。
此外，剧中还设置了另一个小的对照组。红姑娘和鹧鸪哨在向上爬的过程中，也路过了那株大灵芝，二人都未理会，径直向上爬。侧面说明哨九是一路人。
0527更新
3.卧榻
对比之前我们先来捋一捋陈玉楼陈公子的居所。
第一集末尾：陈玉楼几人先行抵达攒馆。
攒馆的全景，一共4个屋子。我们就按照这张图，标定方位。
第二集，几人在攒馆探索。从这里可以看到，罗老歪从前面的停放棺材的南厅出来后，进了北侧的房间，也是后面陈玉楼睡的房间。
这两张图刚好从东西两个角度展示了屋内陈设：东侧有一张带蚊帐的床、西侧有一个堆着杂物的台子，北侧也是一个长台子。
陈玉楼迷失了一晚上回来。可以看到房间西侧已经简单收拾了一下，红姑和小男孩昨晚就凑合睡在这里。（疑问：她俩为啥不睡对面那个床？难道是觉得这个房间以前住着耗子二姑，那个床不吉利？）同时注意床尾的小案上有一个香炉，后面会提到。
第二集末尾，大部队抵达，众人离开攒馆往瓶山而去。等到再回来，便是第四集。对比从这里正式开始。
众人抬着陈玉楼返回攒馆，将他安置在北屋，围在陈玉楼床前。
我们将注意力放在陈玉楼的卧榻上，注意到和之前有什么不同吗？红姑、小男孩是直接睡在稻草上的，此时陈公子身下则有一床竹席、棉褥子、枕头，身上盖的被子看起来也不错。
这些东西显然不是攒馆里的，几人前一天先行抵达时也没有，所以是后到的大部队带来的，此时才用上。可见卸岭一派确实家大业大，陈玉楼走到哪里都少不了排场和众星拱月。
随后陈玉楼醒来，一番吵闹。陈玉楼让花马拐去请鹧鸪哨。哨到来之前，镜头先切到陈房内，给的是床尾小案的特写：冒烟的香炉，摆放有序的茶杯、茶壶、茶巾，十分讲究。
鹧鸪哨的卧榻出现要到第五集。卸岭、搬山、罗老歪三方同意一起寻宝，鹧鸪哨提出第二天自己出发去寻克毒之物。三方会谈结束，镜头转向卸岭三人。
破屋子里铺垫稻草，再盖上布，便是三人今夜的卧榻了。画面视角刚好从屋子坍塌之处向屋内看，正说明屋子的破败，连完全遮蔽视线都无法做到。但是三人习以为常、安然处之。
发散开去，细细分析鹧鸪哨的住所：
1.昨夜众人从悬崖归来，搬山三人睡在哪里？或许三人帮着照顾伤员，整夜都在南厅。
2.从前面的攒馆图可以看出这间破房子是西屋，南厅住着卸岭众人，陈玉楼在北屋，那东屋住着谁呢？小男孩和红姑娘。（小男孩可以从剧情确定他被关在那里，红姑娘则是根据线索推测，和哨哨关系不大，就不具体分析了。）所以搬山三人只能住这间破屋子。
总结：鹧鸪哨和陈玉楼两人，一个随遇而安、不拘小节，一个好面子、讲排场，两派、两人差异可见一斑。
4.香
补充一条以“香”为引的暗线，也可能是我脑补过度。
陈玉楼那里，多次出现香炉：
除了以上几处，香炉还出现了好几次，并且陈玉楼屋内不只一个，一直燃着，十分讲究。
鹧鸪哨处的“香”则是另一种形态。
鹧鸪哨罚师弟练龟息功，三炷香。这里“香”是时间单位。师妹花灵瞬间就从包里翻出了三根香举到老洋人面前，暗示师兄不要想耍滑头。花灵为什么随身带着香？或许是药用，或许是他们日常下墓寻宝用得着。
镜头从这里转向陈玉楼，他正坐在床榻上，一边喝茶一边想事情，炉烟悠悠飘着。
“香”的不同形态，不同用法，正是对两人迥异性格、做派的侧面表现。
本集的哨楼对比先到这里，接下来分析第四集的一个片段，请将注意力放在搬山三人身上。
鹧鸪哨的钻天索被杨副官偷用，同时得知崖底有蜈蚣毒虫，花灵非常担忧鹧鸪哨的安危，此时见他平安归来，激动地抱住了师兄。鹧鸪哨轻轻拍了师妹两下以示安慰，随后捏着花灵的衣服扯开了她。我们来看一下慢动作：
我第一次看到这里时笑得不行，感慨果然是绝情的高伟光，用了这么别扭的一个动作把人扯开。细品之下觉得，这个动作是经过特殊设计的，正是光叔演技的体现。
解读这个动作的合理性要从人物性格出发：鹧鸪哨身负解救族人的使命，身上担子很重，向来寡言少语、克制内敛。师弟师妹是他最亲近的人，三人朝夕相处，情分非常，行止也亲密得多。所以当师妹一下子扑上来时，鹧鸪哨下意识地轻拍她，安慰她。（可惜这里镜头被红姑娘挡住，看不到鹧鸪哨的面部第一反应）
但是鹧鸪哨同时又是一个对亲密关系无所适从，甚至本能抗拒的人。试想如果找不到雮尘珠，他自己和他的族人就都要殒命，他既没有心思也难以接受亲密关系，因为会伤害关心关爱自己的人。并且亲密关系不单是爱情，这里师妹抱鹧鸪哨完全出于师兄妹的情感（我认为花灵对鹧鸪哨没有爱恋之情，不具体分析，前后有多处印证），但亲密的举止还是让鹧鸪哨难以适应。所以在对师妹略作安抚后，极其别扭地将她“拈”开。
这个动作显然设计过，完全符合人物的性格和心理，“别扭”或者说“矛盾”正是人物内心的写照。更值得一提的是，这个镜头的主视角是在红姑和花马拐身上，搬山三人和罗老歪都是次视角，但依旧演绎得很好，给光叔加鸡腿！
第四集END
TBC
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