盘点Pentax手动机

http://www2.xitek.com/info/showarticle.php?id=1361 本文所说的手动机，是指手动对焦相机。严格说来，宾德手动机当然也包括SP、ES等老式罗口相机，但一来这些相机过于老旧，市面上少有交易，对它们感兴趣的人不多，二来这些相机也比较简单，主要功能一目了然，没有过多介绍的必要，因此，本文只介绍K卡口以来的宾德手动相机。 众所周知，在相机生产领域，宾德一向以稳健，或者说是保守著名。具体到相机品种上，也相对较少。自从将镜头接口由罗口改进为卡口以来，近30年的时间里，宾德共生产了四大系列外加LX及MZ-M，共计约20种机型，另外还有个别的衍生型号(如LX-Gold、LX-2000、A3S等)。如今，除MZ-M外，其他的只能在二手市场上见到了。 按照生产年代，宾德的这四个系列分别是： 一、K系列：产生于70年代中期，是宾德摈弃罗口，改为K型卡口后的第一代135单反机。该系列机型主要有4种，按性能从高到低排列，依次为：K2、KX、KM和K1000。它们彼此外观非常接近，不看机身上的型号，甚至不易区分。该系列相机的共同特点是：造型刚毅硬朗，却又不失优雅含蓄，功能简洁实用，绝无半点花哨多余。加之采用全金属结构，极少塑料部件，因而可靠耐用，堪称相机中之君子也。 K2是这一系列中的顶级，或者说是专业机型。除了手动曝光功能以外，它还具备光圈优先的自动曝光功能。K2也因此采用了电子快门，但同时又保留了X(1/125)、B两档机械快门。而且，它的快门是当时还算非常新颖的纵走叶片式，从而使闪光同步速度达到了1/125，这在当时也是非常先进的。这些，使它明显区别于本系列的其他机型，显得比较特殊。外观上，K2的一个特别之处在于，胶卷感光度调节环位于镜头接座部位，看起来很象欧林帕斯OM系列的快门速度调节环。另外，由于具有自动曝光功能，K2也相应地设置了曝光补偿和测光记忆，这使得它的功能相当完善。对于喜欢全金属，又不肯完全放弃自动曝光的人来讲，K2也许是不错的选择。毕竟它比LX便宜很多，而主要功能则大体相当。 KX则是相当经典的带测光手动全机械相机。最为可靠的布帘快门、齐全的快门速度、完善的测光，以及反光镜锁、快门锁、景深预测，甚至外接卷片器，加上结实、耐用，对于一部纯手动全机械相机，你还能再想出该给它添点什么吗？值得一提的是，KX的取景器上还开有光圈直读窗，可以直接看到相机所用光圈。很多人总把K1000奉为宾德手动机械机的经典，实为大谬矣！K1000的意义，在于以很低的价格，提供了足够的功能和耐用性，KX才是真正完美的手动机械机。而现在二手市场上，两者的价格差距并不太大，显然，同等成色下，略微多花点钱买KX，也许更加物有所值。 KM可以被看作KX的简化机型。它在KX的基础上取消了快门锁和反光镜锁，测光元件也由由蓝硅变为硫化镉，相应地也缩小了测光范围。KM在性能上比不上KX，价格上又没有K1000便宜，因此，显得不上不下，比较尴尬。 K1000是这一系列中最简单廉价的机型。它只提供了最基本但却够用的拍摄功能，如齐全的快门速度、常用范围内的测光等。不但没有了诸如快门锁、反光镜锁、景深预测等设施，甚至连自拍也被取消了。不过K1000尽管简单、廉价，但在可靠、耐用方面并不比同系列其他机型差。也许正是由于这一原因，使得它出乎意料地成为最受欢迎的机型之一，在很多年中一直畅销不衰。不过，现在北京二手市场上的K1000，多在1000元上下，显然被炒得有些过分了。 二、M系列：该系列主要机型产生于70年代末至80年代初期。个人以为，这也是日本135相机生产的黄金时代，不单是宾德，其他日本厂家的最经典产品也多是诞生于这一时期。宾德这一系列相机有ME-Super、ME-F、ME、MG、MV、MV-1和MX。它们最突出的特点，是外型的小巧精致。这些相机是如此的精致优美，以至于将它们拿在手里把玩时，每每总是叫人觉得爱不释手。不过，它们虽然体积小、重量轻，但由于依然采用金属机身和底盖(部分机型上盖也是金属)，所以仍然足够结实和耐用。另外，电子化的趋势，已经在这些相机上明显地显露出来。本系列相机中，除MX以外，均采用了电子控制纵走叶片式快门。也许是出于对电子化还不完全放心，这时期的很多电子快门相机依然保留了一、两档机械快门(X、B)，宾德的M系列自然也不例外。这无疑又增强了一层可靠性，至少使相机在没电时也不至于成为一块废铁。此后，小巧轻便之所以成为宾德公认的风格之一，恐怕与本系列相机所取得的成功不无关系。如果说K系列是相机中的君子，那么M系列则算的上是相机里的美人了。 ME-Super是这一系列中的佼佼者。1/2000的最高快门速度，1/125的闪光同步速度，以及EV1-19的测光范围，不但在当时相当先进，就是20多年后的今天，这样的性能也不能算落后。从型号上看，ME-Super应该是ME的升级版，但实际上，除了外型相似以外，两者在性能上没有多少共同之处。ME-Super的一个明显与众不同之处在于，它取消了传统的快门调速盘，而代之以上下按键。然而，不知是因为第一次这样设计，经验不足，还是其他什么原因，宾德竟没有为ME-Super设置取景器以外的快门速度显示装置。想要知道快门速度到底是多少，必须从取景器里才能看到，这显然太不方便，也可以说是一处明显的败笔。除此以外，ME-Super似乎再没有什么其他可以挑剔之处了。不过，笔者个人不大喜欢它的取景器显示。在今天的二手市场上，ME-Super也是宾德相机中最常见的机型之一(可见当年应是比较畅销)，而且价格相对而言也不算太贵，以北京为例，多在1000——1200元左右。 ME-F是世界上第一架自动对焦135单反机，并且还是今天多数人认为先进的机身测距，镜头驱动方式。宾德为它生产了一只SMC35-70/2.8自动对焦镜头，与这只镜头配合，相机可以进行自动对焦。当使用其他镜头时，除了和普通相机一样，可以在调焦屏上直接看到调焦结果外，取景器内还有辅助的调焦方向显示与合焦显示，对于视力不太好的使用者来说，这无疑会具有很大帮助。可惜，它的出生似乎有点超前，技术条件和设计经验还不成熟。宾德将驱动电机甚至电池都放在了镜头之中，而当时的技术，又很难把它们做到足够微小，因此，这只配套镜头显得有些粗大笨拙。很可能，宾德自己也瞧着它不顺眼，不但没有继续生产其他配套镜头，而且从此放弃了镜头驱动方案，转而研究机身驱动，从而把异军突起的机会留给了佳能。更为奇怪的是，宾德作为自动对焦的先驱者，在自动对焦时代真正来临时，却又是日本五大厂里最后一个拿出产品的厂家。当然了，这都是后话。ME-F除了自动对焦系统以外，外观及其他性能，与ME-Super几乎完全一样。只有把它们并列在一起时，才会发现ME-F比 ME-Super稍高几毫米，也略沉一点。可以说，ME-F 就是加了自动对焦功能的ME-Super。 ME是该系列最早的机型之一，而且是一架单纯的光圈优先自动曝光相机。除了自动曝光外，只有X(1/100)、B两档快门可以手动设置。今天，也许有人会觉得只有自动曝光功能的单反机有些不可思议，其实，只要看看器材店里销量最大的品种——变焦傻瓜机，就不难找到答案：在现今流行的变焦傻瓜机尚未发明之前，它们的角色正是由这些只能自动曝光的单反机顶替的。正是因为这些操作简单，并且还能享用丰富镜头群的相机很受普通消费者欢迎，销量较大，所以当时各大相机厂商都曾大量生产过类似机型，以较低廉的价格出售。时至今日，这类“傻瓜单反”确实已经意思不大了，况且，它们在二手商那里一点也不便宜。 MV是ME的简化版(呵呵！那样的相机居然还可以再简化！)，它同样只有光圈优先的自动曝光功能。MV不但简化到连自拍都没有，而且取景器里只有红绿黄三个色灯，分别表示曝光过度、曝光适合(1/1000-1/30)和长时间曝光(1/30以下)，使用者连快门速度到底是多少也无从知晓。真的成了傻瓜相机。职业摄影者和摄影爱好者当然不会喜欢这样的相机，但多数拿相机拍照的普通人，却只想得到自己喜欢的照片，对相机如何工作没有兴趣，他们更愿意接受便宜和方便。 MV-1与MV几乎相同，只是多了自拍，却又少了更有用的曝光补偿。当然，仍可以通过调节胶卷感光度来实现补偿，但毕竟不太直接和方便。另外MV-1可以外接卷片器和换用数据后背，总体上看，档次比MV稍高一点。 MG是MV-1和MV的改进型。虽然依旧沿用了三色灯显示，但这次终于有了具体快门速度的显示。其他的改进之处还有：更换了更为清晰明亮的对焦屏，反光镜和五棱镜也由镀铝改为镀银(顺便说，这些改进之处与ME-Super和LX完全一样)。 MX是这一系列中比较特殊的机型。事实上，它除了小巧轻便以外，各方面均与M系列其他相机有明显的不同。MX是一架全机械手动曝光相机，性能与KX基本一致，而且同样采用横走布帘快门，同样在取景器留有光圈直读窗，可以认为它是KX的继承者。MX虽然功能与KX类似，并同样采用全金属结构，但体积和重量均比KX减少了许多，甚至是所有135相机中体形最小的品种之一，可谓名副其实的“袖珍铁甲战士”。真不知宾德是如何做到这一点的？ MX的另一个优点，是可以更换对焦屏。虽然如今已经几乎不可能买到为它配套的对焦屏了，但这一功能至少为清洁提供了方便。MX作为宾德最后一架功能全面的全金属手动机械相机，因其既小巧美观又结实耐用，故也是二手市场上很受欢迎的机型。不过，现在市面上很难见到品相好的MX，即便偶尔有，价格也很高。 三、A系列：是宾德在进入80年代后推出的一个自动化程度更高的系列。随着电子技术在相机设计、生产领域日益普遍和成功的运用，1977年美能达推出了具有历史意义的XD-7，一举结束了此前长期存在的快门优先与光圈优先的争论。此后，齐全的曝光方式，逐渐成为竞争的必须。宾德为跟上这一潮流，对使用多年的K型卡口进行了一次重大革新，在保留原有功能的前提下，在镜头接口上增加了电子触点，使之可以在镜头和机身之间传递相关信息，从而实现了相机的快门优先和程序曝光功能。改进后的卡口被叫做KA卡口，与改进后的镜头同时面世，具有更多自动曝光功能的机身，就是A系列。不过，A系列似乎有点生不逢时，一方面，手动相机此时在技术上已经几乎走到尽头，再没有多少发展余地；另一方面，也受到随后而来的自动对焦大潮的压力，因此，A系列没有得到充分发展。除了第一个面世的Super-A非常成功以外，其他后继者，大有一蟹不如一蟹的感觉。 Super-A不但是该系列中最先推出，和最为高级的型号，而且也是宾德手动相机里自动化程度最高、功能最全的机型。它在宾德手动相机中的地位，仅次于LX，并且足以和佳能的A-1、尼康的FA相媲美。无论从造型、手感还是性能等哪方面来说，Super-A 都称得上是一部非常优秀的相机。在它面世的当年，曾被欧洲七家主要摄影杂志联合推举为本年度“欧洲相机”。Super-A沿用了ME-Super的快门调节方式，但这次在机顶加上了一小块液晶显示屏，显示所选快门速度，和已过片提示符号。这块显示屏的位置，也设置得非常周到，既容易观察，又很难受到磕碰。取景器内，用两块并列的液晶显示屏，显示曝光方式和曝光数据。Super-A的取景器在开有照明窗的同时，还设置了照明灯，彻底解决了ME-Super等机型上存在的，光线暗时很难看清提示信息的问题。另外，Super-A配合专用闪光灯时，还具有TTL自动闪光功能(顺便说，除LX和Super-A外的其他宾德手动机，与专用闪光灯配合时，只具有非TTL控制的所谓程序自动闪光功能)。也许是过于考虑机身的小巧和简洁吧，宾德的手动机上很少设置曝光记忆和多次曝光功能，甚至连Super-A这样的高级机型也依然欠奉。当然，对于熟练的使用者，这些都有变通的办法，但毕竟不够方便。从Super-A起，宾德取消了在电子快门上保留机械档的做法，因此，虽然Super-A 的选择拨盘和ME-Super的一样，单独标出X(1/125)和B档，但它们离开电池，已经不能操作了。 Program-A是Super-A的简化版，外观与Super-A很相似，只是不知为什么，脑门上多出了些“皱纹”，显得不太美观。在Super-A基础上，Program-A去掉了快门优先，降低了一档快门速度(闪光同步倒没有降低很多)，机顶的显示屏和取景器里的照明灯也被取消。显然，这是为了降低成本和售价，并与Super-A拉开档次。在开始上胶卷时，Program-A与 Super-A一样，会自动将快门速度固定在1/1000，直到计数器显示“1”为止。这是为了节省电池和防止失误。 A3是该系列中最普及的机型。其实，产品的定位，从其广告上就可以清楚地反映出来——在当年A3的广告上，举着这架相机做羞涩微笑的，就是一个未成年的少女。因此，对这架相机的性能，也就不必有过高期望了：它虽然全部采用自动曝光方式，但却既没有测光记忆，也没有曝光补偿(只有一档+1.5EV固定的逆光补偿)；虽然采用纵走叶片快门，但闪光同步却只有1/60；虽然过片自动，但退片却又必须手摇；虽然在同系列里档次最低，但却偏偏又最大最重。A3不但性能上有点不伦不类，而且外型也比较丑陋，简直毫无宾德风格。除了使用最为方便的5号电池和可以自动识别胶卷感光度以外，这实在是一部乏善可陈的相机。其实这也难怪，在A3问世的1985年前后，除美能达以外的所有厂商，无不面临着这样一种狼狈局面：前有无数难以逾越的经典挡住去路，后有自动对焦的新锐无情追杀，确实很有些惶惶然不知所从。相比之下，A3远不算是最糟的。