《乘风破浪的姐姐》受众情况分析（长文预警！仅供参考）
姜未来
《乘风破浪的姐姐》就像它的名字一样，热度也一直在“乘风破浪”，从未播先火，到最新播出的这两期，可谓是全面开花，不管是节目本身，还是参与的这三十位女艺人等等，都受到了颇高的关注，我们不禁思考是什么原因让它变成这么现象级的综艺？ 本次调查对象来源于豆瓣平台官方小组《乘风破浪的姐姐》的组员，运用随机抽样法抽取一百零八个进行问卷调查，通过11个问题，检测受众对该节目的评价，分析节目受到如此欢迎的相关原因以及从女性主义的角度分析受众自身对该节目的思考。 一、下面我们用饼图来分析豆瓣平台下《乘风破浪的姐姐》的受众画像，这里的画像主要指的是性别、年龄、所在地区、学历以及职业，由此可以看出该节目的主要受众群体。
由上图可以看出，《乘风破浪的姐姐》的男女受众比例是相当不平衡的，女性占90.74%，男性仅占9.26%，可见该节目的主要受众群体是广大女性。在年龄分布上，19～25岁的受众比重远远领先于其他年龄阶段，占比62.96%；其次是26～35岁的，占25.93%；值得一提的是，36～45岁、46及以上和18及以下的年龄阶层也有分布，占比分别是7.41%、1.85%、1.85%，可见，该节目的受众年龄跨度是比较大的。从这两个图表可知，节目的受众主要集中在年轻女性这大块儿。
在地域分布上，其中，一线城市占比33.33%，二线城市占比26.85%，三线城市占比22.22%，非线性城市及其他占17.59%，随着城市划分级别的下降，其比重也在依次递减，可知，该综艺的受众数量与城市水平的高低呈正相关。
在学历上，本科及其以上占了87.04%，专科占比10.19%，高中及以下占比2.78%，由此可见，受众数量与知识素养的高低也是呈正相关的。职业上的分布与学历、年龄相对应，其中，学生占比50%，受雇于他人或单位的占比33.33%，其他职业占比13.89%。通过以上的分析，我们可以了解到，该节目的受众主要集中在大城市，而且与自身的素养有着紧密联系。一方面，身处大城市中，生活压力大，另一方面，受众的知识素养比较高。特别值得注意的是，其中女性占有非常大的比重，这与节目本身的受众定位以及大环境下女性这个群体所面临的情况息息相关。
大数据爆炸的时代，网络渠道的迅速传播，这些本身就会给节目带来一定的热度，而《乘风破浪的姐姐》自身也是带有多个热搜体质的。图中表明，受众大多是通过以下渠道提供的，社交媒体推送占比60.19%，自己发现占25.93%，他人推荐占12.04%,可以表明网络传播的影响已经是一种主流方式，大众可以通过微博、豆瓣、知乎等媒介用一种滚雪球的方式进行传播，不管是社交媒体推荐的还是自己发现，又或是他人推送，大众都有意无意地被卷入了大数据时代，虽然貌似是一种“零宣传”，但大数据时代已经为《乘风破浪的姐姐》的宣传奠定了良好的基础。
二、由图可以看出观看《乘风破浪的姐姐》的原因主要是这几个方面，分别是娱乐消遣、追星打榜、释放压力、好奇求知、分析研究这五个方面，其中“娱乐消遣”高居榜首，其次是好奇求知，它们的比重分别是89.81%和56.48%，娱乐消遣是很好理解的，毕竟观看节目这种行为的主要目的就是让自己的心身放松，可以暂时远离外界的纷扰，这应该是所有综艺节目的一个宗旨本质，也是受众的基本需求，而且我们也可以从“认为《乘风破浪的姐姐》的优点”中找到它的主要原因，在认为该节目的优点中，“立意新颖”的比重占到75%，内容有趣占到61.11%,阵容丰富占到66.67%,这些无不满足娱乐消遣的目的。至于“好奇求知”，从交叉表中可以看到，“立意新颖”与它的关系最为密切，比重高达90.16%,这些都可以回归到节目本身，之所以说它立意新颖，是因为这个节目是有史以来，首个为30岁以上的女艺人提供舞台，为全民打造逆龄音乐女团的节目。这个立意无疑吸引眼球，激发了大众的好奇心，而且阵容丰富，不乏话题度高或者实力强劲的歌手、演员，更加增添了看头。因此，在观看这个节目的过程中，既可以释放压力，娱乐自身，暂时逃离外界压力，又可以满足自己的猎奇欲，尤其是身为女性的观众，可以通过观看节目中这个阶段的女性怎么自足进而思考该如何自足，这也是节目与观众建立的一种情感共鸣的方式。此外，追星打榜这一观看原因也是不可避免的，首先邀请的女艺人自身都是拥有一定的粉丝积累，再加上节目是一种比赛选团的形式，更加加重了“追星打榜”的效应，虽然在这个调查中占比只有12.04%，但也是不容忽视的，尤其是放在更广阔的网络背景下，这波力量只会越趋强大。因此，从图中可知，吸引大众观看《乘风破浪的姐姐》的原因多种多样，以娱乐消遣为主，该节目也是优点繁多，是受众继续看下去的支撑。
三、这里用一个简单的条形图来分析《乘风破浪的姐姐》给观众带来的以下思考，这也是笔者做这个问卷调查的初衷。图中表明，绝大多数观众通过观看这个节目会带来以下思考：分别是女性被定义问题、女性自信、独立等、年龄焦虑问题、社交关系问题，有少数人会对性别差异问题进行思考，个人认为，如果一档综艺节目能让受众有以上思考的话，也不愧它目前在豆瓣上的评分8.4分，就问卷收查到的数据显示，56.48%的受众对该节目是持满意态度，29.63%是持很满意的态度，超过百分之八十的人对这个节目表示满意，这也与豆瓣上的评分基本吻合。确实，至少目前为止，这些数据表明综艺《乘风破浪的姐姐》在口碑与人气上双丰收，网上也有层出不穷的对该节目各个角度的分析，在这里，笔者主要从女性主义的角度对上述几个问题的思考进行分析。 首先，女性被定义问题，这是女性主义者经常讨论的问题，把它归为一种“女性气质”，即认为只有具备这种“女性气质“才能称之为女人，在节目中这种气质更是凸显，如在正式舞台表现前，参加的女艺人要先准备好自己的演出服，琳琅满目地立在长长的大厅两列，供人欣赏，还有之后的“口红印章”，都是很有“女性气质”的体现，最明显的莫过于杜华选团标准，认为组的团一定要外形美丽、气质统一，虽然后面被广大网友嗤之以鼻，但是，这确实是一个残酷的现实，在现实生活中，这些标准已经深深刻印在大众的脑子里，而且这个社会就是按着这些标准运行。此外，在节目中，放送的艺人日常给受众提供的服务大抵也是扮靓养颜、流行风尚等，这些都在无形之中加深了受众对“女性气质”的认可程度，但作为主体，是否应该思考这种“女性气质”是先天就有的，还是后天环境形成的？这种“女性气质”是自主想要的吗？当然，“女性气质”绝不是一个贬义词，它是每个人都具备的，它也可以表现地很温柔可爱，在第二期中，伊能静组演唱的《推开世界的门》能打动互相竞演的女艺人以及观众，这是一种细腻温暖的女性力量。女性主义者先驱伍尔夫认为每个人都是具有双性的，都有两个力量的支配，一个是女性的力量，一个是男性的力量，女性往往外柔内刚，男性往往内柔外刚，没有纯粹的男人和女人。我在这里强调的是一种自信的、独立的“女性气质”，而不是以男性为中心建构的“女性气质”。 接着，结合年龄谈谈对女性自信、独立的思考，前面已经反复强调，这个节目的立意新颖性是一群30+的女艺人的舞台表现，在目前的社会大背景下，尤其是过了三十的年龄，相比于男性，女性面临的困境确实要窘迫得多，单就业这一方面，女性面临的市场要更加狭窄，但是，不管怎么样，能力是自己创造的，自己拥有的也是永恒的，才华是不会随着岁月的流逝而消逝的，同时，人格魅力还会随着时间的磨练而增长。比如三十位女艺人中万茜为什么如此受欢迎，不仅深受同行女艺人的欣赏，对外也是圈粉无数，也许刚开始是因为她的演戏实力，相处之后她的人格魅力也在为她加分。就笔者自己的观感而言，这三十位姐姐的才艺都各有千秋，自信独立没有特定的标准，主要依靠自己给予，每个人都有每个人的选择，不同时间段也会有不同的选择，找到适合自己的就是最好的。这个节目的最大意义是告诉观众不要惧怕年龄，无论处于什么阶段，都可以活得漂亮，也希望这个节目的初衷不要改变。 最后是针对社交关系问题和性别差异问题的思考，其实从播出的这两期看，到处都充斥着社交，网络上的绝大多数讨论也是围绕着社交展开的，这方面我不过多论述，仅从女性主义的角度分析社交关系。由于先天生理、后天环境等原因，男女两性的思维是相差比较大的，大多数情况下同性之间的交流似乎比异性之间的交流更简单，但同性之间的交流也不是那么通畅的，在节目中，第二期的艾瑞巴蒂组就是一个很典型的例子，我相信，参与或组织过团体活动的，这种共鸣性会更强，对比其他和谐有爱的小组，这恰恰反映了相比性别差异，个体之间的差异才是造成人与人交流障碍的最大原因，你能否跟这个人相处良好，不是由性别决定的，而是性格等内在性原因。我们承认性别差异，但个体之间的差异更是基本。 总结：通过对豆瓣平台官方小组《乘风破浪的姐姐》的一百零八个组员进行问卷调查，得出以下结论：1、该节目组的受众身份集中于年轻女性，受众数量与城市化水平呈正相关、和知识素养也呈正相关，被推送的渠道主要是社交媒体平台。2、受众观看《乘风破浪的姐姐》的原因也正是被该节目的优点吸引，绝大多数观众奔着娱乐消遣和好奇求知的目的，认同该节目立意新颖、内容有趣、阵容丰富等优点。3、绝大多数观众都产生了对女性被定义问题、女性自信独立等、社交关系、年龄焦虑等的思考，对该节目基本持满意态度。大众媒介的思想输出已经是一种非常广泛影响的方式，希望通过这次调查，更多的大众媒介能够参考一些有价值的节目形式，更重要的是大众也应提高自主思考意识，对输出的内容进行一定的分辨，女性主义在路上。
最后再次谢谢填写了这次问卷的108位小伙伴！非常感谢！！！
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