《长安诺》成毅演技特点之我见-眼神戏和烟火气
来自：万托安V狐狸
因司凤而来，由于对司凤这个角色已经戴上了滤镜，所以特来《长安诺》看看成毅的演技是否稳定，答案让我很高兴。《长安诺》拍摄于《琉璃》之前，两者可互相参照。
成毅的演技特点--眼神戏特别好
这个在《琉璃》中感觉更明显，《琉璃》中导演大量使用眼部特写。长安诺中眼部特写相对较少，但眼神戏的特点一脉相承。下图是两个剧中导演都爱使用的角度。
眼神戏之一在温柔
成毅的眼睛特别清澈，眼神很专注。伤心时眼眶泛红，一滴泪将落未落（如上图），他能将这样的瞬间延长，在镜头前完美呈现。
我一直在想，成毅的哭戏为何如此动人？可能是因为他即使伤心的时候，眼底也总是温柔的，有一抹不舍和眷恋，即使是心上人负了他，他的情绪主调还是“委屈”，而不是“愤恨”，他虽然在表达悲伤，但他并不是“自怜自伤”，并不是一种封闭式的沉浸在自己的悲伤里，他的眼神像是在说：“告诉我，你到底有什么苦衷，有什么原因，只要你愿意解释，我就愿意听。”他的悲伤是敞开的。也许只因此刻还未心死。
这部剧最后是悲剧收场，我也很想看看最后绝望时小九是否还能保有这份温柔。
眼神戏之二在凌厉
11集兄弟两人并肩走来，原本正在轻声谈笑，弟弟看见不远处的四哥五哥，通过眼睛瞪大表达出“仇人见面，怒上心头”的情绪。小九原本搂肩侧脸看着弟弟，发现弟弟表情变化，也跟着转过头来，眼神瞬间变得凌厉。这个眼神从温柔到凌厉的变化非常明显，又非常自然。
又：这个转头的细节很好。这段情节本是个简单过场，一般拍法就是两人并行，同时看到不远处的四哥五哥，表情同时出现变化；现在处理成小十先看到，小九原本温柔注视自己弟弟，然后觉察有异，转头后神情变化，这个一先一后，就有了层次感。不知是导演教的，还是演员在拍摄过程中自己加上去的。好演员，既要撑得起重头戏，也要能把简单过场演出细微层次 。
成毅表达愤怒这类情绪时，不会“双目圆睁”，而是眼神瞬间锐利，同时伴随着眉头略略压下，因此他的愤怒中总是带着“克制”和“俯视”的感觉。
对比一下四哥的表情，眉毛上挑，眼睛睁大，充满“挑衅”，可见两者演绎方式的不同。
小十更年轻，完全控制不住自己的怒气，这是典型“咬牙切齿”的表情。
而小九被挑衅后愤怒升级，鼻翼两侧肌肉牵动，一字一顿说话时颈部也在用力，但因为眉眼的控制，与小十快要失控的怒气相比，他仍然保持着清醒和克制。
眼神戏之“盯着看”与“不看”
成毅垂眸不看的时候，也在演戏。12集这场和三哥的谈话，三哥让小九去守辽东，小九前半程全程垂眸，不看三哥，答话却是滴水不漏，说“承煦做不到，但王上的九弟做得到”，暗示需要彼此信任，然后他才抬头与三哥目光直接对视。我开始以为角度问题，直到他出现抬眸直视的动作，我才意识到是有意为之。这个故意不看，也在传达情绪和态度，为这段短短的对话添了些值得玩味的层次 。
还有一个场景，不会截动图无法展示，四哥逼近，小九目光跟随四哥的动作迅速移动，一直紧盯着四哥，那警惕和锐利，宛如一只老鹰盯着猎物。
眼神戏之失焦与聚焦
11集茗玉夜探小九，两人在“比依萍借钱那晚更大的雨中“互相说狠话。这里小九通过片刻的失神，展现身体和心灵上的双重虚弱，但这个人很倔强，绝不乞怜，所以立刻又凝神打起精神来。明显看到演员眼睛片刻的失焦，然后重新聚焦。这种演绎方式在《琉璃》中也出现过多次。
成毅的演技特点—肢体语言的美和烟火气
凌虐美
这个不多说了，《琉璃》是这种凌虐美之集大成者。下面两图亦可见一斑。
动是演戏，不动亦是
和眼神的不看一样，成毅站着不动的时候，也在演戏。12集这场重逢，茗玉已嫁为人妇一年有余，再次重逢，小九没有什么表情和动作，也没有给大特写，就是那么站着。但镜头左右切换，又从近景切到中景，可以非常容易判断出小九整个过程就是站在那里一动也没有动，只有最后答了王上一句话。之后茗玉转身离开，他稍微调整了一下头部的角度，让视线可以跟随，但身子还是没动。文字写情人重逢，往往有一句“一时竟愣住了，只怔怔看着”，这一段就把“愣住了“完美展现出来 。
烟火气—营造不加滤镜的真实感
另一个我个人非常着迷的特点是他肢体动作中的烟火气。
这个吃糕点噎着了，一看就是编剧特意营造的轻松桥段，但成毅并没有处理成特意搞笑，他是用一种很日常的，很生活化的感觉去演绎。这点在琉璃中更加明显。有很多镜头，就面部容貌和肢体动作都令人惊艳，但也有很多镜头，让我觉得“这个演员不太讲究”，就好像看到一个美人回家歪在沙发上看电视的样子，没一处端着。
最开始有些不解，既然在镜头前，不是该时时以最完美姿态呈现吗？是他做不到吗？多看了一些之后，我认为并不是演员做不到，而很可能是演员有意识保留的特点。他放弃了时时为自己的动作加上”滤镜效果“，让这种“不讲究”传达出一种生活和人物的”真实感“。不过在需要的时候，他绝对能惊艳所有人。
成毅的演技特点--台词的节奏感
这里并不单指念白的节奏，而是在一段台词中，对某一句，他会辅以额外的停顿、动作和表情，整段对白就有了题眼。【不晓得这是导演教的，还是演员自己发挥的】
11集茗玉和小九两人一个屋里一个屋外的整段对话，这句“谁让你发誓了”就是题眼。这句之前小九长长叹息，泪滴不由自主滚落，然后低头，无比委屈咬牙切齿说出了这句话。心中滋味，真真一言难尽。
还是11集，跑过月亮门洞，雨中伞下的两个人，小九口不应心的说出“我萧承煦还会记得你吗？”“你配吗？”。说“你配吗?”这句话时，他有一个轻微的晃头的动作，仿佛要甩掉什么念头，这里形成了一个停顿，然后才再次定住，直视茗玉说“你配吗？”。
除了台词本身的间断和顺应台词的表情变化，成毅会在一段戏里加入一些来自肢体语言的小停顿，创造更丰富的层次，使得情感表达更细腻，更值得探究和回味。
成毅的演技特点--想象力
最好的观赏体验，是看到演员用我想不到的方式，演绎了一个场景，表达了一种情绪。
第4集母妃自缢身亡，小九站在外面，打斗之后精疲力竭+听到母妃殉葬后完全颓然的肢体形态，想看又不敢看，视线被挡，身体异常僵硬，动不了，于是只得倾过去，看了一眼，不敢置信，又看了一眼，巨大悲恸下全身无力，手中剑掉落在地上，再然后才是情绪的爆发。
这个把身体倾过去的动作，非常有想象力。
小结：看完司凤再看小九，再次验证了成毅的演技。作为普通观众，我对他的支持就是，以后他出演的戏都会看。
最后就前面12集说说编剧。《长安诺》与《琉璃》是同一编剧，《琉璃》中后期让我着实心塞了一回，所以这次看得很警惕。
优点：
1）相当紧凑，且需要铺垫的地方说明白了。比如第7-8集详细铺垫了茗玉为何要嫁三哥，这两集小九没出场我也看下来了。
2）该剧改变自《孝庄秘史》，原剧虽以大玉儿为主线，但注重群像刻画；目前来看，《长安诺》也做到了。三哥、三嫂、二哥、绾音、凌榛儿、苏雪盈，这几个角色都初步立起来了。
有两点我不满意：
1） 不少“俗套段落”。比如茗玉大婚，小九骑着马来试图阻止，小十在后面追也追不上；从画面角度我理解需要两条线交叉，一个镜头红烛高照，一个镜头雨夜凄凉；可是逻辑上我很迷惑，上一秒还起不了床，下一秒就能策马疾驰，小十居然追不上拉不住这么虚弱的一个人。另外两情相悦的情节，元宵花灯+庙中许愿+河边私语，老套三部曲。
2） 台词不够讲究，不少地方的用词太现代化了。
P.S. 又复习了一下《孝庄秘史》，再叹一声，宁静的美丽级别尚无人能及。
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