编剧刘国庆的新访问
来自：一个吃瓜的路人
好像组里没发过，我贴一下。
专访《沉默的真相》编剧刘国庆：在“粘稠的糖浆”里探索「侠性」
90年代，岁末，济南，某县城，新华书店，一位小学生从高高的书架中扒出了《基督山伯爵》。厚厚的册页沉甸甸的，他爱不释手，花掉兜里仅有的20元钱，带书回了家。 彼时，这位小学生还无法鉴别文字内容的好坏，只是觉得厚一点儿的书耐读，“性价比”更高。他自知家庭条件有限，难以因买书频繁向父母开口。 冬日的时光寒冷又惬意，他喜欢窝在被子里看书，小小的空间为其构建了广大的精神世界。逐渐地，小学生越来越喜爱阅读，不仅是阅读书本，还有周围的生活，以及其他人分享的故事。 随着长大，这个习惯占据了小学生今后的大多数时光，伴随其发表文章，留学海外，安家立业，成为编剧，从故事的阅读者转为创作者。 2017年下半年，他在南加大的同学陈奕甫（《沉默的真相》导演）递来一本小说《长夜难明》，让他进入到一个新的悬疑世界，也开启了一部年度佳作的剧本之路。 这部作品就是《沉默的真相》，当初的小学生就是剧集的编剧刘国庆。 据刘国庆所言，《长夜难明》的改编难度巨大，压力如牛负重，甚至在创作中一度情绪抑郁。 不过，正如剧中人拨云睹日，凭借多年积累的阅读习惯，对生活的深入观察以及身边伙伴的热忱鼓励，刘国庆最终寻得“真相”。 用钩子“编辫子” “写小说就像在大海里游泳自由自在，写剧本就像在浓稠的糖浆里翻滚。剧作阶段受到限制，我们要提炼及保留小说最本真、最闪光的内核，同时进行二度创作。” 刘国庆表示，将小说《长夜难明》变为网剧《沉默的真相》有两大难点：其一是围绕内核，在人物和情节线上进行丰富，逻辑上进行严密的推理。由于原小说的内容不足以支撑12集的命题篇幅，编剧要做有效填充，增加剧情的饱满度；其二是把握叙事的线索和节奏，层层递进，吸引观众的眼球，提升剧集的可看性。 而无论从哪个维度看，改编量都很庞大。为此，刘国庆在正式投入编剧工作前，做了最充足的准备。 他先是在第一时间通读了紫金陈的全部作品，深入体会作者想表达的关键精神，接着特意拉片《绝命毒师》等剧集，仔细为每一场戏做备注，比如长度多少，戏剧冲突点是什么。随后，刘国庆发现，美剧的节奏大约是一场戏30秒到1.5分钟，韩剧是3.5分钟左右，而传统的国产剧可能是5分钟。 这时候，一个念头飞进了他的脑中：能否用一个快节奏多线叙事的方式去讲这个故事？ 刘国庆马上与陈奕甫展开讨论，并得出结果：“我和奕甫导演都认为，国产剧应该要比日韩欧美的剧做得好看，而我们是有能力和实力去做的，所以做了一个大胆的尝试。” 由此，刘国庆梳理出一个“编辫子”式的三线叙事结构。 考虑小说的内容多聚焦于江阳（白宇饰）和侯贵平（陆思宇饰）的时间线，进行时态的着墨不多。刘国庆和陈奕甫首先从影视输出的角度出发，试图延展该时态的故事，同时亦想用一个“钩子”联结三条线索。 经过反复思考，他们认为江阳线的警察“朱伟”可以起到这样的作用。于是将朱伟的剧情延续，设计他用“九宫格照片”向警局传递当年的线索，以此增进戏剧张力。 与之对应的，刘国庆也为警局的关键严良（廖凡饰）做了大量的构建，一改角色在小说中“工具人”的作用，以他为中心，辅以刘明洋的支线，进一步丰富了进行时态的线索。 而在这个基调奠定之后，接下来又创作出全新角色张晓倩，让她在三线分别以受害者、证人和媒体的身份，一方面串联剧情，提高立意，提升情感浓度，另一方面增加女性角色的比重。 当内容确定，三条线又该如何清晰流畅地并行展开呢? 刘国庆和陈奕甫想到了电影中常用的“相似性剪辑法”，利用类似或相同的动作、空间作为转场。 严谨投射“众生相” “《长夜难明》是我第一次看紫金陈老师的作品，震撼非凡。关于它的影视化改编，我和奕甫导演有过一次长谈，我们认为任何作品都要找到美学上的根基，后来讨论到《史记·游侠列传》，感觉小说的很多人物都有一种侠的特性。所谓侠者，就是言必信行必果，已诺必诚，不爱其躯，正好符合这些人的特质。” 刘国庆透露，之所以丰富严良的线索，其实还有一个原因，即他与朱伟、江阳、陈明章，张超、包括刘明洋一样，都是司法精神的理想化身。几个角色各自以人民检察官、人民警察、法医、律师的身份阐述了“除暴安良，伸张正义”的意义，也就是所谓的“侠性”。 这种普通人身上的“侠性”，恰是《沉默的真相》的核。 “他们都是一定要还侯贵平一个真相，而侯贵平就像是一根擦亮的火柴，他的光亮和温暖吸引了其他的火柴团聚过来，彼此就形成了一束耀眼的光芒。 而为了如实呈现角色的职业，对于剧中庭审、尸检、枪战、量刑等突显专业性的戏，刘国庆做了大量的调研工作，查阅了无数资料，学习到很多知识，例如，机械性窒息和落水溺毙之间区别。 与此同时，该剧执行制片人吴昊的父亲是一位资深的人民警察，他以高级顾问的身份为拍摄做了很多悉心指导。此外，他们在写完调研之后，最高检的领导们也会过目，并给予一些专业的指导性意见。 当然，在一些专业戏之外，剧中的个别情节也有刘国庆对生活的“植入”。毕竟，影视作品都是创作者的镜子。 “《沉默的真相》是社会派推理，不是本格推理。社会派推理的特点是用一个悬疑的壳子去包装现实主义的本质。如果这个本质把握得不准确，整部作品就会崩塌掉，我非常喜欢在生活中找原形，然后用在剧作当中。” 刘国庆表示，剧中江阳的妻子郭红霞为一名工厂女工，角色原型正是自己的母亲。“警花”任玥婷父亲的感人事迹，则是其亲耳听到的真实故事。 就这样，在写出故事大纲后，刘国庆通过逻辑缜密的思考，以10天一集的速度写出了首稿剧本，并于2018年底与陈奕甫见面探讨，对剧情进行优化完善，细化至每一场戏的场景、每个人物的转变和每个节点的戏剧冲突。最终前前后后差不多改过10稿，终版的剧本才得以完成。 在这个过程里，刘国庆要不断进入到每个角色的世界，探索他们的动机和行为，“小说是有力量的，但是要摸到那股力量，自己就必须和角色一样，进入到黑暗中去寻找光明。” 另外之于角色，刘国庆也有了强烈的个人情感。他最喜欢的角色是陈明章，称其是一个介于“出世”和“入世”的人物；最心疼的自然是江阳，眼看着他从意气风发到生命枯竭；最意难平的是刘明洋，这个角色代表着太多现实中为民牺牲的公职人员。 结语 刘国庆和陈奕甫一样，看了小说后，即对剧版的创作表示出强烈的主动性，坚定执着的态度与剧中人如出一辙。而这份主动性驱动着他高质量的完成了编剧工作，为后续的拍摄打下了良好的基础。从这个角度看，倘若创作者的性格内核和剧集的主角高度匹配，那么这部剧很可能成为爆款。 毫无疑问，《沉默的真相》是一部优秀的IP改编作品。编剧刘国庆择IP之魂，以专业的方式加工打磨，使得文字以影视的形式完美输出，弥补了原作无法用视听感受的情绪。既提升了原 IP的价值，也为自身履历增添了色彩。 同时，刘国庆的成长经历亦对“后浪”编剧具有启示：若想捍卫“一剧之本”，先要夯实基础，做一个广纳吸收的阅读者。 - END -
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