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翻页了吧
繁体字看的好累。
每个收集句子的孩子，我都想顶一下。
從科學的角度，時間是條單向的射線。我們可以用計時器將時間劃分為分鐘、秒鐘，甚至更小的單位。每個小單位時間一樣長、一樣平等，一樣可以在算式中操作。
但當記憶對納博科夫說話時，自過去的暗影中開始湧現：一種香皂的氣味，一回神秘的落日，一隻從潮濕的野生菇蕈跌落的尺蠖，一個瀰漫著茉莉花香、蟋蟀狂叫的小車站…。時間偏離了牛頓古典力學的宇宙。細節折射、繞生出更多細節。從早已逝去的那一分鐘，無止盡地衍生了更多的時間。
於是，死去的人活了過來，消失的世界重新打開，暮色中莊園的窗戶一扇接一扇亮了燈，等待著賓客的到臨－－那場使得訪客無法赴宴的戰爭，從未發生過。
——张惠菁
這麼說吧，在別處被當成是發病的電影妄想症，到了這裡立刻變成炫美的奇觀舞劇。瘋子給瘋子鼓掌，悲憫著「外面」那些活生生錯過好戲的平民百姓。我當然也瘋，只不過我比較冷靜的瘋子罷了。而顏忠賢，居然以「瘋」為表演對了。閱讀《電影妄想症》裡的文章，彷彿是探出身子去張望一個「與我們的世界平行存在、邏輯周密疾速旋轉要、不知所終」的宇宙。──蔡康永
「最終我們頂多能塑造點什麼──一樣東西，或我們自己，然後棄之於迷惑混亂之中，把它當祭品或禮物，獻給生命的長河。」
他还說：「推動我們力量的並不是戀母弒父情結，而是『肖父』的願望，從家族歷史中奪回自己，推之入不朽的願望。」
尼斯特‧貝克的《拒絕死亡》做結語。
她看上去好象是这样的。她的眼睛是个能记忆的眼睛；她是个童年不像梦幻那样消失隐去、青春也不像阳光那样化为乌有的。她对待生活不是杂乱无章的，零零碎碎的，在进入生活的另一个阶段的时候，便让前一个阶段溜走；她会把它留住并且增加；常常从头开始，回顾一遍，随着她的年龄的增长，她的一生也变得协调一致。 摘自《维莱特》
一个热爱普鲁斯特的女孩儿对我说，普鲁斯特是世界上最自私的人之一了——他的自私，来自于他的个人世界过于强大。他可以把周遭世界的一切尽数屏弃。他毁弃空间，扭曲时间，他的意识和记忆牢牢统治住了自己的世界。他的世界是他自己的。自给自足，别无他求。于是，他可以用记忆来写小说，构造自己的神话，自己的记忆，自己的年岁世界季节时间次序来往自由不经若风。
“电影其实只是我们生活中的一部分。……电影同时还存在于我们心中的某个角落里，他们变成我们自己生命中的一部分，我们内在的自我。它们和其他真正曾经发生过的事一样，留在我们体内。” 基耶斯洛夫斯基
文字是舞臺。寫作是演戲。寫作如戲，它是一種最富辯證精神的狀態：它是我，它又不是我；它充滿自我，它又同時摒棄自我。寫作是精神分裂。
黄碧云
“如果我不能逃到网上，我就逃到电影里暂求一避。至少电影里每天都有人情道义，生死别离，枪火鲜血，吸毒强女干，阴谋冤屈，忠诚背叛，灾难拯救。而我自己的日子，是一具任凭怎样踢打亦都一动不动的尸体。我见天矫情度日，忙着戒烟，戒酒，戒网，戒暴食，戒熬夜，戒逃课，戒疯狂购物，戒爱情，戒了这个，戒了那个，但是戒不掉电影。有方寸屏幕就可以安然遁世，每次累极了，好进去找不一样的东西。”
——匡匡
“ 电影也许始终是顽童的游戏，它被如此精心地构想着，建造它的人发自肺腑地把游戏中的情境当真，不顾一切的以一种真诚和奇特的姿态去反观现实的世界。也许它只能用玩耍的方式博人一笑，但偶尔也会因大胆和执著惊骇这平凡的生活。生活是如此的舒缓绵延，你的一生甚至可以概括成闪逝的一瞬。而电影却是如此的精短犀利，在落幕后惊醒的一刻，你发现自己刚刚竟将那一瞬当成了一生。那一束一束光线和声音，果然扰动了生活的震荡。触到它的刹那，思想便如同水汽一般，喧哗着蒸腾起来，不受拘束的烂漫着。即便离开它，也还会有片刻的不安，才能收回那一时盛放的感官，重新回到自己内敛的平常中来。所以想，电影之所以发生并不在于它描述了生活，就如同一种美好之所以存在，并不在于它描述了另外一种美好，而在于它不同、它无法为其他的美好所替代。”——可可
分别时回味才刚开始
事实上，真正引起你疯狂任性回忆的人，往往都在这个过程中改变了形状，从某种意义上来说，如果你看到他的文字中扭曲了你，就说明他仍然在你的光晕之中。girlvia
“生命中如果拥有爱，那么爱中的人则要承受痛苦；如果没有爱，那么不爱之人将要经受生命的枯寂和矛盾。”
“全世界没有任何地方像宜家一样，能把单身汉的个人惨败如此淋漓尽致、冷血无情地展示出来，而且点滴不漏。宜家不是家居馆，而是北欧人奸巧的构思，因为沿着狡猾的各区指标，走向黄蓝相间的三十座收银台之前，单身汉一败涂地的人生，简直是一览无遗。”——《男人都是智障》
我的眼睛是一个微雕大师，它把所有故事都刻在眼泪上，我可以忘记所有事情，但是我的眼泪不可以。幸亏这个世界上没有眼泪的容器，否则爱情的悲伤将永远没有被释放的一天。 girlvia
每一个爱过的男人，我都希望他们变成我的亲人。所谓亲人是流在骨血里的身体记忆，无法割裂的链接。无需念起，重复，温习，你就知道他在那里，永不离弃。在撕扯，怨怼之后，可以越过伤害，代谢痛苦，更深刻的拥有对方。 ——黎戈
活得精彩的人，大多因为有一颗善变的心，坚定隐忍的女人可以成为楷模，但冷暖自知。
我是我生命里的第一優先，我不會對犧牲或放縱的誘惑投降，因為不管我犧牲什麽，或者放縱什麽，都會使它們變得比我更要。
“一個女人決定丟掉她的羽衣，不再飛行，和生活妥協的時候，最安全的降落方法，當然是去生一個孩子。這是你被生活打敗的，最優雅的一種失敗姿勢。”
第一次觉得繁体字看着好累啊。。TAT
“也許，我想要的並不是他，對他的迷戀也是自欺欺人吧：終於找了個東西，可以告誡自己，就是這個，就是這個，一旦得到，什麼都會變好。反正終究是得不到 的，不妨把它想得越來越美好，仿佛靈丹妙藥，仿佛某些人的信仰。”
“爲什麽當一段關係需要更進一步的時候，就一定要說出自己的秘密和痛苦之處呢？爲什麽不能把傷痛埋藏起來，直接讓感情更進一步？”《他們生活的世界》
以太陽的名義 黑暗公開地掠奪 沉默依然是東方的故事 人民在古老的壁畫上 默默地永生 默默地死去 ──北島
热爱单恋的人，会照着自己爱的人捏出一个玩偶，99%的时间爱这个玩偶，和这个玩偶对话，1%的时间去爱这个玩偶的活人。
那些經過長時間穿越時空漫長旅程的人物、故事、漂浮的建築，會不會已顏色稀薄且質地脆弱，你只消伸手輕輕一觸碰，就會紛紛散裂崩壞，跌落滿地。──陳雪，〈錯過的時間〉
因为甘愿，所以美满，不甘愿，才会觉得伤感。 ——《告诉潘臣我爱他》
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前面繁体字看得有些累啊
书面文字远不只是一种简单的提醒物：它在现实中重新创造了过去，并且给了我们震撼人心的浓缩的想像，而不是什么寻常的记忆。——洛普·弗莱（我曾經真的天天都在做這些摘抄嗎？囧。。。）
切·格瓦拉说过：“如果说我们是浪漫主义者，是不可救药的理想主义分子，我们想的都是不可能的事情，那么，我们将一千零一次地回答说，是的，我们就是这样的人。”（我留下來是因為我發覺現在看這些東西并不會感同身受）
小时候家境普通的孩子，长大后终于靠自己打工所得去了巴黎或者东京的迪斯尼，纵然觉得快乐却总是若有所憾，后来才明白，原来永远错过了当年和其他同学交流游玩迪斯尼心得的那种乐趣。
你餵給身體另一種美學想像，你的身體就會變成詩人或是藝術品。
有人问可可，你的日记窥不见生活的真相。可可毫不犹豫地道：真相就是不叙述。
我有時實在不確定：回憶、到底是上天給我們的禮物，還是藥物......
『中國人反正無論做一件什麽事，結果總是變成大家吃一頓。』——《赤地之戀》張愛玲
『媽，妳是個好人，有時候我真希望我們不是一家人，這樣我會更容易與妳溝通。說這些，只是想讓妳知道，我一切平安，真的不要擔憂，我會再寫信的。補充一點，前天有一個護士幫我注射藥物時，居然批評我的屁股太扁，針很難打，老天，她可能現在正在休息室和同事嘲笑我的屁股，我可能永遠沒辦法約會了，接龍遊戲玩到我這裡就斷了，所有人都在看著我，真糟，我得趕緊找個人接吻才行，當然這只是個比喻。就寫到這裡，可以嗎？祝福，兒子敬上。』——《報平安》黃國峻
『我想有一支M16步槍，在沙漠上不停地殺人。』——《XXXX》黃碧云
『愛玲看到《傳道書》，非常驚動，說是從來厭世最徹底的文辭。她念給我聽：“金練折斷，銀罐破裂，日色淡薄，磨坊的聲音稀少，人畏高處，路上有驚慌。』——《天涯道路》胡蘭成
无知比知识更有力。无知也比知识更坚定，更自信，更盲目。知识是怀疑，知识是怀疑的结果，而无知没有怀疑，无知没有犹豫，无知认为世界就是他看到的样子，不需要思索。
电影里，爱情那麼玄乎，一個眼神就了然於心，看得观众在下面也跟着心有戚戚。如果换了真人版，一来二回的心理戰不打得各自内傷就感觉他媽的不是爱情，说真的，有時候我宁愿打得自己满地找牙，也不要五脏六腑淤青一团，紫黑紫黑。
哈哈哈哈
可惜没有转载完
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