虽然乐夏2已经结束很久,但还是来分享一个个人觉得说得很好的节目总结(内有主要论点概括)
低飞猫头鹰(吃饭砸锅,搞船骂船)
今天偶然看到B站推送的,播放量不是很高,但听了一下,难得遇到一个能把自己的观点很好地整理出来,不靠极端发言博眼球,又非常言之有物,有几个看法在我个人听来非常一语中的总结,视频蛮长,有将近五十分钟,我个人凭记忆简单总结一下主要的论点:
关于为什么第二季不如第一季“出圈”:
简单说来,最大的原因还是第二季乐队的风格相比第一季不够流行。第一季可能是误打误撞但摸到了国内综艺观众和听众在小众风格接受度的一个“上限”,但第二季成绩较好或者大热的乐队,歌曲的风格都还是需要一定的鉴赏门槛。乐队的水平更高,但更不易令人接受,同时这里节目组在制作节目的思路上有很大的问题,在请来的乐队风格相比第一季小众很多,更需要音乐知识的相关科普时,剪辑思路却摒弃了音乐相关内容方面转向综艺式的“人设塑造”和故事挖掘,直接导致更广的受众群难以欣赏和接受这些在音乐上总体水平更优秀的乐队或者弃看这一季的节目
关于第二季为什么更多争论:
也同样是由于这一季乐队选择上的极端化,导致节目的受众群产生了很大的分裂。一部分是喜爱更流行,更悦耳的旋律的观众(比如椅子,达达),另一部分是所谓的核心乐迷,能够欣赏“非旋律性”的音乐的观众(比如重塑mandarin),两边的审美有很巨大的分歧,相互看不上,互贴标签,第一部分人骂第二部分人喜欢的乐队难听,第二部分人骂第一部分人喜欢的音乐cheesy。实际上这两种审美取向并不是不能共存的,摇滚听众也应该可以欣赏偏流行的音乐的妙处,偏流行的听众也可以去拓宽眼界欣赏一些“难听”的音乐好在哪里,但始终两方都没有这种去包容交流的意愿,节目也没有做好引导。
在专业乐迷大众乐迷超级乐迷投票争议这部分,po主的观点是,中国独立乐迷这个群体本身就是有断层的,第一季在乐队总体水平好坏差距更明显,风格相对一致,晋级淘汰争议没有那么大的前提下,这个断层导致的审美偏好上的矛盾并不明显。但第二季的乐队水平都很好,风格差距又特别大,又一定要分个高低时,这个断层导致的矛盾就被放大了。po主觉得中国的独立乐迷按照年代可以分成三个群体,第一部分是听00年之前的摇滚乐的老一代的听众,听崔健,魔岩三杰,舌头,可能00年之后就不怎么听国内摇滚乐了,觉得现在中国摇滚都不行这种中年人,可能就是节目播了才回头来听摇滚;第二部分是00到14年左右的中生代听众,No Beijing这个年代,刺猬,joyside,兵马司这一批乐队作为启蒙开始进入独立音乐世界的一批人,也是很多人用所谓的“京圈”来概括的这一批人,乐夏的专业乐迷也主要由这一代的听众构成;第三部分的则是14年后的音乐节,livehouse主力听众,新生代的乐迷,包括台团进来之后的这一代乐迷。po主觉得这三种乐迷都很大程度上听或者说不认可另外两种乐迷喜爱的音乐。像joyside,后鲨这些中生代乐迷心目中的代表性乐队在新生代乐迷眼中可能就get不到节目组和中生代观众到底觉得他们哪儿牛逼。而马赛克,椅子等这些新生代乐迷更欣赏的乐队则在中生代乐迷为主的专业乐迷眼中得不到应有的认可。
上面这部分是我觉得说得非常有道理之前又没怎么看到有人系统性地讲出来的东西。其余的简单总结下:
关于专业乐迷:
po主觉得三种乐迷群体里总体上最让他们失望的是专业乐迷这个群体,他们应当有更开放更包容的心态,而不是借这个上节目的机会去推销自己的那套喜好,审美或者价值观。po主觉得专业乐迷与其请更多行业相关人士,不如找一些比较高水平老资格的音乐编辑和乐评人,比如马世芳,《音乐天堂》的老一代编辑,他们对音乐的包容,欣赏和审美能力可能是要强于比如音乐节主办方或者livehouse老板。或者也可以找一些独立音乐的制作人,他们可能会对多元的独立音乐风格更有包容度。包括po主觉得一些专业乐迷对大众的态度也过于傲慢,比如质疑有多少人能听得懂五条人,那你喜欢的乐队受到了更多人的喜爱时你的反应是质疑他们是否理解,那是否也可以反过来质疑你喜欢的究竟是乐队本身,还是区别自己和大众品味的标志?所以就导致一个奇怪的现象就是乐队们自己在节目里其乐融融,相互学习欣赏,合作交朋友,但节目外乐评人却骂战连天撕的不可开交。
关于这个节目该不该办下去:
po主觉得答案是肯定的,就节目无论有怎样的缺陷,它仍然是国内最好的音乐综艺,声光电效果上是最顶尖的。没有流行音乐的预算和资金的独立音乐人也有机会在这个节目里留下一些优秀的现场表演录像,同时对很多乐队来说这也是一个走出舒适区,尝试一些新的东西,跟更多其他乐队交流学习的机会。一些业内人士担忧的乐夏乐队挤压其他乐队市场空间的问题是下一个阶段的担忧,现在更该关注的还是把盘子做大,而不是纠结这点蛋糕怎么分。
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