也谈演员对于整部剧的人物阶段变化把控，单场戏的人物情绪收放，以及如何表现人物的黑暗面，所谓的整体讲故事，和高点爆发
来自：甜点
首先，领悟能力好的演员其实会注意人物情绪会有一个阶梯式上升和下降，这叫有起伏，不管是一场戏里的情绪变化，还是放在整体剧里随着故事的递进，每个阶段的情绪表现都会不一样，不然也不会有高潮戏的说法，不是每一场爆发不分人物“开窍”“成长”和“觉醒”阶段，次次拉满就是好，这样的演法毫无重点，你场场这么演，也等于没演，因为观众看来情绪都是平的，毫无惊喜，只是一种无意义的机械式重复。
演员一定不要过于贪心和炫技，每一场戏都用足十成力气只会事半功倍，而且你的小心思经过镜头放大，观众看得一清二楚，就像练功，有了杂念就容易走火入魔。节奏把握非常好的大师金庸，他的大男主，你去都看看他们是怎么成长和练功的。比如倚天屠龙记的六大派围攻光明顶，就是男主大爆发的经典案例，如果张无忌一开始就拉满，没有一个铺垫和欲扬先抑的过程，你读到这里还会觉得那么爽和酣畅淋漓吗？
其次演员其实是一个工具和表现体，按照剧本去把人物完整呈现，无论是好是坏，好的人物，坏的人物演的好都有他的魅力所在，经典案例是大时代，丁蟹无论人设多么匪夷所思，经过演员郑少秋的认同，理解和加工，是活灵活现，逻辑自恰，让人咬牙切齿的，郑少秋也算是一代偶像(暴露年龄)，但是他当时完全放下了观众会不会不喜欢我的思想包袱，境界已然不同。如果演员接到一个有黑暗面的角色，但是肤浅的只想去讨好观众的喜好，演的时候刻意去修饰这个黑暗面，刻意为角色行为辩解，拖拖拉拉缩手缩脚，导致人物前后逻辑错位，埋笔和伏线失踪，那么出来的效果就是“婊”和又当又立，同一部剧钟百鸣，王科达的表演让人尊重，他们没有去掩饰角色的坏，但是在设计中加入了能让人情感共鸣的一些点。而有些人是不成熟的，甚至是对编剧写的角色的侮辱。同样年轻而角色人设有缺陷的表演，丁放，也就是施诗的表现我是认同的，从观众回馈你也能看到，为什么对两个和主角从并肩到中途走错路的小伙伴，观众评价会不一样。
李易峰，我记得在看特辑还是花絮的时候，谈起顾耀东的“傻”，其实人物的憨傻在某些程度上也是一种“弱点”，特别是在大开金手指的爽文套路的今天，观众对主角的成长耐心是有限的，剧出来后很多弹幕恰恰反映了这一面。他拿到剧本第一时间也不太理解，但是跟导演讨论后，认同了这个角色并且把这个人设一致地演下去，没有说，哦因为我是男主角，能不能不要把角色写这么傻，或者担心主角光芒是不是不太大，令人感动的是，导演其实中途跟他讨论过，要不要人物在该傻的地方傻，其他地方还是精灵可爱的，但是李易峰说不，一会傻一会聪明，那么观众会觉得你这个傻是装的，是为了达到某种目的的机会主义者和利己主义者，反而变成了一种婊，顾耀东这个内心真正干净的人物就立不起来了。在这里我为他鼓掌，因为看起来他对主角光环的放弃，最后成就了谍战剧里最与众不同的男主角，观众认同了顾耀东的品行顾耀东的单纯，他的后期成长才那么牵动人心，让人欣慰。李易峰无疑是勇敢的，有格局的，也是有实力的。
再说说顾耀东的人物情绪，我会想到他的情绪高点在解救陈宪民，在探监杨一学，在车站送别处长，在安慰福朵，在面对严刑后的沈青禾，在枪杀钟百鸣，在巷口诀别(还没看大结局)，这些高光戏印象深刻，像溪流里鱼跃起时一簇簇纯净的水花，也像烟火升腾后瞬间的灿烂绽放，而整个人物线塑造完整，逻辑合理，这就是非常聪明能收能放的演员。
最后，隐秘真是一部年度好剧。
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