严肃歌颂于贞‖石玺彤 “我是来爱你的。”
来自：momo
风波重的时候，这篇文章是我安心的理由，爱彤彤和于贞的大家要信任她们。
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我非常地爱于贞和石玺彤，这两个人的独特就是无时无刻不散发着“我是来爱你的”成熟的爱的气质。
弗洛姆在《爱的艺术》中指出：
幼稚的爱是”我爱你，因为我需要你。
而成熟的爱是“我需要你，因为我爱你。”
在幼稚的爱的背后，也就是所谓因需要而产生的爱，这种需要所代表的，实质上是一种自私，人天性里对孤独的恐惧和逃避孤独的渴望决定了每个人的背后都必然站立着一个软弱的灵魂，而这灵魂对任何足以使其免于孤独的救命绳索都会拼尽全力抓住不放。当然，幼稚并不是错。
成熟的爱，也即因爱而需要，能够从更客观的视角去观察和欣赏另一半，首先承认另一半作为人的独立人格个体，而非一个补足自己情绪饥渴和孤独恐惧的工具。
当然这需要极高的个人精神层面的完整度。事实上这不仅是需要，而应该是一种发自内心的欣赏与接纳，在这里，爱不再是苛求对方的改变和配合适应，它是另一种满怀期待的目光和希冀，用更形象的说法，爱不再是由人性对孤独的恐惧所引发，它是陪伴，成长，和谐和欢乐所在，是两个自由的灵魂合二为一的彼此契合，彼此交融。 先说于贞
于贞的气质，是最让人狂热的那种放逐的气质。
她读诗要大胆地唱出来
她的作品以血创造而出，不断超越
她的血管里仿佛流的是水银
你会觉得她的灵魂在更遥阔的宇宙。
她第一首《她和她和她》是对女孩子的珍爱，《放肆爱》是大胆的爱，《粒子们》是深沉的爱，《飞奔向你》是温柔的奔赴。
她总在是向你奔来，对你展现嬉笑怒骂，虽然她说她总得罪人，但又用她的方式珍惜你。她的爱是相似宗教而比宗教更有序的爱。
不清醒的胡言乱语：
于贞就是被放逐的精灵
“要么爱，要么死
我以为留住光，就能留住你，
但你是风，
你的灵魂越过海岸的灯火，掠过更广的原野”
“我是来爱你的，不是来救你的，
如果人间可以自救的话，
我们不如一起逃离。”
。
然后是我们彤彤
（大家都嗑cp，但不管最后是哪个小b崽子和我们彤彤在一起，都让我比高氯酸更酸🙃）
彤彤是从小被爱滋养大的孩子，在我看来是最有成熟的爱的气质的人。
她的采访里提到了第一首《二次元》
她说“我为我为我热爱的东西写了一首歌，并且我毫不掩饰。”
本来我是觉得没什么，但是读书走神的时候细品，我觉得这真的很厉害。
当代的音乐歌词里和夏头人说的一样，充满压迫的情感太过分了，没什么血海深仇而不断表达自己孤独寂寞也多，这没什么不好，我也深夜矫情，时而任性地乞求被爱，整天为自己意难平。
人很容易自伤，所以如此一字一句诚诚恳恳地说着自己的热爱的事，不去太多诉苦，如此用清澈的勇气，诉说如此清澈不带涟漪的爱，去奉献、付出自己的爱，而且表达得如此赤诚，是那么的可贵。
她也有自己的压力心事，但她总是拿自己最珍贵的时间想自己所爱的。
我们难道不应该拿所有珍贵的时间想我们爱的吗？
她第二首《harbour》是在说对父母的爱，ep里的歌也是与爱有关，她和于贞一样，是主动奔赴踏云而来的仙女。
和于贞令人上瘾的肆意感不同，她的美好在于她的稳定的温度。我总认为感情要落在冰冷的事物让才不会被辜负，但她却给了我一种有温度的安宁感。她直播的时候这种气质尤为明显，和大家说自己的生活，不说就唱歌，觉得尴尬就拿起诗集读一首诗，谢谢老板的礼物也是要为老板读诗，很小孩儿心气。
喜欢她的感觉，就是在细细品度她的美好时，发现“啊，我也是被她爱着的呀”。
如果于贞是浪漫主义的极致，那么石玺彤就是现实主义的崇高。
然后又是我的胡言乱语：
所以石玺彤就是那种小说里人间幻想真正的白月光
“我的目的不是拯救你。
我所做的一切都是因为我深爱着你。
所以我在爱你的同时，
也拯救了你。”
“我不是救世主，
不是在高尚地对你施舍怜悯，
你不需要硬将你拉到阳光下，
你需要的是我陪你走过深渊。”
成熟的爱具有完整的爱人的能力，能够认识清楚其人性根本对孤独的恐惧和潜意识里对另一半的投射，能够从更客观的视角去观察和欣赏另一半，首先承认另一半作为人的独立人格，而非一个补足自己情绪饥渴和孤独恐惧的工具。
当然这需要极高的个人精神层面的完整度，他能够多少克服童年时期形成的情感障碍拥有一个相对独立的人格。 其次是必须懂得欣赏与尊重还有信任的含义，并且懂得将其用在自身，简而言之，这就是所谓自爱，真正的自爱需要一个最基本的前提，既是对自己的了解，也是对自己的坦诚，情绪层面，意识层面，坦诚的面对自己的情绪，明白自己的意识是如何被潜意识所操控的，能够合理的对潜意识进行宣泄和控制，从而构成一个形而上的人格，才能够获得更高层次和意义上的自由，而认识自己真的需要相当大的努力和痛苦的挣扎。
在我看来于贞和石玺彤都是有这个能力的。被她们爱的人是多么幸运啊。
她们是可以大胆说出“我是来爱你的”的人。
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