电子笔记｜分享我的艺术史笔记（持续更新
来自：To the stars
今年五月开始读艺术史类的书，读得很慢很慢，每到喜欢的艺术家总是要花很长时间去看他的作品和生平。
笔记主要是依托贡布里希的《艺术的故事》和法辛的《艺术通史》两本书为脉络做的～
之前相对原始的非洲艺术美洲艺术部分、古希腊、古罗马、美索不达米亚、埃及部分的艺术部分的笔记就先不贴啦～直接从拜占庭艺术开始🎨
另外，感觉艺术欣赏也是比较私人化的东西。有些我没有太大感觉的艺术流派和艺术家就很快带过或者省去了，比较喜欢的就会去找非常多的资料和作品补充。希望这个笔记做完之后能成为一本属于我自己的艺术史～
拜占庭艺术
国际哥特式艺术
早期意大利艺术
早期尼德兰艺术
接下来就是伟大的文艺复兴部分啦！好激动…感觉除了笔记又多了很多想说的…所以我先冷静下再继续来发…
—————20201214更新
文艺复兴 威尼斯画派（我个人的话 相比于弗洛伦萨那边的三杰，其实是会更喜欢威尼斯画派多一些～）
乔尔乔内（这个是我读艺术史才发现的宝藏艺术家，他的生平记录不多，留下的作品也很有限，因为很多是和提香合作的，所以之前艺术史研究把很多原本属于他的作品都credit to提香了）
然后就来到了我目前为止最爱最爱最爱的提香啦！他的portrait真的有种说不出的味道。我最爱的是他的poesie系列，真的是梦境照进现实的感觉。
今天先更新到这里吧……哈哈累了。希望大家enjoy
20201221更新 大家冬至快乐哦
文艺复兴盛期的三杰可能是因为平时听太多了，我自己反而没有特别的感觉，所以笔记部分也相对来说比较简单。三杰里我最喜欢米开朗琪罗，后面可能会陆续补上一些我发现的关于他的有趣的点吧。达芬奇和拉斐尔，我能理解他们的杰出之处，但是可能不在我的g点上吧……所以其实并不能感受到他们的作品带给我的震撼感。好在我不是专门做这块的，所以可以任性地带着个人的喜好和偏见哈哈哈。我觉得这也是做笔记的一个乐趣之一吧，就是它其实像是你自己重新写了一本书，但是这本书只有一个target reader，就是你自己，所以可以怎么开心怎么来。
北方文艺复兴 这个部分也有一些真的非常有意思的艺术家。相比于三杰的那种“完美”，我似乎更喜欢北方艺术家这样似乎有点weird的感觉。我最近在重新细看丢勒的apocalypse系列了，所以笔记部分暂时只有一张。Bosch的部分也是要细细看的类型，有趣归有趣，但我真的会没耐心…感觉好想要有个人一起玩“说说看你看到了什么的游戏”…
手法主义 最开始接触手法主义的时候你是刚从文艺复兴时期那些绝对的美里出来，所以刚到手法主义难免觉得emmm，一言难尽…但是过段时间再回头看，就会发现它好玩的地方了……比如笔记里切里尼的部分就是后来我已经看到了鲁本斯那里的时候又回头来看，就觉得手法主义还是很不错的啊（没有diss鲁本斯的意思wink）
好 今天就先到这里吧。祝大家冬至快乐！
20210210 好久没来啦，中间有段时间很疲惫，然后还迷上了星际牛仔，然后就有段时间没看艺术史了哈哈哈哈。最近又回来了，艺术还是最后会回到的地方。
接着放两个前巴洛克时期我比较喜欢的两位艺术家：小汉斯霍尔拜因，老皮特布鲁盖尔
巴洛克艺术
然后就进入巴洛克时期啦！我还蛮喜欢巴洛克风格的。里面的怪诞，丰富的情绪，全新的尝试，都刺激着我的每一根神经。一些作品甚至能带来真实的触感。巴洛克时期不乏这样能给你带来交感刺激的大师。
先从贝尼尼开始，他真的是天才。他的雕塑作品真的会给你最真实的触感，实在是太美了。每次看到The Rape of Proserphine，我都能感受到那种激烈的交锋。每次看到贝尼尼给他的情人Costanza雕的胸像，我就能感受到那种从心里喷涌而出的爱欲和占有欲。再联想贝尼尼的一生，真的很难对这样的作品无动于衷。
今天先到这里，下一次让卡拉瓦乔用绘画带给我们触感吧。提前祝大家新年快乐🎉
——分割线—— 20220815更新
时隔两年，我终于回来更新了……
当我进入浪漫主义的部分的时候，我突然就不想继续读艺术史了。因为我个人是非常喜欢浪漫主义这个时期的艺术作品的。不仅仅是绘画雕塑这些，也包括诗歌文学，以及相关的哲学理论，都是我比较喜欢的。我觉得我没读下去的原因可能是我想要时间永远留在浪漫主义，不想看到它逐渐式微，更不想开始接受现代和后现代的开始……（无意冒犯）
后来我就去读其他书了……从极端美的浪漫主义艺术走向了另一个极端——极端恶。比如什么《现代戏与大屠杀》啊，《善的脆弱性》啊之类的😂再加上我们生活的日常世界在这两年里也变得越来越荒谬，我的心境也让我越来越难走进艺术了。
我不知道我这次的回来是否是一种把艺术当成逃避的避难所的行为。在我心里，艺术看似无枪无刃，但是却有力。它不是懦弱者的庇护所，而是勇敢者的红药丸。
但是，转念一想，即使我“逃”回了艺术，又怎样呢？正因为它是勇敢者的红药丸，它才可以接受我作为一个普通人时时的变化与复杂吧。
OK说回艺术，从我们上次中断的巴洛克开始。
巴洛克突破手法主义的脉络有两条，一条以卡拉奇为代表，一条以大家熟知的卡拉瓦乔为代表。
对于卡拉瓦乔我觉得我谈不上喜欢，但是又确实吸引我。就像是我笔记里写的那样，他总是最尖锐地质问我所坚持的一些原则，如同苏格拉底追问雅典人一般要求我不断地审视自己的审美观念和对这个世界的理解。
笔记是两年前做的了，但是两年后的我依然无法回答他的诘问。我想，这就是卡拉瓦乔的魅力吧。
———分割线———20230328更新
许久未来，更新卡拉奇和卡拉瓦乔之后的追随者吧。他们每个人都是极具有代表性的，已经是一个时代的顶尖高手，但是，仍然已经要比他们的前辈们逊色了，这可能就是历史的残酷吧……
首先是学院派的Poussin，作为卡拉奇的追随者，我觉得他对于传统的融合已经有些失衡了。
然后是Honthrost, 看画面就知道是卡拉瓦乔这一脉的，然而画面也已不及他的前辈平衡了。他的光影与其说是对比明显，不如说已经到了刺眼的地步。不过非常有感染力，很容易把作为观众的我带到当时还没有电灯，而只有烛光摇曳的一个个夜晚。（虽然真实的烛光不可能这么璀璨）
再之后又是两位在艺术史极富盛名的大师：鲁本斯和维拉斯凯兹。
鲁本斯和提香都画过一些相同题材的神话作品，但是那种古典的美感已经少了许多。（不知道为啥鲁本斯这么喜欢极富肉感的人体…）但是肖像画我更喜欢鲁本斯的，特别是他的几幅速写，才气和那种轻盈感倾泻而出。
维拉斯凯兹对于提香的继承就显得高明多了，而且我对他的作品也有种说不清道不明的偏好……就是喜欢
…就是喜欢       今天就到这里吧
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