新版卡夫卡文集问世，密切关注卡夫卡新发现的手稿

深圳晚报2011年5月22日消息：新版文集新增《上山远足》《衣服》《树》三篇 在卡夫卡的世界找到自己——访新版《卡夫卡文集》主编、资深翻译家高年生 ■ 深圳晚报记者 李福莹 卡夫卡，奥地利小说家，现代派文学的宗师。新出版的《卡夫卡文集》（增订版1-4卷），是在上海译文出版社2002年版的基础上重新修订而成。分为长篇小说两卷，中短篇小说一卷，书信、日记、谈话等一卷。 北京外国语大学教授、资深翻译家高年生，在８０岁生日来临前，终于又完成了一项重要工作——他主编的新版《卡夫卡文集》于日前在作家出版社出版。 卡夫卡是现代派文学的鼻祖，表现主义、超现实主义、荒诞派、黑色幽默、魔幻现实主义、存在主义文学等等，几乎都可以在卡夫卡的创作中寻到渊源。他写下了大量的文字，却把绝大部分都锁进抽屉，临终前甚至要求挚友销毁所有未发表过的手稿。 他是一个毫无自信的人，一生都生活在粗暴父亲的阴影之下，充满恐惧感、负疚感，性格懦弱。他曾告诉他人：“我不是光明，我只是在自己的苦恼中迷了路，我是个死胡同”。这个“死胡同”身上有着太多的神奇。 卡夫卡一生对自己不满意 卡夫卡自己，以及他在小说中创造的主角，其实均生活在一个陌生的世界里。可是，中国读者却对这个陌生世界始终保持着极大兴趣。高年生说，“江山代有才人出，各领风骚数百年。”卡夫卡就是这样一位旷世奇才，他是２０世纪最优秀的作家之一，始终以沉静内省的姿态，在文学的田野上苦苦耕耘，为后世留下了许多不朽名篇。他的作品独具魅力，极具有原创性。他对当代文学的影响，几乎无人能与其相比。 卡夫卡自幼懦弱胆小，缺乏自信，对自己的作品要求十分严格，对大多数作品不甚满意，生前只发表了极少的一部分。在遗嘱中，他要求挚友马克斯·布洛德销毁他所有未发表过的手稿并永不再版已发表的作品，但布洛德没有这样做，而是花了很大的精力将卡夫卡的所有作品出版。 卡夫卡的小说内容怪诞离奇，形式新颖别致，手法别开生面，摆脱了传统小说的束缚，审美意识超前，把现实与非现实、合理与悖理、常人与非常人并列在一起，是“梦幻和真实的融合”（米兰昆德拉语），给读者以超乎想象的想象空间，使人对人类和自我存在有新的认识。他写道：“我们所需要的书必须能使我们读到时如同经历一场极大的不幸：使我们感到比自己死了最心爱的人还痛苦；使我们如身临自杀边缘，感到因迷失在远离人烟的森林中而彷徨——一本书应该是一把能劈开我们心中冰封的大海的斧子。”他关于“我们”、“世界”、“人类”的共同话题，超越了意识形态的差异。读者无论信奉何种主义，只要对人生、生存、存在具有一定深度的感受，都能在他的世界里找到自己。 给我们展示了一个异化社会的《城堡》，是卡夫卡最具有代表性、最能突出他创作特色的一部作品。《城堡》好读，但不好懂，有人称《城堡》是一部“迷宫似的令人晕头转向的小说”。他的意义诞生于荒谬：荒诞的对话，荒诞的人物，荒诞的行为，荒诞的感情。它的含义太多，且又藏得很深。《城堡》是一部使人思考的书。看《城堡》，各人会各有所得，而且即使是同一个人，每读一次都会有不同的体会。 卡夫卡有一张中国的“永久签证” 高年生介绍，文革前，卡夫卡在中国被视为颓废派文学的代表，个别作品只在内部发行用来证明资本主义的腐朽，广大读者无缘得见。改革开放后，中国内地开始陆续介绍出版他的作品，初期大多是从英文转译的单行本。从２０世纪９０年代开始，我国的卡夫卡研究才进入一个欣欣向荣的时期，各种版本的卡夫卡文集和研究专著相继出版，在中国大陆也出现了一股“卡夫卡热”，声势越来越大，经久不衰。从此卡夫卡终于获得了一张中国的“永久签证”。 本次作家出版社推出的新版《卡夫卡文集》（增订版１－４卷），是在上海译文出版社２００２年版的基础上重新修订而成的，增补了三个短篇（《上山远足》、《衣服》、《树》），校订了某些译文，特别是对《城堡》的译文作了一些具体的修改，与以前的版本有所不同。新版《卡夫卡文集》共分为长篇小说两卷，中短篇小说一卷，书信、日记、谈话等一卷。 卡夫卡是个哲人式的作家，勤于思考，一生留下了大量书信、日记、随笔、箴言等。在他的书信、日记和随笔中，我们可以了解到卡夫卡贫病交加的生存状况和他的创作动机，他为了写作而放弃尘世的诸多乐趣，他对自己作品的评价和对人生和现实的思考。这些卡夫卡内心世界的自白，是其作品的延伸和持续，是研究卡夫卡思想和创作的宝贵资料。 高年生特别指出，新版《卡夫卡文集》全部根据德文译出，绝大多数是新译，担纲主译的均为北京外国语大学、北京大学等高等院校的德语教授和讲师。北京外国语大学的谢莹莹教授不顾病痛折磨（多年前因重病致残），在轮椅上翻译了卡夫卡最著名的短篇小说《变形记》；中国德语教学研究会会长祝彦教授也不顾年迈体弱，以极大的热情参与了翻译工作。倘若卡夫卡地下有知，恐怕也会为这种执著的治学精神所感动。