秦雯的剧之所以悬浮是因为创作者无法正视人性的缺点
Lan
我不爱看亦舒,但客观讲,亦舒小说虽然也有夸大人设和玛丽苏之处,但总体上是逻辑自洽的,她能在流行作家中占有一席之地,必然是写活了一类人,写出了女性共有的心思
而秦雯却一直在回避那些欲望与缺点,营造出一个个所谓的“好人设”
也算是这几年众多网文和影视作品倒退的一个缩影吧,即主角不能有显著的缺点,不能做任何有违公序良俗或法律道德的行为,不然会被骂,会被道德谴责,甚至会被举报
当然,也不能什么都怪保守风气和审查制度,试问多少编剧和制作方在筹备剧的初期,生怕主角有一点点污点,担心什么“不讨喜”,担心观众不喜欢
(稍微了解一点电视剧创作过程的朋友们可能都有所耳闻,一群人闭门造车琢磨怎么讨好观众尤其是年轻网友,有些一味依赖大数据,有些则一味听从满嘴爹味的出品方闭眼吹心得)
流金岁月的精分与崩塌从无限美化朱锁锁的人设开始就是注定了的
试问这样一个出身贫寒但满身名牌却口口声声靠自己结果从头到尾没上几天班的朱锁锁,她还有什么戏剧性可言?她的反差在哪里?
蒋南孙line虽然也有许多bug但还勉强称得上有起有落有戏剧冲突
不敢赤裸裸地塑造一个sugar baby,暗写一个拼单名媛也不敢吗?真当观众这么脆弱
为什么当年的海岩剧现在看还是那么的有滋有味,其实海岩剧也美化主角,但他从没刻意回避主角们的欲望与缺点,《玉观音》的安心是美丽的缉毒英雄,也是绿帽男最恨的出轨少妇,这样谜一般复杂主角不比你各种尬洗的糖宝少女有魅力的多吗
《傲骨贤妻》是近十年公认最好的大女主剧之一,女主Alicia也不是没缺点,她在剧中被称为“圣母”其实是选民对她的嘲讽,嘲讽她守着一个性丑闻满身的州长老公还假惺惺地装恩爱不离婚,Alicia也多次因为自己的小心思伤害了同事甚至最爱她的人,她恨老公出轨,而她自己也活成了一个婚内出轨的政客,40岁再就业,事业起起伏伏,有成功有失败
但是秦雯不敢这样写朱锁锁,还有罗子君,所以我们看到的锁锁和子君是分裂的,她们似有若无地保留着原著出场时的特点,一个视男人为玩物一个视老公为天为地,结果呢?
剧里的朱锁锁从不白花男人的钱,打着自强自立的旗号,最后变成了一个“恋爱脑”,先恋父恋老板,再爱老公爱孩子;而前一部剧里的罗子君离婚后靠的也不是自己勤劳的双手,而是天降中老年女性的偶像——贺涵欧巴,她没了前夫这棵大树,上天立即派来贺涵拯救她
锁锁和子君,最终都从女德班毕业了
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写在最后,像秦雯这样改编女主角的案例在这几年太常见了,这不是她一个编剧的问题,而是整个业内创作的通病,我觉得作为观众,我们首先应该鼓励并欢迎各种各样的主角出现,而不是一味地堆砌所谓的好“人设”,空有人设但无合情合理的剧情支撑,这个人设就没有意义,甚至必然崩坏
而价值观这件事,也不该一味体现在人设上
即使被公认为“不伦剧”代表的《贤者之爱》和《昼颜》,你能说他们三观不正吗,三观正不正并不体现在主角有没有做错事,而是体现在创作者对待他们的态度上,而这两部剧什么结局大家也都知道了
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