看见·女性 | 彭郁晶、女巫店和那些女创作人
来自：花莲咕咕鸽(低低星垂。)
彭郁晶与女巫店
1996年，正在当糕点学徒的彭郁晶接到女书店（Fembooks）的电话，询问她要不要盘下女书店楼下的店面。后来，彭郁晶在长辈的帮助下，开了女巫店。除了捍卫女性安心看表演的权利，女巫店欢迎一切跟创作有关的事情，接纳不同类型的音乐人。从96年四月起，女巫店帮遭邻居投诉无处可去的地下乐团安排演出。到2015年，女巫店曾安排超过3000场的演出，平均约每周3场，而每场不仅仅一个团。大家所熟知的女创作人包括雷光夏、黄小桢、陈珊妮、陈绮贞和焦安溥等等，以及一些乐团苏打绿、自然卷和芒果跑，从女巫店得到力量，最终走向更大的舞台。
彭郁晶毕业于台大社会学系，开店希望营造一个女性可以安心玩到很晚的空间。女巫店的网站写道“ 關於女巫，人們總聯想到一個又老又醜，把男人當工具的肥婆⋯⋯這只是一個扭曲的神話。其實在我們生活週遭就存在許多女巫，她們不一定胖或瘦，美或醜。但是她們充滿能量，眼光中閃爍著自信，勇於提出自己的看法，不畏強權的打壓，不怕主流的排擠，自信自在地存在，妳你發現了嗎？妳你想加入嗎？”
女巫店楼上的女书店，被誉为华文地区第一家女性主义书店，27年以来致力于以文化推动性别教育、女性主义研究和妇运。
女巫店内的装饰也带有浓重的女权意味，店内的椅子上常挂着各色内衣，摘下内衣即可获赠饮品一杯，大部分活动只限于女性参与，女学生来店面消费可以打折。郁晶说，“我就是要开一个店让女生可以表演啊，剩下来的再给男生来唱。”
女巫店没有迷幻灯光、没有干冰舞台，乐迷可以近距离和音乐人交流。彭郁晶不以票房和成名度衡量演出嘉宾，回归创作本质，挑选令人惊讶的声音，并给予创作人足够的空间，连吴青峰说，“回到女巫店就有回到故乡的感觉”。女巫店以己之力带动音乐圈的发展，甚至在文艺界都有巨大影响力。
从女巫店走出来的女创作人
女巫店1996年正式开张，1997年陈珊妮就已经在女巫店开唱。当时女巫店每周固定两个晚上留给珊妮录音，最终留下《1997LIVE当坏人还没有变坏的晚上，在女巫店》这张专辑。
陈珊妮是一个注重自我表达的音乐人，歌词有时会探讨女性主义，为女歌手发声。1999年的歌曲《ㄐㄧㄢ视》（监视）以电梯里的监控视角出发，思考男权文化下对女性身体的物化。
高中时，16岁的焦安溥将被父母送去英国念书，后来她鼓起勇气去女巫店送Demo，问郁晶愿不愿意让她以清唱的方式表演，就这样，郁晶成为第一个看完安溥歌词的人。为了更好地表演，焦安溥改变以往哼唱的方式，开始苦练吉他学习创作。
陈绮贞也由女巫店发家。从她1997年发表的Demo专辑抢购一空开始，到1999年她入围了金曲奖最佳新人奖，她这种带有文青风格的新民谣开始影响流行乐的面貌。20多年的一通电话，她背上吉他替无法到来的嘉宾演出，脚步轻轻。而今年2月她也在CH唱《太聪明》谈起和女巫店这些年的缘分。
女巫店无疑是Livehouse里独特的存在，它给女歌手和观众一个平台，让大家在这里遇见彼此，倾听对方。感谢女巫店，感谢一直以来为音乐努力的女创作人。
参考资料：
[1].马世芳,专访彭郁晶、焦安溥谈女巫店20年祭,音乐五四三,2015.12.12.
[2].马世芳,专访陈珊妮,音乐五四三,2000.12.09.
[3].女巫店.https://www.witchhouse.org/
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