剧评｜一味枯槁，几许激昂

作为一个共情能力很强，愿意在表演中究极细节的演员，郑云龙最适合什么角色呢？ 是立体的、有丰富层次的角色。 光绪帝，就是这样一个适合郑云龙的角色： 一个既因种种桎梏而心如死灰，却又自始至终志存高远的矛盾体。

先来说心如死灰——> 德龄于《瀛台泣血记》写道： 每天早上，他依旧还穿着全套极华贵的官服，巍巍地高座在太后的右边，接受着群臣的朝拜。外表完全和先前一样，只是他从此不再发言了。开口说话和批阅文件，都由太后一人应付，他仅仅是陪着太后一起坐坐而已。 喻大华于《囚徒天子光绪皇帝》写道： 在瀛台读书，记日记，写大字，在岸边散步。太监贼眉鼠眼地跟着他，谁也不说话。逢年过节，瀛台水冷冰清，光绪自己动手打扫房间，手拿竹竿挑落大殿里的蜘蛛网，然后提笔写几副春联，领着太监贴在门上。自我欣赏一番之后，就傻呆呆地看着落霞满天，听着民间市井的爆竹声，一言不发。 再来说志存高远——> 孔维的《书生皇帝：光绪的读书生活》和叶晓青的《光绪帝最后的阅读书目》中，分别整理了光绪帝的阅读书目如图： 哪怕在生命的最后一年，他所研读的，仍有当时学习英语的必备书籍《华英音韵字典集成》、《英华大辞典》和《华英进阶全集》； 当然，他也从没有放弃过变法之愿，认真研读过《孟德斯鸠法意》、《日本宪政略论》、《欧洲新政史》等书，甚至从《政治一般》中抄下了存疑的书目，让内务府与商务印书馆核查，并证实为误订其中，足见用功之深。

综上，光绪帝其人，有一味枯槁，有几许激昂，这两者互相掩映，互为表里，成为《德龄与慈禧》中，何冀平老师所描摹的，郑云龙所演绎的，真正的，一生囚徒，一代天子：

佝偻前倾的体态，剧烈起伏的喘息， 空洞呆滞的眼神，都显现出了心理与生理的双重颓势，让人想起那句话——“有些演员是面无表情，有些演员是在演面无表情”。 尤其在气息方面，郑云龙对中气虚损的肺病患者的还原，功课细致，可圈可点。 相比两年前的版本，这一轮，郑云龙选择了更往里收的演绎方式，包括在与德龄相处时，几乎隐去了绝大部分的轻元素，这也更贴合剧作的原意—— 德龄的存在，是日暮紫禁城的一缕微光，但，也只是一缕微光而已。她照耀了一些，改变了一些，但，不能照耀的，不能改变的，更多，更多……