但行无妨｜长歌行女性群像
张爱霖
突然想为《长歌行》的女性们写一段文字，这部剧虽然是大女主剧，但群像戏的占比不低，每个出场人物都有自己的高光点，除了熟知的大唐F4、草原猛男团，虽然他们为主线服务，却在人物刻画上也下了重墨。
特别让我感慨的是剧里的每一位女性的形象，以往的绝大部份的古装剧中，女性要么沦为男性的陪衬，要么沦为玛丽苏的工具，往往标签不外乎圣母白莲，无脑恶女……即便是有脑的女主也都是为爱而生，但是长歌行不同，这些女性既没有围绕着男性争风吃醋、也没被困在情情爱爱的怪圈，她们有自己的理想、信念、坚持，甚至文韬武略不输男子，为人处事独立自强，不依附于男人，特别是女主在国恨和家仇之间，她比一些男子看的更为长远，选择也更为坚定，她有很多不足但她谦逊，乐于倾听善于思考。 剧中还有很多印象深刻的女性人物： 第一个公孙夫人，与丈夫伉俪情深，虽然宅在家中但并不是双耳不闻窗外事，边关重锤之地，何来安生，从她临死前所做的种种后事安排可知，她并不是深闺里的妇人，她识大体懂大义，在丈夫选择用牺牲换取一城百姓生命时，她没有不甘没有怨恨，只求黄泉路上能够陪伴。 第二个是隼的母亲阿伊尔，这位女性出场的时间太短了，因为是哑巴，所以一句台词也没有，但是我们却感受到了她深深的母爱，隼为了保护她，怕她卷入纷争，一直远离她，她能做的就只有远远的望着笑着鼓励着，但是当她发现隼对长歌的不同，立马爱屋及乌，虽然她帮助长歌是因为弈成公主的授意，但是她里边也包含着对隼爱屋及乌的情感。在隼面对sheer的挑衅，她宁愿自刎也要保护儿子的尊严，真的是将母爱发挥到极致。 第三个是弈成公主，这位女性是时代的悲剧，是商品是工具，国家实力不行女性就沦为筹码，即便是公主又怎样，即便饱读诗书又怎样，最终不但要远嫁，还有可能沦为玩物，她一生伺候了4个可汗，甚至是父子和兄弟的关系，即便是在包容的大唐甚至现代，对女性来说也是一种屈辱，而隋朝并没有因为她的和亲而改变命运，对隋刻骨铭心的感情也决定了她的选择，她并没自怨自艾，她有了复仇的火焰，有了要成就一番的野心，她忍辱负重只为将儿子推上王位，进而复明隋朝，虽然不认同她不计一切代价罔顾生命，但很大部分也来源于她三十年草原弱肉强食环境中的生活，可恨、可怜、可叹。 第四个是锦瑟夫人，这位夫人如狐狸精一般的出场，勾引可汗，处处打压弈成公主，看似千娇百媚，像极了其他剧里的恶女配，但其实她只是弈成公主的一颗棋子，她对公主的尊敬、对隋的忠心、对复隋信念的坚持，让人想恨却恨不起来，只能说立场不同选择不同，但也不乏是一个值得敬佩的女子，为了保全公主，她最后选择了服毒自尽，其实在前期出场我们就可以看出她是一个非常有能力的人，否则大可汗也不会放她出走三个月去安抚前隋余孽。能在草原这种男权至上环境中取得一席之地的女人都很强大。 其他还有很多，但是已经写的很长了就不赘述了。这部剧的亮点真的很多，在快餐的时代，真的值得细细去品。希望大家珍惜好剧，珍惜这种既不侮辱智商也尊重女性的剧。
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