《真实义》排练笔记 - 0423

时间：2021年4月23日 19:30-24:00

导演：阿郜

排练者：Monica、汤、单丹、小V、勇哥、Tata、王大 （Tata和王大原本是来观摩的，但不幸被阿郜拖进了排练环节）

排练笔记

一、热身：木马脚

二、表情质感（重与轻）

1. 重

汤：整体看每个人的表情，有些是借用下巴吊着来表达重，但我觉得如果是重，应该有个对抗，只是把嘴巴张开下巴下坠感觉不是很重；勇哥闭着眼睛挺好的，感觉是眼皮很沉，但不确定是否可以更加细腻地表达。

小V：汤是用力地表现重；丹的头往下坠这个细节处理挺好的，但有点像下巴下面吊着一个重物。

丹：感觉不少人做得很像“冷”的质感，觉得“重”要比“冷”更困难。

M：汤的嘴部挺到位的，感觉可以直接忽略他鼻子以上的部分只看嘴部；小V和Tata的质感相似，像心事重重；丹更像是头后面有个重物在压她；勇哥，是不是想表现眼皮重到眼睛也睁不开？

勇：觉得自己的表情跟“紧”很像，担心做得很相似，所以起初把握有点模糊不清；Tata紧锁眉头，有凝重的感觉，小V也是。

Tata：看到的是大家对“重”有着不同的理解，有一类是内心戏，有一类是提一个很重的东西。在自身重、提重、负重这几个情况中，观众的视角和感受也非常重要。

王大：自己第一理解就是自身的重，于是在想五官有哪个部位是重的，于是想到下巴，就把表现重点放在了下巴上。Tata的表情像是把所有力气都集中到一起，后来发现下巴有一些自然垂落，但感觉重的程度不够。

郜：这个训练的要求应该界定为：表情重。丹做的其实是头重、下巴重；汤给人的印象就是他很用力；Monica表现不够明显。要记住，脸部的表情应该是一个整体，集体在表现重。勇/小V/Tata：他们是在做整体重，不是局部，用整体表情来表现心理感受上的重，这个方式是能够认可的。但刚才没有人做到物理上的重。这一波大家都不太合格，一会儿重做。

2. 轻

王大：看到了好几个都比较类似，都是用微笑来表现轻。

Tata：用微笑表现的有：Vivian, 王大，Tata；还有一部分人都用放松的方式表现，勇哥是全然放松，像气体一样消散了。

勇：Vivian和Tata很像，是微笑着的，下巴往上抬，骄傲、得意、自我，是表现一种心理状态；汤是放松的状态；丹是安静、禅定的感觉；M笑得最明显；王大是微笑和放松；自己也是用放松来表现。

M：王大和Tata都是闭着眼睛，像是一对组合，睡着的、做美梦、安详、快乐；勇哥是放松的，五官都想要往上跑；丹五官呆滞，感觉是魂出去了，也许这样重量就转移了？小V和勇哥比较，她的表情更往上飘，眼皮都飞到天上了；汤的眼神有点冷；自己是想通过表现内心的快乐来表现轻。

丹：勇哥看完后都让人记不住，感觉那个表情已经不存在了（轻本轻），不像其他人还是有存在感的；自己是想通过“放空”的状态来表现轻。

汤：王大的头是偏的，那种轻仿佛是由内而外表现出来的；勇哥挺妙的，像泡在浴缸里浮起来的那种感觉；M的表情可能方向是对的，因为轻是无力的；丹是一种思维上的停滞；小V就是表现出物理状态的轻；自己：表情一直在调整，感觉在给自己的脸做泥塑（过程中又想太多了！）

郜：轻比重简单一些，大家的整体感把握是对的，但丹的方式比较特殊，由此带来一个问题：观众首先感受到的不是轻，是失魂或呆滞，因为她的表情密度还是很大的，魂是走了但还有个壳（且这个壳还是有点重量的），而其他人的表情密度是相应减少的；汤又想太多了，导致在修改的过程中越改越错，一开始笑得很大，到后来变成假笑了。有个问题问大家：你们的呼吸是如何变化的？呼吸是可以引导帮助大家寻找到对的表情质感。

三、音乐+肢体即兴（多人组合）

1. 音乐：李剑鸿的噪音

第一组：Tata、勇哥、王大

汤：感觉三个人进入得太快，想快速建立一种联系，但整个过程中和音乐的关联不大。三人的互动很好，是在关注彼此，有几个时刻也试图去抓一些音乐的点。

丹：感觉三个人想营造的空间感很大，但Tata和王大中间出戏了好几次。

M：叙事感很强，像是编了个故事，但忘记了还有音乐。总的来说还是很不错的，一直很连贯。

王大：勇哥给了一个很大的刺激，去改变三个人之间的模式化。但我对什么时候可以停顿这个问题，有点疑惑和好奇。

Tata：没什么感觉，觉得我自己已经顾不太上了，但勇哥和王大的节奏感把握得很好。

勇：过程中挺开心的。Tata是个很感性的人，肢体很自然地跟着感觉走，没有刻意的抵触。王大很有力度，这点上也能够刺激到其他人；我自己是想在中间把这个局搅起来，打破重复模式。

郜：三个人的表现还是非常惊艳的，王大一开始有明显主动去设计些什么，有一些技术性上的刻意，但后来变得自然了。

第二组：V、M、汤、丹

勇：M的肢体非常漂亮，哪怕一个人在动也是一出戏；汤走的是内心戏，感觉内心已经翻江倒海了，非常投入，但动作上有的时候要注意安全，注意保护。整体感觉四个人的肢体和音乐很相关，丹完全变成了一个力量型女超人，是真能打；小V一开始在酝酿，后面开始和M摔跤式互动起来了。

王大：M是一秒入戏；小V的动作很吊胃口，动作不是陈词滥调，能够吸引住别人的目光；丹是力量型。丹和汤，小V和M，两两组合蛮好看的，有轻柔有力量。

丹：听到音乐之前还有说话的部分，里面有“愤怒”两个字，所以就给了自己这个设定。跟汤的互动力度虽然看上去很大，但实际没那么大。

汤：首先要表扬一下我自己。一开始看到M在动，自己内心就慌了，不知道自己该不该动。于是我提醒自己：要冷静，不要着急，不要慌乱，不用着急去融入其他人。

M：我还是比较习惯听着音乐做自己的状态，不太会主动去和他人互动。我一直很好奇，是不是女生之间的肢体更容易互动和亲密起来？

郜：之前这个练习大家没有做过，汤真的值得表扬一下，有很大的进步（汤此刻非常得意）。一开始四个人没怎么动，丹和汤的冲突也挺合理的，丹比较躁，M和小V的表现一开始没什么惊喜，且后来也没有特别多的发展（感觉阿郜对小V和M的要求和期望要更高一些……总想看到惊喜）。音乐是四个人变化的结点，他们整体的互动变化是合理的。

2. 音乐：塚本竹仙的尺八

第一组：Tata、勇、M、丹

王大：Tata开头部分处理得非常妙；中间部分勇哥仿佛是放了一个放松的场，Tata被吸过去了；勇哥是否带有一些太极的动作？感觉很圆润很妙。

汤：M后面的拍地板和勇哥的击掌有前后呼应，这点处理很好。最后几个人一起的互动仪式感非常强。

勇：一开始三个人（勇、M、丹）都定在自己的位置小范围变化，这点其实很成立。自己的确试图想要做一些变化（和上一场的目的相同）去打破一些既定的场，所以采用击掌，感觉是一种适合当下氛围的变化。动作并不是太极动作，是刻意避免做太极动作的。最后一段自己也很喜欢，像巫术仪式。

Tata：还是随着自己的感觉，想到什么做什么。觉得自己的动作没有那么丰富，那么就让自己停一会儿想一想再继续。M躺在地上的时候，我正好在她后面，那么就去抬一下她的腿。

丹：一开始没有什么设想，那就让自己先动起来。M离我最近，音乐又很容易把我带进去，所以我不想去和大家接触，只是用“睁一只眼闭一只眼”的方式表示“我其实是在关心你”。中间有段时间有点烦躁，觉得大家都在频繁地动，为什么一定要这样？

M：我在做自己设定的时候很难照顾到别人。当我在地上滚的时候，心里其实是着急的，因为不想四个人的状态一直保持独立。

郜：Tata的表现很好，开始的部分三个人都相对比较定，她是去把这个僵局打破。因为这一组对音乐不熟悉，又不知道有那么长，所以感觉要定又定不太住，反而显得有点一成不变。勇哥和M在中间部分稍显急躁，这个其实是看得出来的。

第二组：汤、小V、王大

勇：音乐很适合小V的气质；汤的表现又进步了很多，完全是男主角的气场（汤已经开始飘了）；王大配合得很好，看得出肢体是有基础的，动作很干净，没有多余的东西。当V和汤在互动的时候，王大在旁边走棉花步，感觉非常好，像个时刻观察他们的旁观者，既没有抢戏，又很有存在感。

Tata：觉得很好，很有控制。

丹：汤有明显一开始就去和小V造戏的目的，他们俩互动的时候从我的角度看会觉得王大离得有点太远，但后来小V和王大去互动，就稍微破了这个局面。汤发出的嘶吼声，我觉得太过了。

M：不确定汤是不是在走神，因为总感觉他在和小V互动的时候，时不时去看王大，给人感觉有点担心遗漏了王大。王大给人感觉是唯一能看清真相的人，所以她大部分一个人的时候也很自洽。我也觉得汤的声音有点过了。但他这个人在里面的表现是很日式的（感觉是随时可以剖个腹的那种人），和音乐很搭，所以他这种夸张的叫声也没什么大问题。

汤：我要解释一下，大叫是因为我真的被小V踩到手指了！！而且是一点点慢慢踩下去的！（小V表示很抱歉……）后半部分小V的气势真的很狰狞了，有代入感。

王大：我没有做刻意的设定，哪怕小V走过来找我的时候也很顺，就觉得自己无需刻意去追赶或跟随。在一旁能感受到小V和汤有激烈的互动，觉得也许走远一点也挺好的。后面捂住脸不忍看的动作刚好卡在音乐结束的时刻，也是挺完美的。

郜：三个人的场定住了，当然他们占了点小便宜，已经听过一遍音乐有了心理准备。王大的定力是个惊喜。小V和汤的互动也有惊喜，小V倒下后手部和手臂的互动挺不错的，激烈冲突的时候小V的细节做得很到位。汤有几个点看似是走神的，如果想要表现“看她”，那么就要看得明显长久一些，不然就会让人觉得是出戏了。另外，汤最后死了马上又爬起来，这个没有必要，要诈尸也诈得太快了。

这一次，选择李剑鸿和塚本的音乐是有意安排的。剑鸿的噪音是当代的摩登的，用来即兴更容易一些，跟着音乐来就行了。但塚本的尺八是非常古老的流派，整个过程中几乎没有什么明显的变化，肢体即兴的节奏把控就会更难一些。