单依纯多跑音综怎么了？简单讲讲音综对歌手的重要性与功能性
momo
阿兰在天赐里简明了当的说过：“如果我不参加节目，没有人看到我的话，就不会去网上搜我的那些歌。”在目前的市场中，登上音乐综艺对歌手来说，是一个十分重要，且需要抓住的机会。
类型化音综：中国有嘻哈在中国引爆了说唱这种音乐类型。乐夏让观众认识了独立乐队和摇滚乐，里面的歌曲再被其他音综翻唱、改编。类型化音综给大众安利到了平常很少接触的音乐作品。
宣发渠道：歌手的宣发团队绞尽脑汁地构思微博文案，在各路媒体间往来辗转、商谈合作，然而一档不错的综艺通常能轻而易举地帮助艺人吸引受众。音乐综艺通过卫视、网络视频平台、短视频平台和社交媒体的协同发酵越来越好，歌曲的宣推越加离不开综艺的作用。
真人秀部分：音综上可以了解到歌手/创作者幕后的故事，表演者的幕后以及生活场景呈现给观众，赋予歌曲表达以更丰富的解读和共情。人们更被歌曲所激发的情绪所感染。相较于传统歌曲宣发内容上的单一和程式化，更容易使观者“爱屋及乌”，将对演唱者的喜爱转移到歌曲的表演之上。
粉丝聚集效应：节目组邀请多组艺人，使得节目的受众群有所保障，不愁音乐没人听。无论是大牌艺人还是小众歌手，都能通过综艺在短时间内获得流量曝光，对商业价值的提振作用是普通宣发手段望尘莫及的。
正外部效应：一首歌曲在综艺上的呈现会连带着提升多首曲目的曝光。例：左立唱《董小姐》、张磊唱《南山南》一定程度上推动了民谣音乐的破圈，单依纯唱《永不失联的爱》将周兴哲带入内地乐坛视野。
其实真相是……因为中国观众基本就只会看综艺和抖音，别杠。因为出口实在是太太太太窄了，竞争又这么激烈，观众注意力分散，互联网内容高度碎片。也别当什么糊坛卫道士不让歌手上综艺，歌手比你更懂。
网上盘点的近三年音综出圈歌曲
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