动漫作品所能承载的“四维性”

你也许看过《星际穿越》，并且可能记得两个有趣的场景，第一个是虫洞“瞬移”的比喻（把一张纸对折，戳一个洞，纸代表二维，对折代表三维，洞表示瞬移）第二个是结尾建立在四维空间基础上的三维空间。

这两个场景告诉我们一件事：高维事物为了以合理性的方式呈现于低维世界，必须以低维事物本身的合逻辑性来呈现，否则在低维视角下将会是不可思议的（比如瞬移）。

我们经常将动漫称为“二次元”，原因动漫常常是以赛璐璐等平面化制作风格为典型的。那么为什么笔者会谈论这种作品能够具有承载“四维”的东西的潜力呢？这实际上基于两个预设：其一即我们所处的可感的三维世界并不是世界最真实的样貌，世界还有其更根本和更真实的面向；其二则是“四维”只是一种比喻意义的用法。

我们可以注意到，很多“二次元”的文艺作品，他们以二次元的形式呈现的仍然是三次元世界的东西，比如“三转二”技术呈现的画面，就具有这种典型特性。可是既然我们在前文说三次元的“（我们认为的）真实”也许并不是世界最真实的一面，且我们把更真实的一面比喻成“四维”，那么“四维”的东西是否可以呈现在二次元的表现形式上呢？

笔者认为，不仅可以，而且比三次元更有优势，因为三次元代表的是我们的生活常态，出于惯性思维，在三次元呈现巨大的东西，我们便认为这是其三维世界中真实的体积描述，而忽视作者更深层次的（“四维”的）表达。反过来看，二次元的作品则以其对比、夸张、特殊笔触等表现手法，从三次元世界中建立起一种疏离性，这种疏离性反而能够使人们接近制作者的内在表达。