戏剧｜LISA GUEZ谈《蓝胡子的妻子们》

翻译整理：汇点国际戏剧与影视表演工作室

戏剧欣赏 ｜ 《蓝胡子的妻子们》BLUEBEARD'S WIVES

您能告诉我们《蓝胡子的妻子们》是如何诞生的，以及您为什么选择改编这个民间故事？

Lisa Guez：我们最初在创作 Normand Chaurette 的 The Queens。其中一位女演员最终缺席，但我想在我们计划的驻留期间继续与同一个团队合作开展一个新项目。这个偶然的事件让我们有机会完全基于非常个人的愿望和愿景来创作一个项目。当时我在里尔教舞台布景实践，我让我的学生为舞台改编文学作品，包括《蓝胡子》。我小时候对那个故事很着迷，我祖父会读给我听，它给我留下了许多想象和问题。我无法理解是什么驱使这些角色采取行动或不采取行动：女人打开一扇被禁止进入的门，门后藏着被屠杀的尸体，然后告诉蓝胡子她们做了什么，并道歉，而不是逃跑。这是陷阱吗？诱惑？依赖？这些行为在小时候很难理解，长大后会变得更清楚，一旦你有了一些爱的经验。我指的是一个人受到别人的影响，却找不到挣脱的力量的情况。我幼稚的恐惧变成了对这个主题的热情。查尔斯·佩罗(Charles Perrault)的故事是探索这些问题的绝佳对象，它的结构充满省略和叙事的跳跃性，以及神秘的人物。这是一个充满想象力和各种可能性的空间。给读者留下了种种困扰的感觉，把故事搬上舞台，把它变成了演员的游乐场。我们在这里探索这个故事的各种层次和沉寂。

剧中的女性以扮演她们的女演员的名字命名。你们是怎么写《蓝胡子的妻子们》的？

Lisa Guez：我向女演员们提了一系列的问题。我希望她们每个人都以自己的方式回应文本的歧义，以构建蓝胡子的每一位妻子的故事。我的想法是探索现代年轻女性的观点，关注诸如“你觉得那个令人不安的男人有什么吸引力？”或“为什么在所有这些明显的、威胁的迹象下你还在继续前进？”每个女演员都想出了自己的故事，我们在研讨会和排练期间根据她们的交流和想法来制作这部剧。这些独白成为剧本的主要来源。当我们打开禁忌之门时，我们不是在寻找尸体，而是让观众有机会见到许多讲述她们故事的女性，就像在集体治疗中一样。她们解释是什么引导她们到达那里，并帮助彼此重写故事，试图了解事情是否会有所不同。就像在角色扮演中一样，我试图在她们和她们的故事之间建立一些距离，以增加轻松、安静的时刻。尽管我们的经历是现代的，但故事的梦幻维度仍然存在。现实主义并不能战胜一切，有些东西顽固地留在过去的阴影中。这不是一般的小报新闻类的悲剧。故事的主要象征仍然存在：关键，女性所做的事情的奥秘，人物的超凡品质，这个迷人又危险的男人的形象......我们保留了男性的名字性格但赋予它不同的形象，总是提到这种迷人的、忧郁的蓝色：蓝胡子、蓝老爷或 BB他们都有相同的旅程：一个女人发现自己和一个男人在一起，他给了她一把钥匙，但告诉她不要使用它。所有这些都有助于我们与现实主义的悲剧保持距离，而我试图颠覆这些符号。我们的想法是把钥匙变成一种积极的元素，并解构我们的自我处境。

您决定颠覆这个故事，给被谋杀的妻子们一个为自己辩护的机会。

Lisa Guez：完全正确。我们提供了一系列可能和合理的故事。这些台词与每个女性的个性是一致的。把她们联系在一起的是他们都被锁起来的事实，以及他们一起逃跑的愿望。当然，她们告诉我们她们死后的经历，因为她们都已经被杀了，就像在佩罗的故事中一样。她们重复自己的故事并互相表演，以便更好地了解发生的所有来龙去脉，用类似于某些精神病学技术的方式。我们看到四名死去的女人被锁在蓝胡子的“柜子”里，而第五个还活着，听她的“姐妹们”说话。她已经“不听话”了，焦急地等待着丈夫的归来。在剧本创作很久之后，我们遇到了从事暴力侵害妇女行为的记者 Laurène Daycard；与她的交谈令人震惊又有启发。她使我们能够将非常真实的女性故事与法国的被害女性的统计数据进行比较……

您能多说说关于这个故事的解释，以及它们与我们现代世界的联系吗？

Lisa Guez：查尔斯·佩罗以两种道德结束他的故事，一种是相当厌恶女性的，告诉女性好奇心是危险的，另一种则告诉他的同时代人这是一个非常古老的故事，现在男人在与妻子打交道时“循规蹈矩”......

童话精神分析家布鲁诺·贝特尔海姆(Bruno Bettelheim)认为，钥匙是通奸的象征形象，女性应该为此受到指责。我对克拉丽莎·平科洛·埃斯蒂斯(Clarissa Pinkola Estés)的解释更感兴趣，它基于故事的斯堪的纳维亚版本，我以此为基础构建了整个剧集。在她的著作《与狼同行的女人》中，她解释说，捕食者是一个阉割者，它阻止我们作为女性充分发挥自己的力量。她谈到了我们在男权社会中女性的自我处境。这个想法在我们的世界中尤为重要，在这个世界中，统治关系既具体又内化。它是我们内心的掠食者，必须学会解构。在那个分析中，在这一分析中真正打动我的是好奇心是有益的，它驱使女人摆脱陈规，打开门，发现被谋杀的妻子，根据克拉丽莎·平科拉·埃斯特斯的说法，她们是被压抑的欲望的表达。出现在舞台上的女性角色都是超级强大的。第一个是 1970 年代或 80 年代的典型美国女学生，漂亮完美，但也很无聊。为了消除这种无聊，乔丹决定解决一项陷入困境的调查，这也使自己处于危险之中。第二个，奈莉，是一个天真的少女，她被父母忽视，独自离开去山上采摘蓝莓。她的故事更接近于童话故事的结构，让人想起爱丽丝梦游仙境，甚至是当代新闻故事。她最终成为一个男人的囚徒，她认为他不是狱卒，而是她的丈夫。后来她才开始担心；钥匙的插曲变成了解放的时刻，有机会发现她是谁，她想要什么。她们都在这个男人的掌控下分享着自己的经历，她们以各种可能的方式探索女性欲望，特别是男性对女性欲望的阉割问题，无论是真实的还是别有用心的。正是这种控制女性快感以“拥有”它的欲望，我认为这是厌女症的根源。

有了如此强大的故事，您在布景方面做了哪些选择？

Lisa Guez：舞台几乎是空的，以五把椅子为主要道具。这种精简的美学部分原因是由于缺乏预算。当我们开始排练时，我们几乎没有预算，无论是在我的公寓还是在空屋。这种经济型的布景是演出的强项，椅子代表了橱柜的空间。当我们打开门时，我们发现女人们，坐着，交谈，互相帮助。是灯光创造了它们周围的空间，有一层面纱将空间一分为二并具有透明效果，就像罗夏墨迹测验一样，色彩缤纷的形状不断变化、演变。这些台词探讨了女性欲望的问题。灯光作为那些或多或少亲密故事的伴侣。剧本谈论了很多关于一个人如何受他人影响的问题，以及驱使我们对自己采取行动的欲望，以及我们的社会强加给我们的幻想。画面和场景是由台词的力量塑造的。