想问i声玩们 具体是哪个点戳中了你（某首歌/某件事/某个瞬间
来自：不留
喜欢一个乐队需要缘分，可能没有缘分根本就不会认真听他们的歌，又或者本来无感突然又被击中了，总之是各方面因素综合作用的结果，才让它成为了你最爱/喜欢/一般/无感/讨厌的乐队。
我最爱的国内乐队有两支，声音玩具和joyside。不同的音乐不同的人，缘分和击中的点也都不一样，对我来说joyside是燃烧的爱，不管不顾地在大海上航行、狂欢到世界末日，而对声玩的爱可能更多样。（和joyside故事也很多，在这主要说说和声玩）
第一次听到声音玩具的歌是在周迅和黄觉的短片《再见宝贝》里，结尾处周迅黄觉分别，那些曾经的爱恋纠缠着，最终也还是决绝地不回头，“青春的人啊 想想一个人的十年会怎样/足够让许多选择发生 许多人事来来往往” 这首歌响起的那一瞬间就被击中了，很久没听到和影片气质这么贴合的配乐，就去搜了来听，声音玩具乐队，专辑封面是一面墨绿色的墙，单曲循环了好久《秘密的爱》。
后来声玩上乐夏了，唱了一首我不怎么喜欢的歌，但怎么也没想到就这么被淘汰了，还有那么多好听的歌没唱。结果是周迅捞了声玩，她坚决地说这不是声玩最好的歌，那时候就觉得是影片照进现实了（《再见宝贝》）看他们跟车车pk的时候心痛极了，哪个走了都难过，哪个走了都捞不回来。
2020年西湖音乐节第二天有声音玩具，我刚好在主舞台做志愿者，八点刚到场地就听到声玩在试音，于是一个人站在台下安静地看了他们试音全程，欧老师一首首挨着试，每个细节都注意到，批评起其他成员来也毫不留情，当时只觉得他和组里传的“暴君”形象好一致，晚上的演出也没有很沉浸地看，那时声玩还只是我一般喜欢的乐队。
2020.12.6 “声音万岁：声音玩具✖️声音碎片”在杭州，当天临时决定去看，没想到对声玩的喜爱从此一发不可收拾。在声玩标志性的绿色灯光中，欧老师穿着西装衬衫最后登台，从《星期天大街》到《抚琴小夜曲》，他很少说话，那时候也没学会挑逗观众，但他在台上小幅扭动，副歌处放声吟唱，不怎么和观众交流地沉浸在自己的音乐里。那时候就深深地着迷，他侧着身子站在台上稍显冷漠的样子，他唱嗨了出汗头发毛茸茸地贴着脸颊的样子。那天回去之后才开始认真地听声玩的每一首歌，感受旋律、歌词和情绪。（之前讨论过声玩歌曲的门槛，我觉得其实不是聆听的门槛，是沉浸程度。一开始觉得像杯淡淡的茶，听多了才意识到是后劲十足的酒，而这时已经沉浸其中了）
声玩三张专辑我每一张都很喜欢，曲风也很丰富多变，喜欢宇宙系列（《起源》《星航者发现号》《昨夜我飞向遥远的火星》《时间之外》）里丰富的想象力，喜欢《时间》这样篇章感强烈的编曲，喜欢《和那些人一样》细碎的鼓点，喜欢《生命》漫长的尾奏层层铺垫出的宏大思考，喜欢《月上乌尤》渗透出的强烈的无力与孤独，喜欢《没有人能够比我们更接近对方》里的无尽甜蜜与忧伤…声玩的浪漫是宏观意义上的，而它的底色是深沉的孤独悲凉，听起来常常有种恰到好处的哀而不伤。（仅个人听感，欢迎评论区多讨论）
今年声玩发了《劳动之余》，开启了全国巡演，杭州站演出时，第一篇章中的《时间》唱完，12分钟结束，我就哭了，有种人生已经圆满的感觉，后面一首接一首想听的歌，走出场地时，跟朋友说这是我看过最好的演出，即使场地音响如此之烂，票价220，看完觉得值一千。看着舞台上扭动摇铃带动气氛的欧珈源，明显意识到他变了，不再是那个寡言的主唱，而是他自己口中的“演员”，想带给观众更丰富的体验。
再谈谈人，组里已经讨过好几轮“开除主唱”和他的暴君作风，对我来说他的某些缺点有时候恰恰成为了我喜欢他的地方。那些狂妄、自信，深深的骄傲，即使是随着时间流逝变了很多，骨子里的骄傲没有变，这也是我最喜欢他的地方，一个优秀的艺术家该有的强大自信与骄傲。台上沉浸在自己音乐里“不可一世”的样子，刚出场时有些冷漠不与观众交流的样子，头发垂下来微微遮住眼睛的样子，在高潮迭起的结尾、炫目的灯光中仰起头吟唱的样子…都是我心目中一流rock star的样子。
从去年十月到今年六月，半年多一共看了五次声音玩具。我是欧老师嘴里的小朋友，00后的年轻乐迷，没有参与那些或辉煌或停滞的过去，但很庆幸，赶上了声玩发第三张专辑，时隔六年再次巡演的现在，在他唱不动之前，还有许多期许，许多机会，更多缘分。
希望有一天能看到他做的音乐剧，能在概念专辑中听到“采束百合花 如果你永不会忘记他”，希望这份等待不要太久太久，毕竟我等得起，他可能等不起了。
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