滕华涛：“《失恋33天》好卖很奇怪吗？”

| 时代周报 | 157期 | 2011-12-01 本报特约记者 张润芝 发自北京 截至2011年11月28日，投资890万元的电影《失恋33天》累计票房已达2.86亿元。没有3D，没有特效，没有大制作，没有大明星，这部国产小片将《丁丁历险记》、《铁甲钢拳》、《猩球崛起》以及《惊天战神》这四部好莱坞大片牢牢踩在脚下。更夸张的是，累计票房第二名的《 猩球崛起》交出的成绩单是1.98亿元，比第一名落后近三分之一。另一个数字上的对比是，同为国产黑马小片，《疯狂的石头》当年的总票房是2300万元。 横比竖比，《失恋33天》的成绩都是骄人的。所有这一切在导演滕华涛看来都很简单：“黑马的效果，等于故事加演员。” 用拍电视剧的经验拍电影 《失恋33天》的幕后故事简直同电影里的人物一样奇葩难寻：一开始，这个故事只是豆瓣网站里的某个帖子，女主角“大丽花”（本名鲍鲸鲸）失恋了，她发帖，豆友们盖楼。楼越盖越高，一直盖到女主角找到了新对象，帖子整理后也出版成书。滕华涛发现这本书后，果断买下了版权。 作为著名导演滕文骥的儿子，这几年，滕华涛已经彻底摆脱父亲的光环，成为电视剧界的金字招牌。他导演的作品《双面胶》、《王贵与安娜》、《蜗居》、《裸婚时代》等等，每一部都是收视保证，且都能引发全民话题。奇怪的是，作为男性导演的滕华涛，一直对偏女性的都市题材电视剧感兴趣。他的电视剧作品里涉及到的婆媳关系、高房价、裸婚等话题，几乎全部可以在天涯的八卦版或者豆瓣直播帖中找到。 外界评价《失恋33天》，说它“代表电视剧拯救电影”。滕华涛接受访问时也说，他就是用拍摄电视剧的经验制作了这部电影，对于他来讲，最有兴趣的话题在当代都市，最有意思的事情则是把当代都市里发生的好故事拍出来。之前几部扎实的热门电视剧制作给了滕华涛足够的市场把握能力，拍摄《失恋33天》时，他自信地一人独揽了导演、出品人、制作人三职。电影完成之后，他就知道“票房至少有两亿”。人人都对《失恋33天》的成绩大感好奇，只有滕华涛一脸无奈，觉得这完全不是个问题：“有好的故事，有好演员，为什么观众不掏钱？”至于其他的国产片为什么大多景况惨淡？滕华涛说：“我也不知道别人在做什么。” “为什么总拍我看不懂的电影？” 时代周报： 《失恋33天》票房那么好，大家都追着你问成功秘诀吧？ 滕华涛：的确，接到的问题都差不多，无非就是“你之前想没想到这么成功啊”这些的。其实我对票房没有太大的预期目标，但是上映之前我自己已经跟特别个别的朋友说过，票房会是2亿以上。能不能过3亿我没想过，我觉得像这种片子，过了2亿之后已经有很大影响了，所以也就没太在意票房的事儿，我也不是非得去弄一个票房数字才去拍这部电影的。 时代周报：为什么那么自信票房能有2亿？ 滕华涛：我觉得观众可能有挺长时间没有看过这样的一个电影：它是个好故事，有适合这个故事的演员，这些组成了自己身边发生的事情。 我知道这个故事来自豆瓣的帖子，但是我也没有太在意它的出处。我只是看了小说之后觉得，这是我可以拍得很好看的故事，和我之前的风格差不太多。电视和电影上不会有更多差异，只是在影像处理上会稍有不同。 时代周报：都说《失恋33天》是匹黑马。你对其他国产片怎么看？ 滕华涛：对啊，我也特别纳闷，其他人都在干吗啊，会让观众觉得《失恋33天》是个特别的例子？《失恋33天》好卖很奇怪吗？这是一个好故事，我又能把它拍好，我又知道用什么合适的演员去演好这个戏，观众买票是自然的嘛。我很少看其他人拍的电影，电视剧就更不看了。别的事儿我不知道，我跟你一样好奇：他们为什么总是拍我也看不懂的、不知道为什么去拍的电影？ 时代周报：之前你拍的《蜗居》和《裸婚时代》都让人觉得挺绝望的，这次电影倒拍得很积极，为什么会这样？ 滕华涛：没有吧？我觉得我之前拍的电视剧都挺温暖的。哪出戏都不是特别残酷的结局，只是比较现实一点——所谓现实，也是我们把剧中的人物还原到真实的现状里。这次电影涉及的单纯是情感的事儿，所以不会有太多的所谓残酷。 “希望做十年断代史的记录者” 时代周报：有人把《失恋33天》的好成绩归结于营销。 滕华涛：票房和营销肯定是有关系的。但是一个电影的票房好，基础一定是电影本身。营销再好，把电影剥离出去是没有意义的，那就会又回到原来中国电影的那条道路，单纯靠忽悠呗。 因为我是电影的出品人和执行人，所以必须参与营销。如果说经验，这一次我们利用新媒体比较多。这个片子本来就是从网络来的，我自己也是长期待在网络上，跟网络的作者合作，拍的都是网络上的东西。我拍的电视剧，除了《裸婚时代》是完全成书之后看到的故事之外，其他的作品都是跟网络有关系的，所以我们会利用网络做营销。另外我们也没钱，利用网络做营销是比较便宜的和可操作的。 时代周报：关注网上的故事，是因为对现在的编剧没有信心吗？ 滕华涛：我最近几年一直在看网络小说，我还是更愿意发现网络上的故事，更鲜活更草根，我爱拍都市普通人的故事。当然我也看到网上那些穿越故事很多，最近翻拍的穿越电视剧也很热，但是我的关注点还是在当代都市里面，因为我觉得现在身处的这个时代对于创作人员是特别宝贵的，我不想错过这个宝贵的时间段。 我一直在拍的，差不多是2000年到现在这十年里的故事。我希望我可以作这段断代史的记录者，全方位地表现都市、或者都市化的中国故事。这个阶段是中国经济高速发展的时代，高速的发展让都市人的价值观转变了，这些价值观不是统一的，里面的冲击、变化、矛盾特别多，产生的故事也特别多，社会阶层也慢慢分得越来越多。可能等未来发展慢下来，价值观统一了，也就没有这么多的冲击和冲撞了。 时代周报：有人对《失恋33天》的定义是“小妞电影”，你的其他电视剧也被评价为视角细腻，感觉不太像男人拍出来的。 滕华涛：我特别喜欢从小处写大事，把小细节小细腻的东西展现出来，大事是藏在底下的。对特别大的题材，我反而没有太大的兴趣。 时代周报：你的电视剧带红了不少演员，最看好谁？ 滕华涛：我看好的演员在《失恋33天》里都出现过一遍了，也算是一个汇报演出吧。把自己发现的演员都放到电影里各自合适的位置上，表现得也都不错。 时代周报：以后还会拍电影吗？ 滕华涛：这次转做电影，是因为觉得拍《蜗居》之后已经没有太大的提升空间了，心气没有以前那么足，得从头找一个山去爬，让自己更有力量。另外电视剧在制作工艺上还是相对简单和粗糙，难以满足我的追求和想法。 目前手上还剩一个电视剧《浮沉》，这是一个准备了两年的剧本，差不多是我当电视剧导演的最后一个作品了。接下来主要就是电影，新的电影，鲍鲸鲸已经动笔在写剧本，我们会继续合作，还是都市类题材的故事。 对于未来的电影，我没有期许—我当初拍电视剧的时候也没有什么期许—把我喜欢的东西都拍好，就是最大的期许。