中国电影音乐应该记住的“有一天”
来自: 午后的奶茶
中国的电影一直在进步，但中国的电影音乐事业，却一直处境尴尬。歌迷总是把中国的电影音乐当成和音乐无关的事情，甚至还因为太多玩票的跨栖艺人过多的参与，而当成是一种逐名夺利的工具，直接给忽视了。而中国的影迷，又有许多只是把音乐和电影分成两个独立的个体，因此很多时候也忽略了电影音乐这种独特的音乐形式。于是乎，近几年中国有许多大片，往往都从日本甚至好莱坞去邀请著名电影音乐人来操刀，虽然出价很高，但外来的和尚究竟还是念不好中国的经。 其实，包括国外的电影原声音乐，这几年也走入了瓶颈。像当年《人鬼情未了》和《风月俏佳人》这些电影中优秀的主题曲和插曲，同样也是绝了迹。主要原因也在于，过于追求电影原声的音效和豪华听觉，也让目前国际的主流原声，都陷入了一种高端化、弦乐化的倾向和趋势。虽然配合了画面的冲击力，却不能让电影原声音乐独立于电影主体之外，成为独立的艺术品，也让电影音乐失去了感性的功能。而没有了感性，电影音乐自然很难流传。 而今年国产大片《建党伟业》则给了我们意外的惊喜。由音乐人马上又创作并演唱的《有一天》，甚至在电影公映前，就已经被传唱开来，形成一种话题效应。与整部电影恢弘的气势相比，《有一天》却是一首非常温情的小品。枪战片必须配劲歌，悬疑片必须配歌特，主旋律影片必须配通俗歌曲，这种定式化的电影音乐加工模式，显然没有在《建党伟业》这部电影里出现。但这种大电影和小歌曲的反差效果，却不仅很好的互补了电影的主题细节，也让这首作品有了独立的价值。也可以说，以若干年后，或许很多人都会从这首歌曲的旋律中，找到切入口去回忆它曾经附属的电影。 俄罗斯的情调，苍凉的演绎，怎么都看不出马上又曾经还是个摇滚音乐人。而《有一天》的创作和演唱，其实也证明了摇滚乐的另一种涵义，那就是形式的自由。只有真正的摇滚音乐人，有时候才开懂得开放平台的作用，才会在自己的创作中，汲取更多的元素，从而提升作品的层次感。摇滚乐，不仅仅只是愤怒和叛逆，它其实更是一种音乐的综合素养和实力。 相信《有一天》这首歌曲，也会成为未来“有一天”依然还会惦记的歌曲，在电影画面已经记忆模糊时，依然还会传唱。就像《小花》里的《妹妹找歌泪花流》，就像《少林寺》里的《牧羊曲》一样。（
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